# taz.de -- Neues Album von Haftbefehl: Hybridsprache mit Störgeräuschen

	# taz.de -- Neues Album von Haftbefehl: Hybridsprache mit Störgeräuschen

	> Musik für ein besseres Morgen: Rapstar Haftbefehl veröffentlicht „Das
	> weiße Album“ – HipHop ohne jede Verschwörungstheorie.

	Bild: Der Rapper Haftbefehl

	Verglichen mit dem Altersdurchschnitt von HipHop-Künstler*innen ist Aykut
	Anhan alt. Seine Musik wurde auf den Schulhöfen längst abgelöst von den
	Typen in Fußballtrikots, die zu jung sind, um den von Anhan geprägten
	Begriff „Babo“ als Jugendwort des Jahres 2013 überhaupt wahrgenommen zu
	haben. Mittlerweile ist daraus der „Shabab“ geworden. Und dennoch: Mit
	[1][seinen 34 Jahren ist Anhan ein gestandener Mann], der jüngere
	HipHop-Generationen locker überlebt. Zumindest in jenem schnelllebigen
	Kosmos, in dem er als Haftbefehl Musik veröffentlicht: Straßenrap.

	Das wiederum ist ihm bewusst und diese Gewissheit ist das Beste, was seiner
	Musik und seinem neuen, am 5. Mai offiziell erscheinenden fünften
	Soloalbum, „Das weiße Album“, passieren konnte. Gleich zum Auftakt rappt er
	„Es ist Haftbefehl, erst ab 18 / Digga, nix für Kinder“. Richtig gelesen,
	Haftbefehl macht Straßenrap für Erwachsene. Und er schafft es, anders als
	andere gestandene Deutschrapper, auf [2][jegliche rechte
	Verschwörungstheorien, Streitereien mit anderen Künstler*innen und
	sexistische Entgleisungen] zu verzichten. Verrennen, tut er sich an keiner
	Stelle.

	Für Kinder war Haftbefehl-Sound ohnehin nie gedacht. Kinder sollen sich
	weder Geschichten über die Details der Produktion von Crack anhören noch
	über die Atmosphäre von Saunaclubs im Bahnhofsviertel von Frankfurt am
	Main. Denn die Crack-Steine, ihre Verkäufer, ihre Konsumenten und all die
	Unorte, an denen sie produziert und vertrieben werden, die spielen seit
	über zehn Jahren eine wichtige Rolle in Haftbefehls Musik. Die letzten vier
	Alben waren nicht nur, aber auch eine Auseinandersetzung mit einem
	schleichenden Entfremdungsprozess von seinem früheren Leben als
	drogendealender Teenager in Offenbach, der aber nie so richtig zum
	Abschluss kam.

	## Präzise Beobachtungen

	Dort wurde Anhan geboren, verlor früh seinen Vater, wurde kriminell und
	floh zwischenzeitlich nach Istanbul, weil er per Haftbefehl gesucht wurde.
	Nur durch Zufall bekam der Frankfurter Sänger Jonesmann die ersten
	Rapversuche von Aykut Anhan mit und veröffentlichte 2009 dessen erste Songs
	unter dem Künstlernamen Haftbefehl auf seinem inzwischen eingestellten
	Label Echte Musik.

	Mittlerweile ist Anhan selbst Vater, unterstützt mit seinem eigenen Label
	junge Künstler*innen. Dank seiner Erfolge hat er ausgesorgt.

	Als Rapper hat Haftbefehl nicht nur die präzisesten Beobachtungen aus
	Milieus, die von einem Teil der Gesellschaft sonst vor allem argwöhnisch in
	Reality-TV-Dokumentationen beäugt werden, etabliert und damit Klischees
	relativiert. Er hat außerdem die Sprache im Deutschrap und so auch die
	allgemeine Sprache junger Menschen hierzulande vielfach geprägt und um neue
	Begriffe erweitert.

	## Sound der Transitorte

	„Plötzlich sprechen alle Kanackiş / Nord, Ost, Süd, West, ganz Deutschland
	ist Offenbach am Main“ rappt er nun in dem Song „KMDF“ und schreit wie zur
	Bestätigung ein langgezogenes „Ahh“ hinterher. Man könnte das als
	Freudenschrei über den eigenenImpact deuten. „Kanackiş“ ist in dem Fall
	eine Wortneuschöpfung für das Sprachgemisch aus den Ecken in Offenbach und
	Frankfurt, an denen sich Haftbefehl früher aufgehalten hat und das ein
	fester Bestandteil seiner Songs ist.

	Türkisch, Arabisch, Französisch, Deutsch und weitere Sprachen vermischen
	sich wie von selbst an den großen urbanen Transitorten wie dem Frankfurter
	Bahnhofsviertel oder dem Kottbusser Tor in Berlin zu einem zeitgenössischen
	Rotwelsch. Haftbefehl hat die Hybridsprache aufgegriffen und durch seine
	Musik zu einem besseren gegenseitigen Verständnis auch abseits dieser
	Transitorte beigetragen.

	Er hat vor allem junge Menschen und die neue Rapgeneration dazu empowert,
	selbstbewusst auch ihre zweite oder dritte Muttersprache in Songs und
	Alltagssprech zu integrieren. Auch wenn „Babo“ also längst kein Modewort
	mehr ist – „Shabab“, das der junge Berliner Rapper Pashanim auf seinem So…
	„Shababs Botten“ populär gemacht hat, wäre es ohne Haftbefehl womöglich
	nicht.

