# taz.de -- Buddenbrook-Museum in Lübeck: Lübecker Gewölbeschaden

	# taz.de -- Buddenbrook-Museum in Lübeck: Lübecker Gewölbeschaden

	> 1901 veröffentlicht ein 26-Jähriger namens Thomas Mann die
	> „Buddenbrooks“. Von einem Gebäude, hinter dessen Fassade es gerade wieder
	> brodelt.

	Bild: Buddenbrookhaus

	Diese Geschichte beginnt vor 121 Jahren, als der 25-jährige Sohn einer
	wohlhabenden Lübecker Kaufmannsfamilie dem Berliner Samuel Fischer Verlag
	ein dickes Manuskript schickt. Auf 700 Seiten entfaltet sich dort die
	bewegende Geschichte einer Patrizierfamilie über vier Generationen.
	[1][„Buddenbrooks. Verfall einer Familie“] wird zu einem der meistgelesenen
	Klassiker der deutschen Literatur. Doch weder verläuft die Entstehung des
	dicken Wälzers geradlinig noch dessen Rezeption. Auch in diesen Tagen sorgt
	ein Erbe Thomas Manns für Aufregung.

	Sein Buch, für das der Autor anfangs in Lübeck verachtet und geschmäht wird
	– die stolzen Lübecker fühlen sich auf den hanseatisch-kaufmännischen
	Schlips getreten –, ist mittlerweile für die Stadt eine Goldgrube. Nicht
	das eigentliche Buch, sondern das Haus, das in der Geschichte selbst die
	Rolle eines Protagonisten bekommt: Es ist Handlungsort der „Buddenbrooks“
	und gleichzeitig das zweite Zuhause Thomas Manns. Das alte „Familienhaus
	aus dem 18. Jahrhundert, mit dem Spruche,Dominus providebit' am
	Rokoko-Giebel, welches meine Großmutter väterlicherseits allein bewohnte
	und das heute als,Buddenbrook-Haus' einen Gegenstand der Fremdenneugier
	bildet“, wie Mann 1952 in seinen „Erinnerungen“ schreibt (Gesammelte Werke
	XI, S.Fischer, S. 98).

	Diese „Fremdenneugier“ an der ganzen Familie Mann, aber auch ihrem
	literarischen Alter Ego, der Familie Buddenbrook, soll – so sieht es
	zumindest die Kulturstiftung Lübecks, vertreten durch [2][Bürgermeister Jan
	Lindenau], sowie den Leitenden Direktor der Städtischen Museen, Hans
	Wißkirchen – zur Gänze ausgeschöpft werden. Das Nachbarhaus zur Linken der
	Mengstraße 4 wurde gekauft, vergangene Woche wurden die genauen Baupläne
	und das Museumskonzept des erweiterten [3][Buddenbrookhauses] der
	Öffentlichkeit vorgestellt.

	Nicht die geplante Vergrößerung ist das Problem, auch nicht, dass für die
	Erweiterung von Lübecks Vorzeigemuseum enorm viel Geld in die Hand genommen
	wird: Das Ganze wird doppelt so teuer wie noch im Jahr 2014 angenommen,
	nämlich mehr als 30 Millionen Euro – von denen das Land Schleswig-Holstein
	70 Prozent (22 Millionen) Euro übernimmt.

	## Der Stein des Anstoßes liegt im Keller

	Der Stein des Anstoßes ist vielmehr relativ klein und macht nur wenige
	Prozent des gesamten Umbaus aus. Es handelt sich um eine als Fluchtweg
	notwendige Treppe, die laut der jetzigen Planung die [4][Gewölbedecke]
	eines mittelalterlichen Kellers in der Mengstraße 6 durchstößt. Für die
	Denkmalschützer aus dem Lübecker Ausschuss für Kultur und Denkmalpflege ist
	das ein „absoluter Tabubruch“. Sie beschließen Ende September2022
	einstimmig den Planungsstopp des Museumsumbaus.

