# taz.de -- Kannibalismus in den Anden: „Ein Rest Interpretation“

	# taz.de -- Kannibalismus in den Anden: „Ein Rest Interpretation“

	> Regisseur J. A. Bayona verfilmt in „Die Schneegesellschaft“ einen
	> Flugzeugabsturz 1972. Ihm geht es um widersprüchliche Erinnerungen und
	> Oscarchancen.

	Bild: Hunger und Kälte begleiteten auch die Dreharbeiten in den Anden. Szene a…

	Am 12. Oktober 1972 stürzt ein Flugzeug mit einem jungen Rugbyteam an Bord
	auf dem Weg von Uruguay nach Chile über den Anden ab. Nur 29 der 45
	Passagiere überleben den Absturz und harren in Schnee und Eis mehr als zwei
	Monate auf Rettung. Die Katastrophe, bei der am Ende 16 Menschen überleben,
	wurde bereits 1993 als US-Actiondrama mit Ethan Hawke verfilmt. Nun widmet
	sich der spanische Regisseur Juan Antonio Bayona dem Stoff erneut und setzt
	dabei auf Authentizität.

	taz: Herr Bayona, der Flugzeugabsturz in den Anden 1972 war vor 30 Jahren
	Thema von Frank Marshalls US-Katastrophenfilm „Überleben!“ Warum wollten
	Sie die Geschichte noch einmal erzählen?

	Juan Antonio Bayona: Als ich das Buch „Die Schneegesellschaft“ von Pablo
	Vierci las, war ich überrascht. Ich dachte, ich kenne die Geschichte, aber
	viele Details waren mir gar nicht bewusst. Als ich dann zum ersten Mal die
	Überlebenden traf, wurde offensichtlich, dass sie nach all den Jahren noch
	immer ein starkes Bedürfnis haben, die Erinnerung an ihre traumatischen
	Erlebnisse wachzuhalten. Einige von ihnen halten weltweit Vorträge, andere
	haben Bücher geschrieben. All das floss in unsere Recherche ein und ergab
	so ein vollständigeres Gesamtbild.

	Wie haben Sie dabei die Perspektive gefunden, aus der Sie die Ereignisse
	schildern?

	Ohne etwas vorwegzunehmen: In den Gesprächen wurde schnell klar, worum es
	den Überlebenden ging: Die Bedeutung derjenigen zu betonen, die in den
	Bergen geblieben sind, damit der Rest es zurückschaffen konnte. Das war ihr
	Bedürfnis. Dem bin ich nachgekommen und gab ihnen eine Stimme. Ich erzählte
	die Geschichte so, wie sie es brauchten.

	Inwieweit unterschieden sich deren Erzählungen von dem, was Sie im Buch und
	bei den Recherchen gefunden haben?

	Wir haben fast 100 Stunden an Interviews mit ihnen geführt. Und je nach
	dem, mit wem man spricht, unterscheiden sich die Erinnerungen an bestimmte
	Szenen. Wir haben dann versucht, den gemeinsamen Nenner zu finden. Aber es
	bleibt immer ein Rest Interpretation. Dieses Material war wichtige
	Grundlage nicht nur für das Drehbuch, sondern auch für die Schauspieler,
	die sich so besser in ihre Figuren hineinversetzen konnten. Sie haben im
	Vorfeld viel Zeit mit den echten Überlebenden verbracht.

	Auf der einen Seite ist es ein visuell spektakulär inszeniertes Epos.
	Daneben gibt es viele Szenen im Inneren des Wracks, wenn die jungen Männer
	viele Tage ausharren und traumatische Entscheidungen treffen müssen.

	Da das Gleichgewicht zu finden, war eine Herausforderung. Man muss auch
	bedenken, dass Pablo Vierci, ein ehemaliger Klassenkamerad einiger der
	Überlebenden, sein Buch 36 Jahre nach dem Unfall geschrieben hat. Es gab
	also genug Abstand und Zeit zur Reflexion. Und das war es, was mich am
	meisten interessierte: Mit dem Publikum in das Flugzeug einzutauchen und
	die Fragen zu stellen, die sich die Unfallopfer selbst stellten. Ich
	versuchte eine Balance zu finden zwischen dem epischen Teil in der
	Berglandschaft und dem intimen Teil im Wrack. Für mich ist es kein
	Actionfilm und auch kein Spektakel um Kannibalismus. Ich sehe es eher als
	ein introspektives Drama.

	Wie gelang das konkret?

	Wir haben den Film in chronologischer Reihenfolge gedreht, so konnten die
	Schauspieler die Entwicklung ihrer Figuren durchmachen. Sie haben während
	des Drehs abgenommen und viel Zeit im Freien verbracht. Fast sechs Monate
	lang. Das gab ihnen, soweit das möglich ist, ein Gefühl dafür, was ihre
	realen Vorbilder erleben mussten. Es war wichtig, dass der Film stark auf
	Sinneseindrücken basiert, um das Publikum in die Lage der Überlebenden im
	Flugzeug zu versetzen, um das Dilemma nachzuvollziehen und zu verstehen,
	warum sie taten, was sie taten, um zu überleben.