	Wenn Haftbefehl auf „Das weiße Album“ sich also wütend darüber aufzuregen
	scheint, wie sich Teile der Deutschrapszene entwickelt haben (seiner
	Meinung nach zu Popsängern wie Peter Maffay), dann kann er sich das
	durchaus erlauben. Zusammen mit dem Produzenten Bazzazian hat er eine
	Soundformel erschaffen, die einmalig ist, dem Mainstream meilenweit voraus
	und eben auch die perfekte Grundlage für ein paar cholerische Wutanfälle.
	Von Maffay-Schunkelsound ist sie jedenfalls so weit entfernt wie es nur
	geht.

	## Brutalität im Klang

	Haftbefehl-Sound besticht vor allem durch hochkomprimierte Basslines und
	Drums. Die Hooklines erzeugen oft kaputte Störtöne. Sie wirken wie das
	Geräusch von zerberstendem Metall. Wenn Haftbefehl in sehr hoher Tonlage
	darüber reimt, erschafft das eine einzigartige Brutalität im Klang. Diese
	Art von Songs, auf denen Haftbefehl sich freizubrüllen scheint, sind eine
	von drei Säulen von „Das weiße Album“ und damit eine der drei Säulen des
	erwachsenen Straßenrap-Sounds. Der besteht aus Wut/Aggression, Depression
	und Eskapismus. Haftbefehl, und das macht seine Musik so einzigartig,
	verzichtet dabei komplett auf Floskeln, wie sie im aktuellen Deutschrap
	gängig sind. Jede Zeile sitzt. Es gibt keine Modemarken und Fußballernamen
	als bloße Füllwörter.

	Mit diesen drei Säulen knüpft Haftbefehl nahtlos an das Vorgängeralbum
	„Russisch Roulette“ an. Die Traumataverarbeitung geht auf den drei Parts
	der „1999“-Reihe und auf einigen weiteren Songs weiter. Sie sind der Ort
	für präzise Beobachtungen der alten Umgebung und der Reflexion von
	Erinnerungen an dicke Strafakten, die Eltern der Freundin, die ihn
	verachteten und die Einsamkeit, die als Gefühlszustand geblieben ist.

	Den Bruch der Melancholie mit Wut und Eskapismus inszeniert Haftbefehl dann
	nicht nur mit Erzählungen über Weißgoldschmuck, Rolex-Uhren und Mafiapaten,
	nicht nur mit Gepöbel. Er erfüllt sich auch einen Traum mit einem der
	Gastmusiker. Auf „ICE“, einem jener Tracks, auf dem es vor allem um
	Selbstdarstellung geht, unterstützt ihn [3][US-Rapstar Gucci Mane aus
	Atlanta]. Die Kollaboration ist durchaus interessant und bezeichnend. Gucci
	Mane hat in den USA ein ähnliches Standing wie Haftbefehl in Deutschland.

	Mane hat ein Subgenre, in seinem Fall Trap, maßgeblich geprägt, wird auch
	von der Konkurrenz geschätzt, hatte aber ähnlich wie Haftbefehl nie den
	einen Megahit und Klickzahlen, die durch die Decke gehen. Ähnlich wie
	Haftbefehl gilt auch Gucci Mane als enormer Einflussfaktor auf die
	musikalische Entwicklung von US-HipHop. Auch wenn der Track der beiden
	ästhetisch gar nicht zu „Das weiße Album“ passt, als Statement der
	Internationalität macht er durchaus Sinn.

	Ähnlich wie die eher halbgare Ode an die eigenen Söhne zusammen mit
	Marteria. Es ist eine Weiterführung von Haftbefehls
	Social-Media-Inszenierung als treusorgender Vater und deswegen Teil der
	Gesamtperformance des Projekts Haftbefehl.

	## Narben und Schmerzen

	Keine Silbe verschwendet der Offenbacher dagegen über Verschwörungstheorien
	und Antisemitismus. Obwohl er früher auch mal Reime droppte, die man als
	antisemitisch lesen kann, so erwähnte er einst die sogenannte
	Rothschild-Theorie. Mittlerweile hat sich Haftbefehl ausdrücklich davon
	distanziert, er sucht den Dialog auch mit jüdischen Kritiker*innen und hat
	sich entschuldigt. Auch das zeigt seine Sonderstellung innerhalb von
	Straßenrap. Normalerweise wird bei Kritik entweder zurückgepöbelt und
	relativiert, oder sie wird totgeschwiegen.

	Verschwörungserzählungen, wie sie vor Kurzem noch bei Kollegen wie Sido und
	Kollegah zu hören waren, finden bei Haftbefehl nicht statt. Auch das ist
	Teil seines Erwachsenwerdens.

	Während andere Rapper sich wieder und wieder in die Scheiße reiten, bleibt
	Haftbefehl sauber. Harte Ansagen verlegt er auf ein lyrisches
	Vergangenheits-Ich. Sie sind nur noch Projektion einer Realität, der er
	längst entkommen ist. „Das weiße Album“ verkörpert ein Angekommensein und
	es vertont Narben und Schmerzen, die trotz des Lebenswandels geblieben
	sind.

	5 Jun 2020

	## LINKS

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	## AUTOREN

	Johann Voigt

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