	Ohne Erfolg: Einen Monat später, am 28. Oktober, wird vermeldet, dass
	Bürgermeister Lindenau den Teilabriss des denkmalgeschützten Gewölbekellers
	für den Umbau des Buddenbrookhauses genehmigt hat. Seither wird von einer
	„Entmündigung der Denkmalpflege“ gesprochen. Die Mutmaßung lautet, der
	Bürgermeister habe über den Kopf der Stimmen aus dem Denkmalschutz hinweg
	dem Bauantrag zugestimmt, damit die Geldmaschine hinter der touristischen
	und deshalb auch lukrativen Anziehungskraft des „Mann-Zentrums“ möglichst
	schnell wieder in Gang kommen möge, ist doch das Museum seit 2020 wegen des
	geplanten Umbaus geschlossen.

	Fest steht: Hinter der weißen Fassade des Buddenbrookhauses rumpelt es
	gewaltig. Es geht um Geld, Ehre und Prestige. Wie schon im Originalwerk.
	Als sei die von Thomas Mann dem Gebäude auf immer zugeschriebene Rolle
	Programm.

	„Die Sehnsucht nach Tat, Sieg und Macht, die Begier, das Glück auf die Knie
	zu zwingen, flammte kurz und heftig in seinen Augen auf. Er fühlte die
	Blicke aller Welt auf sich gerichtet, erwartungsvoll, ob er das Prestige
	der Firma, der alten Familie zu fördern und auch nur zu wahren wissen
	werde“ (Thomas Buddenbrook, in „Buddenbrooks. Verfall einer Familie“).

	Aber von vorne.

	## Das Buch und das Haus

	Ganz am Anfang steht ein dunkelhaariger junger Mann, der auf einem Foto aus
	dem Jahre 1900 unter markanten Augenbrauen intensiv in die Kamera starrt.
	Über dem Mund prangt ein dichter Bohemebart, demonstrativ ohne die
	gezwirbelten Enden à la Kaiser Wilhelm. Das Gesicht ist eingerahmt von
	einem „Vatermörder“, einem gestärkten weißen Kragen, der bis zum Hals ge…
	Ein Mann, der weiß, wer er ist: Ein „poeta di Monaco“, ein Dichter aus
	München, wie er sich ein paar Jahre zuvor selbst bezeichnet. Doch er ist
	noch mehr.

	Thomas Mann wird mit den Buddenbrooks zum literarischen Chronisten der
	Dekadenz des ausgehenden 19. Jahrhunderts, einer Epoche, die mit Beginn des
	neuen Jahrhunderts zu Ende geht. Doch Mann hält sie fest, für immer und für
	uns. Mit extremer Liebe zum Detail malt er das genaue Bild einer
	großbürgerlichen Gesellschaftsschicht, die es, als das Buch 1901 erscheint,
	so auch schon nicht mehr gibt.

	Denn eine neue Zeit ist angebrochen, eine Zeit des Umbruchs. Eine Zeit, in
	der Subkulturen entstehen, sich Frauen- und Jugendbewegungen bilden und
	eine antibürgerliche Boheme, darunter die Schwabinger in München, in die
	Mann zwar eintaucht, ohne aber seiner bürgerlichen Herkunft untreu zu
	werden. Sigmund Freud hat 1900 seine „Traumdeutung“ veröffentlicht, es gibt
	Nacktbade- und Vegetarierbewegungen: Erstmalig stehen vielfältige Meinungen
	und widersprüchliche Themen nebeneinander – und dürfen das sogar.

	[5][Thomas Mann] konserviert also elegant das Fin de Siècle, das Ende des
	Jahrhunderts mit seinem Roman, der zuerst, passenderweise, „Abwärts“ heiß…
	soll – denn dorthin geht es mit dem Wohlstand der vier Generationen der
	Familie Buddenbrook. Heraus kommt ein Werk, dessen Manuskript er auf Bitten
	seines Verlegers eigentlich um die Hälfte hätte kürzen sollen, das das
	eigene Familienschicksal kaum verhüllt, aber auch ein „Stück der
	Seelengeschichte des deutschen Bürgertums“, ja, „des europäischen
	Bürgertums überhaupt“ schildert, wie er später sagt. Ein Stück
	Erinnerungskultur auf Papier.

