# taz.de -- Filmgroteske „Petrov’s Flu“ im Kino: Entführt im Leichenwagen

	# taz.de -- Filmgroteske „Petrov’s Flu“ im Kino: Entführt im Leichenwagen

	> In Kirill Serebrennikows Filmgroteske „Petrov’s Flu“ flüchtet eine
	> Familie aus dem Irrsinn des postsowjetischen Alltags in radikale
	> Befreiungsfantasien.

	Bild: Yura Borisov (Mitte) in „Petrov’s Flu“ (Kirill Serebrennikov), Russ…

	Fantasie kann eine tolle Sache sein, doch hat sie die Kehrseite, dass sie
	ganz gern mal ungesteuert ihr Ding macht und aus dem Unbewussten allerlei
	dunkle Dinge emporsteigen lässt. Das ist jedenfalls bei den Petrows so,
	einer ganz normalen russischen Familie, die, genauer betrachtet, eine ganz
	normale postsowjetische Familie ist, denn eben um das Ausloten dieser
	Schnittmenge geht es hier.

	Der derzeit im deutschen Exil lebende [1][Starregisseur Kirill
	Serebrennikow, der von den russischen Behörden wegen angeblicher
	Veruntreuung in einen jahrelangen Hausarrest gezwungen] worden war und in
	jüngster Zeit gerade rechtzeitig vor Kriegsbeginn in den Westen hatte
	ausreisen dürfen, drehte „Petrov’s Flu“ („Petrow hat Fieber“) im Jah…
	während gleichzeitig sein Prozess verhandelt wurde.

	Es handelt sich um eine Verfilmung des gleichnamigen Romans von Alexei
	Salnikow (in deutscher Übersetzung kürzlich im Suhrkamp Verlag erschienen).
	Und da der Regisseur, ähnlich wie die Petrows, über jede Menge Fantasie
	verfügt, hat er für die filmische Umsetzung so manches hochgeholt, was der
	Autor im Bodensatz seines Romans vergraben hatte. Dinge, die in der
	Literatur nur angedeutet werden, muss ein Film zeigen, damit sie
	vorstellbar werden. Wie das hier geschieht, kann ruhig (kon)genial genannt
	werden.

	Die Petrows sind Vater, Mutter und Sohn; und wenn diese Aufzählung mit dem
	Vater anfängt, dann deshalb, weil er es ist, um den sich in diesem Film das
	Universum einer surrealistischen nachsowjetischen Welt auf recht
	beunruhigende Weise dreht.

	## Entführung aus dem Bus

	Petrow (Semjon Sersin), der grippebedingt hohes Fieber hat, ist mit dem Bus
	unterwegs, und zwar eigentlich nach Hause; aber auf dem Weg dorthin wird er
	entführt von seinem Bekannten Igor, der den Bus anhält, um Petrow
	herauszuholen und in einem Leichenwagen auf eine Sauftour mitzunehmen, die
	erst einen oder auch zwei Tage später endet. Fast von Beginn an werden wir
	unmissverständlich darauf hingewiesen, dass hier in Bezug auf die
	Realitätsebenen im Grunde alles als missverständlich zu verstehen ist.

	Schon bevor Igor den Bus anhält, ist Petrow nämlich einmal kurz entführt
	worden, um sich an einem Erschießungskommando in altstalinistischer Manier
	zu beteiligen. Diese Szene gibt es im Roman gar nicht; dort stellt Petrow
	sich während der Busfahrt nur flüchtig vor, getriggert von Gesprächen der
	Mitpassagiere, dass Wladimir Putin an einer Wand steht und auf seine
	Erschießung wartet. Das wiederum filmisch zu zeigen wäre natürlich
	unvorstellbar.

	Stattdessen baut Serebrennikow zwar eine Erschießungsszene filmisch aus,
	wendet sie aber zugleich ins Allgemeine und zeigt damit zweierlei:
	einerseits, ziemlich beiläufig, die brutale Verrohung der Gedanken auch der
	allerfriedfertigsten Menschen, der netten, gebildeten Otto-Normal-Petrows.
	Zum anderen, und vor allem, fungiert diese drastische Szene in ihrer
	absurden Explizitheit als Demonstration für die Unzuverlässigkeit aller
	Bilder, die im Folgenden gezeigt werden.

	## Das Besäufnis und ein Selbstmord

	Der Großteil der nächsten Handlungselemente – Petrows Fahrt im
	Leichenwagen, das Besäufnis mit Igor und dessen Bekanntem und auch Petrows
	unrühmliche Beteiligung am Selbstmord eines glücklosen Schriftstellers –
	können mithin weder eindeutig dem Reich der Fantasie noch jenem der
	Wirklichkeit zugeordnet werden.

	Und wenngleich die Entführung aus dem Bus ein ausgesprochen
	unwahrscheinliches, surrealistisches Element ist, so bleibt sie
	andererseits doch die einzige Erklärung dafür, dass Petrow trotz seines
	fiebergeschwächten Zustands erst am nächsten Tag volltrunken zu Hause
	ankommt. Fast noch gruseliger schillert das Wirken von Petrowa (Tschulpan
	Chamatowa), Petrows geschiedener und dennoch mit ihm zusammenlebender
	Ehefrau, zwischen Fantasie und Wirklichkeit.

	Petrowa ist eine Bibliothekarin mit lebhafter Einbildungskraft, die nicht
	nur im Fieberwahn heimliche Mordgelüste gegen Personen männlichen
	Geschlechts hegt. Meistens (etwa wenn sie sich vorstellt, dass sie aus
	Versehen ihrem eigenen kleinen Sohn die Kehle durchschneiden könnte) setzt
	sie diese nicht in die Tat um, manchmal (wenn sie findet, dass jemand ein
	gewalttätiger Perversling ist) aber doch. Möglicherweise, wer kann das
	schon genau sagen.

