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# taz.de -- Opernhäuser in Corona-Krise: Klagelied über „höhere Gewalt“
> „Das System ist eindeutig kaputt, und zwar seit Jahren.“ Bariton Seth
> Carico und Tim Ribchester, Coach und Dirigent, über die Lage für
> Freiberufler.
Bild: Seth Carico (stehend) sang in „Wozzek“ von Alban Berg den Doktor
„Innerhalb von drei Tagen wurden alle meine Auftritte für die Saison
2019/2020 abgesagt, insgesamt 13, von drei verschiedenen Opernhäusern“,
erzählt Opernsänger Seth Carico. „Es war unerträglich zu sehen, wie sie
nacheinander davonrutschen.“ Der amerikanische Bariton war für neun
Spielzeiten an der [1][Deutschen Oper Berlin] festangestellt gewesen.
Seit August letzten Jahres ist er Freiberufler und hat aktuell an drei
Opern einen Gastvertrag: an der Deutschen Oper, der Staatsoper Hannover und
der Minnesota Opera in den USA. Wie sich jetzt herausstellt, war es eine
„verdammt schlechte Zeit, um sich selbstständig zu machen“, muss er jetzt
sagen.
Viele Berufsgruppen leiden stark unter dem Corona-Shutdown. Auch [2][die
Kulturbranche trifft es hart]. Dabei ist die Situation von
Opernsänger*innen hervorzuheben. Wie Seth Carico arbeiten die meisten in
mehreren Ländern oder sogar Kontinenten. Deshalb müssen sie viel reisen,
übernachten ständig in anderen Städten.
Sie nehmen Gesangsunterricht, Coaching genannt, um sich immer wieder
intensiv auf neue Rollen vorzubereiten. Bezahlt werden sie aber nur für die
Auftritte, nicht für die oft monatelangen Probenzeiten. Schon vor Corona
konnte sich niemand den Ausfall einer Gage leisten.
## Force-Majeure-Klausel
Seth Carico konstatiert: „Das System ist eindeutig kaputt, und zwar seit
Jahren. Vor der Krise konnte es noch humpeln, aber jetzt sind alle Risse
freigelegt.“ Einer der Risse ist die Force-Majeure-Klausel. Force Majeure,
also eine höhere Gewalt, kann eine Naturkatastrophe, ein Terroranschlag
oder eben eine Pandemie sein.
Tritt so ein unvorhersehbares Ereignis ein, ist die Oper nicht mehr
verpflichtet, ihre Sänger zu bezahlen. Da fast alle Standardverträge diese
Klausel beinhalten, stehen jetzt Abertausende Sängerinnen und Sänger ohne
Bezahlung da, obwohl sie bereits durch Reisen, Unterkünfte, Coaching und
lange Probenzeiten in Vorkasse gegangen sind.
„Ich musste beobachten, wie die Hälfte meines erwarteten Einkommens für
2020 einfach weg war“, erzählt Carico. „Am Nachmittag, als wir von den
Proben entlassen wurden, bin ich direkt zum Arbeitsamt gegangen. Da ich so
viele Jahre bei der Deutschen Oper Berlin festangestellt war, ging es zum
Glück schnell und reibungslos und ich erhalte jetzt schon finanzielle
Hilfe.“
Weil Sänger*innen kein Einkommen mehr haben, ist es auch schwierig, ihre
Coaches und Manager zu bezahlen. Tim Ribchester ist Coach, Dirigent und war
gerade noch mitten in den Proben als Cembalist für Mozarts „Idomeneo“ an
der [3][Staatsoper Berlin]. Er versucht nun, die Sänger*innen, mit denen er
arbeitet, über das Internet zu coachen.
## Verbindungsprobleme
„Es ist eine Herausforderung. Ich kann immer noch die grundlegende
technische und musikalische Qualität eines Sängers bewerten und Feedback
geben“, berichtet Ribchester. Die Sänger parallel mit dem Piano zu
begleiten funktioniere aber überhaupt nicht. Außerdem seien die
Verbindungsprobleme sehr frustrierend, wenn man versucht, die Energie einer
Sitzung aufrechtzuerhalten. Keine dauerhafte Lösung.
Viele Opernhäuser, besonders außerhalb Deutschlands, gehen selbst auf dem
Zahnfleisch. Sie erhalten kaum staatliche Subventionen, sondern sind von
privaten Spenden abhängig. Einige versuchen trotzdem, ihre Sänger*innen zu
bezahlen, viele werden aber schließen müssen.
Seth Carico ist ratlos. „Als Künstler sollte ich vor unvorhersehbaren
Absagen sicher sein. Aber wenn die Türen eines Opernhauses für immer
geschlossen bleiben, wie kann ich dann mit diesem Verlust an Kunst und
Einnahmen leben?“ Gesucht wird eine Lösung, die sicherstellt, dass sowohl
die Sänger*innen als auch die Opernhäuser vor „höheren Gewalten“ wie
Corona, aber auch im Alltag besser geschützt sind.
Zum Beispiel könnte zu Beginn der Proben ein Teil der Gage im Voraus
gezahlt werden. Einige europäische Häuser machen das, in den USA gibt es
diese Praxis nicht. Überhaupt sieht Carico einen großen Unterschied in den
Arbeitsbedingungen von Opernsänger*innen weltweit: „Ich kann gar nicht
sagen, wie glücklich ich bin, dass ich dies in Deutschland und nicht in den
USA durchmache. Viele meiner amerikanischen Kollegen sind am Boden
zerstört, da es für diese Situation praktisch kein Sicherheitsnetz gibt.“
## Mit gutem Beispiel voran
Auch Tim Ribchester, der seit 2015 in Berlin lebt, findet, Deutschland gehe
mit gutem Beispiel voran. Immerhin erhält er finanzielle Hilfe. „Die
Investitionsbank hatte ein erstaunliches System – eine
Online-Warteschlange, in der 100.000 Menschen innerhalb von 24 Stunden
bearbeitet wurden“, erzählt er.
Wie die Opernwelt nach der Coronakrise aussieht, mag man sich kaum
vorstellen. Viele Häuser werden schließen, doch dieselbe Anzahl an
Sänger*innen braucht Engagements. Es wäre an der Zeit, die prekären und
unsicheren Arbeitsbedingungen der hochausgebildeten Künstler*innen zu
verbessern. Doch man kann wohl mit dem Gegenteil rechnen.
„Ich habe besonders Angst davor, was dies in Zukunft für die Qualität der
Programme bedeuten wird, dass jetzt Opern in Panik geraten und nur noch
fünf Kassenschlager spielen“, bangt Carico. Wenn den Häusern und ihren
Sänger*innen nicht geholfen wird, sehen wir nach Corona vielleicht nur noch
die „Zauberflöte“ und „Aida“.
21 Apr 2020
## LINKS
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## AUTOREN
Marlene Militz
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