# taz.de -- „Im toten Winkel“ von Ayşe Polat: Harte Lektion in Vergangenhe… | |
> Für „Im toten Winkel“ schickt Regisseurin Ayşe Polat ein deutsches | |
> Filmteam zur Recherche nach Anatolien. Diverse Perspektiven formen den | |
> Thriller. | |
Bild: Das Filmteam in „Im toten Winkel“: Christian (Max Hemmersdorfer), Sim… | |
Auf einem provisorischen Friedhof werden die Gräber von grünem Gras | |
umhüllt. An einem Grab steht ein Mann und betet, neben ihm ein kleines | |
Mädchen, das sich stark von der Umgebung durch ihre lila Jacke abhebt. | |
Nachdem Zafer sich von seinem dort begrabenen Vater verabschiedet hat, | |
genießt er zu Hause noch einen letzten Moment mit seiner Tochter, bevor er | |
das Land verlässt. Seine leeren Augen füllen sich mit Panik, als er ein | |
Live-Video zugeschickt bekommt, in dem er und seine Tochter am Esstisch zu | |
sehen sind und ihm aufgeht: Er wird beobachtet. | |
In ihrem neuesten Film „Im toten Winkel“ stellt [1][Regisseurin Ayşe Polat] | |
die Frage, wie wir mit der Vergangenheit umgehen. So reist bei ihr ein | |
deutsches Filmteam in den Nordosten der Türkei, um eine Dokumentation über | |
eine kurdische Familie zu drehen, die ihren Sohn Baran verloren hat. Die | |
Ankunft der Leute aus dem Ausland in der Türkei bringt Dynamik in eine | |
verschleierte Vergangenheit, von der sowohl Opfer als auch Täter betroffen | |
sind. | |
Den Beginn inszeniert Polat ähnlich wie den einer echten Dokumentation. Im | |
Zentrum steht die kurdische Dorfbewohnerin Hatice. Der Verlust ihres Sohnes | |
sitzt tief, obwohl sein Tod schon über zwei Jahrzehnte her ist. An jedem | |
Wochentag, zur selben Uhrzeit, bereitet Hatice dieselbe Portion Suppe für | |
ihren Sohn vor, als Akt der Erinnerung. | |
Die Bilder vom Dorf und der anatolischen Landschaft sind, wie so oft bei | |
Filmen zum Thema, von Melancholie gezeichnet. Hinzu kommt in diesem Fall | |
der nicht enden wollende Schmerz von Hatice, nicht mit der Vergangenheit | |
abschließen zu können. Bei alldem betritt das deutsche Filmteam, wie die | |
Zuschauenden, unbekanntes Territorium. Sie werden die Hintergründe dieser | |
Ereignisse auf hartem Wege erfahren. | |
## Nichtlineare und multiperspektivische Erzählweise | |
Polats nichtlineare und multiperspektivische Erzählweise sticht heraus. | |
Erzählt werden drei Kapitel, die sich jeweils gegenseitig aufklären, aber | |
dennoch ihre Lücken haben und sich wie Puzzlestücke nach und nach ergänzen. | |
Sie nähert sich dem Umgang mit Vergangenem aus unterschiedlichsten | |
Betrachtungsweisen an: der eines Filmteams, der eines Mitglieds der | |
rechtsextremen Gruppierung Graue Wölfe und der eines kleinen Kindes. Zwar | |
beginnt der Film ruhig, verliert ab dem zweiten Kapitel aber nicht mehr an | |
Spannung. | |
Dort betritt besagter Zafer das Bild, ihm steht die Wahrheit auf seinen | |
Schnauzer geschrieben. Denn er ist ein Grauer Wolf und als solcher in einer | |
Gruppierung tätig, die überzeugt davon ist, die Türkei von all denen | |
reinigen zu müssen, die nicht das Mutterland lieben. Für sie sind das die | |
kurdischen Bewohner, die auf ihre Identität bestehen. | |
Allein um das Wort „Kurden“ wird ein großer Bogen gemacht, so wird aus dem | |