	Ähnlich wie vielleicht der 29-jährige [6][Christian Kracht] mit seinem
	Debütroman „Faserland“ ein Jahrhundert später den Vorhang zurückzieht und
	uns mit gleißendem Scheinwerfer die verrohte postmoderne deutsche
	Gesellschaft vorführt, so lässt Mann seine Leser:innen hinter die
	Kulissen des Großbürgertums des 19. Jahrhunderts beziehungsweise die
	Fassade des Hauses in der Mengstraße 4 spähen. Sein Roman handelt davon,
	was damals hinter dieser Fassade gedacht, gefühlt und gelitten wurde.

	## Das Haus und das Museum

	Diese Geschichte will sich anschauen, wer heute zu Thomas Mann nach Lübeck
	pilgert. Dafür ist es sinnvoll, sich zunächst einmal vor die zur Diskussion
	stehende Fassade zu begeben. Die Lesenden dürfen sich dafür nach Lübeck in
	die Mengstraße denken, Höhe Hausnummer 4: Auf das Kopfsteinpflaster, in der
	Luft Regen und Stadt, linker Hand die gigantisch große Marienkirche und
	rechter Hand DAS HAUS.

	Fast kitschig schön steht es da, nach links reihen sich andere historisch
	rekonstruierte Bauten, die rechten Hausnachbarn allerdings sind Neubauten.
	Im Untergeschoss nebenan blinkt der Laden einer dänischen Designshopkette
	mit schriller Ware. Die alten, prunkvollen Häuser wirken wie eine Reihe
	falscher Zähne im Gebiss eines Rentners. Eine Babelsbergkulisse, aber
	dreidimensional.

	Das Buddenbrookhaus ist das Schönste von allen. „Dominus providebit“ prangt
	am Giebel – Gott wird sich um uns kümmern, so die Übersetzung. Schön wär�…
	Die Kaufmannsfamilie im Haus, zumindest die Handelsdynastie von Thomas
	Manns Vater und Großvater (Mann selbst wird wohlhabender, als es sein Vater
	je war), sowie auch die im Roman verarbeitete Familie Buddenbrook verfällt
	und geht bankrott.

	„Kaum aber stand das Haus in der Mengstraße leer, als auch schon eine Schar
	von Arbeitern am Platze erschien, die das Rückgebäude abzubrechen begannen.
	Schon aber war das Rückgebäude vom Boden verschwunden, und an seiner Statt
	stieg ein neues empor, ein schmucker und luftiger Bau, dessen Front der
	Bäckergrube zugekehrt war und der für Magazine und Läden hohe und weite
	Räume bot.“ („Buddenbrooks“)

	Heute ist es die Museumsleiterin Birte Lipinski, die sich darum kümmert,
	dass in der Mengstraße Nummer 4 nichts verfällt – zumindest nicht, ohne
	dass es gewollt ist. Und vor allem, wie dieses Thema mit der
	„Fremdenneugier“ am besten gelöst wird. Anders als die „erschrockene
	Konsulin Buddenbrook“, die vor dem pöbelnden Mob der „Revolutschon“ 1848
	befiehlt: „Anton, geh hinunter! Schließe die Haustür! Mach alles zu! Es ist
	das Volk!“, soll das Museum nach Lipinskis Worten ein Museum „ganz im Sinne
	Thomas Manns für die vielen und die wenigen, für die vielen Interessierten
	und die wenigen Experten“ sein.

	Längst hat es nämlich ein Eigenleben, dieses Haus, oder um bei der Sprache
	von Manns porträtierter Blase zu bleiben, einen Genius Loci: Der Geist des
	Ortes wirkt hier – so sind die meisten Mann-Fans überzeugt – stark. Das
	neue Museum soll nach den Worten Lipinskis nicht nur „die Idee des
	begehbaren Romans“ aufgreifen, sondern ein „lebendiges Zentrum der
	Gegenwartskultur“ werden. Also auch den kritischen Stimmen etwas bieten,
	die immer mehr werden und die vor den Buddenbrooks zurückweichen wie vor
	etwas Giftigem; zu verstaubt, zu hochkulturell, das Werk eines
	privilegierten, alten weißen Mannes – und sowieso viel zu viele Seiten.

