# taz.de -- Hausbesuch bei Wüste Film: Die Flexiblen

	# taz.de -- Hausbesuch bei Wüste Film: Die Flexiblen

	> Die Hamburger Filmproduktionsfirma Wüste Film hat zwar viele Preise
	> gewonnen, muss aber auch regelmäßig mit kleinen Budgets auskommen.

	Bild: Vielseitig unterwegs: Die Wüste-Geschäftsführer Stefan Schubert (links…

	Hamburg taz \| Auf einer Schrankplatte im Konferenzzimmer der Firma Wüste
	Film im Hamburger Schanzenviertel steht ein Goldener Bär und neben etwa
	einem Dutzend von kleineren Trophäen auch ein europäischer Filmpreis. Nicht
	der neuste, den die Produktionsfirma gerade vor ein paar Wochen als
	Koproduzent des Animationsfilms „Another Day of Life“ gewonnen hat, sondern
	jener von „Gegen die Wand“, für den es 2004 auch den Bären auf der
	Berlinale gab.

	Der Regisseur Fatih Akin hat natürlich auch einen, obwohl genau genommen ja
	nur einer verliehen wurde. Es wurde also eine Kopie gemacht, aber bei wem
	diese steht, mag der Geschäftsführer Stefan Schubert nicht sagen: Beide
	wären ja identisch gegossen worden, da gäbe es dann also auch kein
	Original!

	„Gegen die Wand“ war der große Durchbruch für Akin und wohl auch für die
	Firma Wüste Film. Und dies, obwohl es ihr letzter Film mit Akin war, der
	von da an seine Filme selbst produzierten konnte.

	Als Schüler war er mit einem halbfertigen, teilweise von Hand geschriebenem
	Drehbuch ins Büro von Wüste Film gekommen. Damals wollte er noch gar nicht
	Regie führen, sondern nur in diesem Film spielen, für den er ganz andere
	Rollen für seine deutsch-türkischen Protagonisten schrieb, als es damals im
	Kino und Fernsehen üblich war. Dies war die erste Version des Drehbuchs,
	aus dem dann sein erster Spielfilm „Kurz und Schmerzlos“ wurde. Davor
	arbeitete Akin als Aushilfe bei Wüste Film, die dann auch seine Kurzfilme
	„Sensin“ und „Getürkt“ produzierten, und so wurde aus ihm schließlich…
	Regisseur.

	Mit solch einer Entwicklung eines Regietalents begann auch die Geschichte
	der Firma. Zusammen mit den beiden Diplompsychologen Stefan Schubert und
	Ralph Schwingel gründete der Filmemacher Lars Becker 1989 „Wüste Film“ –
	und zwar vor allem deshalb, weil er seine eigenen Filme produzieren wollte.

	Seine kleine Schwarz-Weiß-Dokumentation „Afrika um die Ecke“ im Jahr 1990
	war der erste Film der drei Produzenten und ein Achtungserfolg. Zwei Jahre
	später folgte Beckers erster Spielfilm „Schattenboxer“. Nun sind die
	Interessen eines Regisseurs und die eines Produzenten selten
	deckungsgleich, oder wie Schubert es formuliert: „Wenn ein Regisseur mit
	200 Prozent um seinen Film kämpft, verliert er die Produktionsfirma aus den
	Augen.“ Deshalb schied Becker 1994 aus der Firma aus, die aber im nächsten
	Jahr noch seinen Film „Bunte Hunde“ produzierte.

	Etwa 50 Filme hat Wüste Film seitdem gemacht und zu den von ihnen
	entdeckten und geförderten Talenten gehören Buket Alakus („Eine andere
	Liga“) und Benjamin Teske („Strawberry Bubblegums“). Doch mit dieser Art
	von Arthouse-Filmen lässt sich in Deutschland kaum noch Geld verdienen.