	Wie viele dieser Debatten über moralische Fragen basieren auf realen
	Gesprächen?

	Fast alles sind tatsächlich erinnerte Dialoge, wir mussten uns kaum etwas
	ausdenken. Diese jungen Männer kamen aus guten Verhältnissen, sind alle auf
	Universitäten gegangen. Sie hatten Chancen im Leben. Jeder verteidigte
	seinen eigenen Standpunkt mit spezifischen Eigenheiten, ob der
	Medizinstudent, der Jurastudent oder der gläubige Katholik. Das war ein
	großer Reichtum, aus dem wir die Szenen entwickeln konnten, die wir dann
	mit den Schauspielern probten und umschrieben, bis sie sich richtig
	anfühlten.

	Wie schwierig war es dabei, den Überlebenden und ihren Erwartungen gerecht
	zu werden?

	Wir standen in sehr engem Kontakt mit den Überlebenden. Ich wollte einen
	Film machen, der deutlich zeigt, was sie durchgemacht haben. Als wir uns
	gemeinsam den fertigen Film ansahen, war ich sehr nervös, denn es ist eine
	sehr unterschiedliche Gruppe mit starken Persönlichkeiten. Doch die
	Reaktion war zum Glück einhellig. Sie haben mir versichert, dass man durch
	den Film eine ziemlich genaue Vorstellung davon bekommt, was damals in den
	Anden passiert ist.

	Sie haben zum Teil am Originalschauplatz auf über 3.500 Metern Höhe
	gedreht.

	Interessanterweise entpuppten sich viele Probleme am Ende als hilfreich.
	Weil wir in den Bergen keine Kräne oder große Ausrüstung verwenden konnten,
	wurden Szenen oft prekärer und dadurch realistischer, näher dran. Auch bei
	den Schauspielern haben die Härte der Drehbedingungen, Kälte und Hunger, zu
	ihren Leistungen beigetragen.

	Sie haben in spanischer Sprache mit südamerikanischen Laiendarstellern
	gedreht. Wie schwierig war es, Geldgeber davon zu überzeugen?

	Wir haben viele Jahre lang versucht, diesen Film auf die Beine zu stellen,
	aber mein Entschluss, es auch sprachlich und bei der Besetzung möglichst
	authentisch zu machen, schuf bei der Finanzierung viele Probleme. Nach den
	Erfolgen mit [1][„Jurassic Park: Das gefallene Königreich“] und der
	[2][Serie „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“] vertraute man mir
	offensichtlich genug und es gab schließlich doch grünes Licht. Sonst hätte
	ich den Film nicht gemacht.

	Dabei haben Sie als Regisseur sowohl in Spanien als auch in Hollywood
	gearbeitet. Wo sehen Sie Ihre eigene Zukunft als Filmemacher?

	[3][Die Herausforderung besteht darin, eine gute Geschichte zu finden. Sie
	muss mich aus dem Bauch heraus so anfixen,] [4][dass ich viel Energie und
	Zeit darin investieren will.] In welcher Sprache, ist dann nebensächlich.

	Sie sind dafür bekannt, sich in Projekte festzubeißen, auch gegen
	Widerstände. Welche anderen Geschichten würden Sie gerne noch erzählen?

	Ich habe immer mehrere Stoffe gleichzeitig in der Entwicklung. Gerade
	arbeite ich an einer Adaption des Buchs von Manuel Chaves Nogales[5][, „A
	sangre y fuego“ über den Spanischen Bürgerkrieg.] Aber noch ist es zu früh,
	um zu sagen, ob das wirklich mein nächster Film sein wird.

	Welche Wirkung erhoffen Sie sich von Ihrem Spielfilm „Die
	Schneegesellschaft“, abgesehen vom Oscarrennen und den 14 Nominierungen für
	die Goyas, den spanischen Filmpreis?

	Ganz ehrlich, ich empfinde es schon als Belohnung, dass es „Die
	Schneegesellschaft“ nun als Film gibt. Es war extrem schwierig, ihn zu
	finanzieren, und er war technisch fordernd und erzählerisch kompliziert.
	Ich wünsche mir, dass die Leute ihn jetzt sehen und dann darüber sprechen.
	Weil ich es für eine Geschichte halte, die es wert ist, erzählt zu werden.
	Bei der Premiere in Venedig haben wir durch die gute Resonanz des Publikums
	gemerkt, dass der Film funktioniert. Das gibt uns jetzt auch Hoffnung als
	spanischer Beitrag fürs Oscarrennen. Gerade zeigen wir den Film auch den
	Akademiemitgliedern und hoffen, es unter die fünf Nominierten zu schaffen.

	27 Dec 2023

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	## AUTOREN

	Thomas Abeltshauser

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