	Doch bis das Haus wieder lebendig wird und sich beweisen kann, werden noch
	mindestens fünf Jahre vergehen. Schon seit 2020 hat es seine Tore
	geschlossen und eigentlich sollte der Umbau im Anschluss beginnen.
	Eigentlich. Denn so herrlich ätherisch und transzendental ein gewisser
	Geist des Ortes über dem Hause schweben mag, genauso streng und
	lebensweltlich agieren in Deutschland die Regeln des Denkmalschutzes.

	## Der Streit

	Ende September 2022 beschließt der Ausschuss für Kultur und Denkmalpflege
	also einstimmig in einer Sondersitzung, dass die Pläne des Museums so
	geändert werden sollen, dass die mittelalterlichen Kellergewölbe aus dem
	13. Jahrhundert erhalten bleiben. Ohne Erfolg.

	[7][Roland Vorkamp], Mitglied der Grünen-Fraktion im Lübecker Bauausschuss
	und aktiv bei der Bürgerinitiative Rettet Lübeck, die sich dem
	Denkmalschutz verschrieben hat, wird deutlich: Das Ganze „stellt in Lübeck
	einen absoluten Tabubruch dar“. Auf den geschützten Keller würde nun ein
	Raumkonzept, eine seiner Ansicht nach „denkmalferne Maßnahme“, gelegt
	werden und damit in Kauf genommen, dass er zerstört werde, sagt er.
	Privaten Hauseigentümern in Lübeck würde das Recht verwehrt werden, ihre
	historischen Keller zu nutzen, sei es für gastronomische Zwecke oder
	Ähnliches: „Die Stadt Lübeck, die Kommune selbst nimmt sich davon aber aus.
	Das macht man einfach nicht“, so Vorkamp.

	Auch der Vorsitzende des Kulturausschusses der Bürgerschaft, [8][Detlev
	Stolzenberg], ist gegen den Durchbruch des Gewölbes. Sogar ein Ombudsmann
	der Denkmalpflege Schleswig-Holsteins sei bei einem Moderationsverfahren
	zwischen den streitenden Parteien einbezogen worden, sagt er. „Da hat man
	für verschiedene Probleme Lösungen und Kompromisse gefunden, aber im
	Bereich Gewölbekeller gab’s einfach keine Lösung“, berichtet er. „Dieses
	öffentliche Interesse, das der Bürgermeister jetzt dem Museumskonzept
	zuspricht und deshalb zulasten des öffentlichen Interesses des
	Denkmalschutzes entscheidet, das ist rechtlich gar nicht darstellbar“, sagt
	Stolzenberg.

	Kulturausschuss-Chef Stolzenberg spricht den Verdacht aus, dass auf eine
	schnelle und damit voreilige Baugenehmigung gedrängt wurde, weil sich
	ansonsten die Bewilligung der Gelder vom Land und damit der Bauprozess noch
	weiter hinziehen würde.

	Auf taz-Anfrage wehrt sich Pressesprecherin Nicole Dorel in Vertretung für
	den Bürgermeister der Stadt Lübeck gegen die Vorwürfe. Nach ihren Angaben
	sei alles so gelaufen wie geplant: „Das Projekt wird seit dem Jahr 2011
	vorbereitet. Seit 2017 ist der Bauantrag in Vorbereitung, und nachdem
	dieser eingereicht wurde, wurde er innerhalb der üblichen Fristen
	entschieden. Vor dem Hintergrund der Bearbeitungsvorläufe hat das Land
	Schleswig-Holstein sogar die Antragstellung für Fördermittel um ein Jahr
	verlängert.“