	Einen von Petrowas Morden erleben wir jedenfalls – darin geht der Film
	deutlich weiter als der Roman – hautnah mit. Er findet auf einem Spielplatz
	am Rande einer desolaten Hochhaussiedlung statt, und angesichts der
	verrosteten Klettergerüste aus mindestens Breschnews Zeiten, die dort noch
	herumstehen und von der Kamera (Wladislaw Opeljanz) sehr sinister in Szene
	gesetzt werden, sind destruktive Gefühle jeglicher Art nur allzu
	nachvollziehbar.

	## Modrige Atmosphäre des sowjetischen Zeitalters

	Ohnehin sieht es überall in diesem Film so aus, als sei das sowjetische
	Zeitalter niemals vergangen. Nicht der leiseste Hauch von urbaner
	Modernität kränkelt die gediegen modrige Atmosphäre an, die von den Bildern
	ausgeht. Die Menschen tragen Klamotten wie aus dem Kostümfundus, die
	Wohnung der Petrows scheint seit mindestens siebzig Jahren nicht renoviert
	worden zu sein, und in der Bibliothek hängt in einer hinteren Ecke noch ein
	großes Leninbild. Dass die ProtagonistInnen ganz selbstverständlich Handys
	benutzen, wirkt regelrecht anachronistisch.

	Farbtupfer zwischen den alles grundierenden Braun- und Grautönen entfalten
	eine dezent groteske bis irritierend poetische Wirkung, wie etwa der
	tiefblaue Riesen-Micky-Maus-Kopf, den Petrow sich spaßeshalber aufsetzt,
	als er mit seinem Sohn durch die triste graue Betonauffahrt schlendert, die
	zu ihrer Mietskaserne führt. Da kommen die beiden gerade vom Neujahrsfest,
	das in Russland eine Riesensache ist und für Kinder etwa dasselbe bedeutet
	wie für hiesige Kinder Weihnachten.

	Zu den öffentlichen Feiern, bei denen die immer gleichen Figuren immer
	gleiche Sprüche aufsagen und Väterchen Frost Süßigkeiten an die Kleinen
	verteilt, gehen die Kinder verkleidet. Petrow wird bei dem Anlass umgehend
	mental zurückversetzt in seine eigene Kindheit und zu einem Neujahrsfest,
	bei dem er die Hand einer Snegurotschka, einer Schneejungfrau, anfassen
	musste, die wirklich sehr kalt war.

	## Russisches Neujahrsfest

	Die Szenen der Feier aus Petrows Kindheit unterscheiden sich, abgesehen von
	gewissen Fortschritten in der Kostümierung, kaum vom postsowjetischen Event
	des Sohnes. Beide verbreiten die freudlose Atmosphäre latent bedrohlichen
	Karnevalstreibens, die umso beklemmender wirkt, als die Kamera
	Kinderposition eingenommen hat und von unten auf das lautstarke Ritual
	blickt.

	Von heute aus gesehen möchte man gern aus den Bildern dieser vor über zwei
	Jahren gedrehten Alltagsgroteske eine Erklärung dessen herauslesen, was
	seitdem geschah. Das geht nicht; wenngleich man manche Dinge vielleicht
	doch ein bisschen besser versteht.

	Serebrennikow zeigt eine Gesellschaft, die sich zombiegleich in überholten
	Normen verhakt hat und in der die Freiheit des unabhängigen Individuums
	sich im großen Ganzen darin erschöpft, sich besinnungslos zu besaufen oder
	sich aus der deprimierenden Muffigkeit des Alltags in radikale
	Befreiungsfantasien zu retten.

	Als poetisch-satirische Analyse der postsowjetischen russischen
	Wirklichkeit ist das großartig gemacht und erzählt, aber aus dem finsteren
	Humor von Roman und Film spricht auch tiefe Verzweiflung. Unvorstellbar,
	dass dieser Film noch vor gut zwei Jahren in Russland produziert werden
	konnte.

	21 Jan 2023

	## LINKS

	[1] /Verurteilung-von-Kirill-Serebrennikow/!5692763

	## AUTOREN

	Katharina Granzin

	## TAGS

	Kirill Serebrennikov
	Russische Literatur
	Russicher Film
	Russland
	wochentaz
	Familiengeschichte
	Morde
	Oper
	Pussy Riot
	Schwerpunkt Krieg in der Ukraine
	Thalia-Theater

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Neue Mozart-Inszenierung in Berlin: Das Orchester ist eine Wucht

	Kirill Serebrennikow inszeniert, James Gaffigan dirigiert Mozarts „Le Nozze
	di Figaro“ an der Komischen Oper in Berlin. Musikalisch ist das großartig.

	Pussy Riot für Ukraine: Maria, erlöse uns von Putin

	Einfache, aber keine vereinfachenden Wahrheiten: Die russische Punkband
	Pussy Riot kam mit einem Drei-Punkte-Appell in die Berliner Volksbühne.

	„Gogol-Center“ in Moskau: „Das ist ordinärer Mord“

	Auf behördliche Weisung wird das kritische Theater „Gogol-Center“ in Moskau
	umbenannt. Ein neuer Intendant soll es auf Kreml-Kurs bringen.

	Kirill Serebrennikov am Hamburger Thalia-Theater: Der Regisseur der Freiheit

	Kirill Serebrennikov darf am Thalia-Theater persönlich inszenieren. In
	Russland war er Schikanen ausgesetzt – auch wegen seines Schwulseins.