	## Sicheres Geld

	Schubert rechnet vor, dass die „möglichst intelligente Unterhaltung“, für
	die Wüste Film steht, heute viel schwieriger zu finanzieren ist als noch
	vor zehn Jahren. Deshalb suchte die Firma nach Alternativen und produziert
	nun auch fürs Fernsehen. Die Medienlandschaft hat sich verändert und
	inzwischen sind Produktionen für den NDR für Schubert nicht mehr „das
	Sockengeschäft“ wie in den ersten Jahren seiner Firma, als alle unbedingt
	Kino machen wollten.

	So produziert Wüste Film etwa die norddeutschen Tatort-Folgen mit Wotan
	Wilke Möhring. Die Herausforderung besteht bei diesen Auftragsarbeiten
	darin, mit den im Vergleich zum Kino viel geringeren Budgets auszukommen.
	Das so erwirtschaftete Geld mag nicht viel sein, ist aber sicher, und das
	ist bei Filmproduktionsfirmen ein schlagendes Argument, denn bei den
	eigenen Produktionen besteht immer das Risiko, dass sie floppen.

	## Verkannte Fans

	Wüste Film hat dies etwa 2014 mit dem Festivalfilm „Wacken 3D“ erlebt.
	Trotz Rammstein, Alice Cooper und Deep Purple gingen nicht mehr als 80.000
	Besucher in die Kinos. „Wir haben uns da klar verrechnet, denn live
	gespielte Musik ist etwas ganz anderes als ein Film und die Fans ticken
	anders als wir dachten“, sagt Schubert.

	Inzwischen betreibt er die Firma zusammen mit Uwe Kolbe und Björn Vosgerau.
	Der erste ist Jurist und vor allem für die rechtlichen und wirtschaftlichen
	Aspekte zuständig, der zweite hat Philosophie studiert und organisiert die
	kreativen Prozesse des Filmemachens. Diese Prozesse sind bei jedem Film
	anders. Und die Entscheidungen, wer das Drehbuch entwickelt, wer Regie
	führt, wer welche Rollen spielt und wie der Film schließlich nach den
	Dreharbeiten, dem Schnitt und der Postproduktion aussieht, werden zum einem
	großen Teil von den Produzenten getroffen.

	Schubert erzählt zum Beispiel von einer geplanten österreichisch/deutschen
	Koproduktion über die Liebesgeschichte zwischen Alma Mahler-Werfel und
	Oskar Kokoschka, bei der er die Bedingung stellte, dass die
	SchauspielerInnen halbwegs Hochdeutsch sprechen müssen, damit auch ein
	deutsches Publikum sie verstehen kann. Wenn sich also in ein paar Jahren
	das Publikum in Österreich darüber ärgert, wie flach und falsch die Dialoge
	bei „Alma und Oskar“ klingen, hat der deutsche Produzent schuld.

	## Harte Verhandlungen

	Auch „Another Day of Life“, der im Mai in die deutschen Kinos kommt, ist
	eine internationale Koproduktion. Und sie ist schon deshalb eher untypisch
	für Wüste Film, weil die Firma sie nicht von Anfang an betreute.

	Das Projekt begann damit, dass der spanische Dokumentarfilmer Raul de la
	Fuente unbedingt einen Film über den polnischen Kriegsberichterstatter
	Ryszard Kapuscinski machen wollte. Der Film sollte eine Mischung aus
	dokumentarischen und animierten Sequenzen sein und mit dem polnischen
	Trickfilmer Damian Nenow fand er einen kongenialen Koregisseur. Aber der
	Film würde sehr teuer werden und wäre unmöglich nur in Spanien und Polen zu
	finanzieren.

	Also suchten sie internationale Koproduzenten und begeisterten Schubert mit
	einem Trailer. So wurden dann Teile des Films in Deutschland animiert und
	deshalb gab es auch Geld von der Filmförderung Hamburg/Schleswig Holstein.
	Schubert sagt, von Filmanimation habe er immer noch keine Ahnung, aber sein
	Englisch wäre bei den komplizierten Verhandlungen viel besser geworden.
	Auch so kann man sich einen europäischen Filmpreis verdienen.

	4 Jan 2019

	## AUTOREN

	Wilfried Hippen

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