kurdischen Anwalt ein „Terroristen-Anwalt“. Die Aufgabe von Zafer und | |
seinen Wölfen ist es, diesen Anwalt im Auge zu behalten und an seiner | |
Arbeit mit dem Filmteam aus Deutschland zu hindern. So versuchen sie aktiv, | |
die Vergangenheit zu verschleiern. | |
Zafer verhält sich aber, anders als seine Kollegen, eigenartig. Denn er | |
wird verfolgt, wie sich an den Videos und Fotos von seinem Aufenthalt | |
zeigt, die er ständig zugeschickt bekommt. Diese sind creepy inszeniert und | |
schaffen eine mysteriöse, fast übernatürliche Stimmung. Verstärkt wird dies | |
durch Zafers lila gewandete Tochter Melek. | |
## Ästhetik zwischen „Tatort“ und türkischer Soap-Opera | |
Sie legt à la „Shining“ eine unheimlich wirkende Naivität an den Tag, da | |
sie einen unsichtbaren Freund hat, der Dinge sieht, die selbst den Anwalt | |
und Zafer einschüchtern. Und so nimmt Zafer die Videos als eine Drohung | |
wahr, die ihn veranlasst, selbst alles und jeden mit der Handykamera zu | |
filmen. Hierbei spielt Polat mit dem Format und verwendet hochkantige | |
Handyaufnahmen, die das Bild verengen und ein klaustrophobisches Gefühl | |
erzeugen. | |
Ästhetisch beeindruckt der Film jedoch nicht weiter, visuell liegt er | |
irgendwo zwischen „Tatort“ und türkischer Soap-Opera, ohne große visuelle | |
Experimente. Viel eher verstärken scharfe Bilder in Nahaufnahme vor | |
verschwommenem Hintergrund den Eindruck eines dialoggetriebenen Films, in | |
dem die Mimik der Schauspielenden im Vordergrund steht. | |
Zafers Angst lässt ihn in seinem Versuch scheitern, dem Bild des türkischen | |
Mannes, wie seine Gruppe es predigt, gerecht zu werden. Stets steht er im | |
Schatten seines verstorbenen Vaters, der ebenfalls Mitglied der Grauen | |
Wölfe war und als streng beschrieben wird. Vom Gruppenoberhaupt wird Zafer | |
vorgehalten, sein Vater hätte nicht gewollt, dass sein Sohn ein Feigling | |
wird. | |
## Die Vergangenheit hinterlässt offene Wunden | |
Eine Aussage, die Zafer aus der Fassung bringt und auch als | |
Familienoberhaupt scheitern lässt. So wird das fragile Bild des türkischen | |
„evinin erkeği“ (Herr des Hauses) rissig und der [2][giftige Charakter | |
dieses Männlichkeitsbilds] tritt offen zutage. | |
Polat gelingt eine Gegenüberstellung von Opfer und Täter, die nicht | |
geschmacklos wirkt, stattdessen die Sensibilität des Themas und der | |
Geschichte aufgreift und sich traut, diese aus mehreren Perspektiven zu | |
erzählen. Das deutsche Filmteam kann nur einen oberflächlichen Blick auf | |
die Region werfen. | |
Hatice bleibt nur zu erinnern und dafür zu sorgen, dass ihr Sohn nicht in | |
Vergessenheit gerät. Dem gegenüber stehen Zafer und seine Gruppe. Sie | |
wollen die Vergangenheit vergessen machen und werden von ihr eingeholt. Die | |
Vergangenheit beeinflusst alle, wie Polat zeigt. Sie hinterlässt eine | |
offene Wunde. | |
4 Jan 2024 | |
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[1] /Interview-mit-der-Regisseurin-Aye-Polat/!5913889 | |
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## AUTOREN | |
Oğulcan Korkmaz | |
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