	Bürgermeister Lindenau wird in seiner Entscheidung auch vom Chef der
	Lübecker Museen, [9][Hans Wißkirchen], unterstützt. „Die Wertigkeit des
	Kellers wird gesehen, es ist halt leider die einzige Möglichkeit, diese
	Baumaßnahme so durchzuführen“, sagt der. „Kein historischer Keller wird
	jemals so eine Aufmerksamkeit bekommen wie dieser. Dafür ist es die
	Maßnahme absolut wert“, sagt Wißkirchen. Zusammen mit Archäologen würde d…
	Umbau eng begleitet und auch für die Besucher dokumentiert. „Auch Thomas
	Mann hätte im Zweifel immer für den Geist und das Konzept votiert und nicht
	für die Steine“, sagt Wißkirchen und bezieht sich auf das Mann-Zitat aus
	dem Jahr 1942: „Das alte Bürgerhaus, von dem man nun sagt, daß es in
	Trümmern liege, war mir das Symbol der Überlieferung, aus der ich wirkte.
	Aber solche Trümmer schrecken nicht denjenigen, der nicht nur aus der
	Sympathie für die Vergangenheit, sondern auch aus der für die Zukunft
	lebt.“

	## Das Drama

	Es ist die perfekte Vorlage für ein Drama. Kritiker:innen wie Vorkamp
	beschreiben das übergriffige Verhalten der Stadt selbst mit dem
	Dekadenzbegriff im Sinne eines geschichtsphilosophischen Verfalls oder des
	Niedergangs von Kulturen. Wobei ja fairerweise die Stadt und das Museum
	aktiv dem Verfall des materiellen Erbes Manns entgegenwirken möchten – auch
	wenn sie sich beim Treppenbau im Gewölbe klar über das materielle Erbe der
	Stadt hinwegsetzen.

	Statt sich der kleinstädtischen Querelen hinzugeben, ist es offenbar an der
	Zeit, sich mit der übergeordneten Thematik zu befassen: Wie wollen wir mit
	dem materiellen Erbe unserer Vergangenheit in Form von Denkmälern wie den
	historischen Kellern Lübecks zukünftig umgehen? Sollen sie beispielsweise,
	um die empfundene Ungerechtigkeit Roland Vorkamps aufzugreifen, für alle
	nutzbar gemacht werden – und damit auch dem eigentlichen Zwecke eines
	Denkmals dienen? Und wie geht man mit dem immateriellen Erbe beispielsweise
	der Manns um, heiligt der Zweck jedes Mittel oder hinterlässt es nicht
	Zwietracht, wie hier?

	Es stellt sich die Frage, ob die Stadt und das Museum nicht besser daran
	täten, den Kreis der an der Diskussion Beteiligten zu öffnen: Was zum
	Beispiel denken die Lübecker Bürger:innen zur Causa Gewölbekeller
	Mengstraße 6? Wie empfinden sie die Sache mit der unantastbaren Heiligkeit,
	mit der Denkmalschützer:innen Lübecks historische Substanz
	betrachten?

	Das Motto sollte demnach besser heißen: Öffne die Haustür – und zwar nicht
	nur die der Ausstellung, sondern: Mach alles auf! Es ist das Volk!

	„Der Herbst kam, graues Gemäuer stürzte zu Schutt zusammen, und über
	geräumigen Kellern erwuchs, während der Winter hereinbrach und wieder an
	Kraft verlor, Thomas Buddenbrooks neues Haus. Kein Gesprächsstoff in der
	Stadt, der anziehender gewesen wäre! Es wurde tipptopp, es wurde das
	schönste Wohnhaus weit und breit! Gab es etwa in Hamburg schönere? … Mußte
	aber auch verzweifelt teuer sein und der alte Konsul hätte solche Sprünge
	sicherlich nicht gemacht.“

	29 Nov 2022

	## LINKS

	[1] https://www.dhm.de/lemo/bestand/objekt/r96-1306
	[2] https://www.jan-lindenau.de/
	[3] https://buddenbrookhaus.de/der-roman
	[4] https://www.ardmediathek.de/video/kulturjournal/streit-um-das-buddenbrookha…
	[5] https://www.thomasmann.de/
	[6] https://www.kiwi-verlag.de/autor/christian-kracht-4000164
	[7] https://www.gruene-luebeck.de/kommunalwahl-2018/roland-vorkamp/
	[8] https://fraktion.du-hl.de/detlev-stolzenberg/
	[9] https://www.rowohlt.de/autor/hans-wisskirchen-1151

	## AUTOREN

	Stella Kennedy

	## TAGS

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