# taz.de -- Ein Jahr Elbphilharmonie: Kein Haus für alle

	# taz.de -- Ein Jahr Elbphilharmonie: Kein Haus für alle

	> Das erste Jahr von Hamburgs Elbphilharmonie war wie ein kleines Leben –
	> mit Flüchtlings-Konzerten, beleidigten Dirigenten und kollabierenden
	> Karten-Servern.

	Bild: Ins rechte Licht gerückt: Die Elbphilharmonie in der Hamburger Abendsonne

	HAMBURG taz \| Und was haben wir jetzt von der Chose? Von dem Gewese um
	Hamburgs Elbphilharmonie, eröffnet vor einem Jahr mit allerlei Prominenz
	einschließlich der Kanzlerin? Chöre und Orchester, Sänger, Tänzer und
	Performer konnten wir dort erleben, haben das Gebäude von Animationen und
	Feuerwerk beleuchtet gesehen. Manchmal hat die Musik, wie im Sommer 2017,
	umsonst und draußen vor der Tür gespielt, meist aber in den beiden Sälen.

	Nobel ausgestattet das Ganze, mit erlesenem Holz, mundgeblasenen Lampen und
	anthroposophisch angehauchten Säulen – von der berühmten „Weißen Haut“…
	Großen Saal ganz zu schweigen. Und redlich hat sich Intendant Christoph
	Lieben-Seutter bemüht, das Politiker-Mantra vom „Haus für alle“ einzulös…
	Klassik, Jazz und Weltmusik, auch mal ein Laienorchester hat er geboten
	sowie – auf Initiative von Thomas Hengelbrock, Chefdirigent des
	NDR-Elbphilharmonie-Orchesters – preisgünstige „Konzerte für Hamburg“.

	Hinter den Kulissen sind derweil Dirigenten gekommen und gegangen; gut
	erinnerlich noch die unwürdige Ablösung Hengelbrocks zu 2019 – worauf der
	schon zum Sommer 2018 hinwarf.

	Durch die Blitz-Berufung seines Nachfolgers Alan Gilbert hatte er sich
	durch den NDR gedemütigt gefühlt. Und wie um das zu bestätigen, dirigiert
	am 11.1.2018, dem Jahrestag des Eröffnungskonzerts, Ex-Ex-Ex-Chefdirigent
	Herbert Blomstedt die NDR-Elbphilharmoniker. Und nicht Hengelbrock, der den
	Musikern kürzlich „wenig Eigeninitiative“ attestierte.

	Die kann man den Zuhörern nicht vorwerfen. Redlich haben sie sich bemüht,
	Karten zu erwerben, und doch ist die Partizipation oft gescheitert: Wer im
	Internet buchte, musste schnell sein, denn der Server kollabierte zwei
	Spielzeiten hintereinander bei Verkaufsbeginn; nach seiner Reanimation war
	oft alles ausverkauft.

	## Lange Wartezeiten am Vorverkaufsschalter

	Und wer persönlich zum Vorverkaufsschalter kam, brauchte eine gute
	Kondition und viel Zeit. Etliche Karten haben auch Kulturreise-Veranstalter
	aus dem Umland abgegriffen; bis zu 20 solcher Busse standen oft vorm
	Elbphilharmonie-Eingang.

	Was dazu führte, dass viele Hamburger unbesehen das erstbeste Konzert
	buchten. Plastisches Beispiel sind die vom Veranstalter süffisant „Blind
	Date“ genannten Konzerte ohne vorab verkündetes Programm, die genauso
	ausverkauft waren wie alles andere.

	Sicher, es war wenig hilfreich, dass Intendant Lieben-Seutter irgendwann
	sagte, derzeit könnten auch „Putzfrauen auf dem Kamm blasen“, das Haus
	werde ohnehin voll. Später hat er das umformuliert in: „Ich könnte hier
	Blockflöte spielen, und alle kämen“ – aber der diskriminierende Satz war …
	der Welt.

	## Die Plaza als Aussichtsturm

	Inhaltlich hat der Intendant natürlich recht, und derzeit kann man den Run
	auf die Anfangs-Euphorie schieben, auf den Wunsch, das sündteure Gebäude
	wenigstens anständig in Besitz genommen, quasi trockengewohnt zu haben. Und
	die keine Karte bekommen, nutzen die Plaza als Aussichtsturm, verdrängend,
	dass man vom Michel aus viel besser sieht. Sie bewundern den Hafen, als
	sähen sie ihn zum ersten Mal, laben sich an den Edelmaterialien, haben Teil
	an der Verschwendung von Geld und Raum.

	Dann gehen sie wieder, einige werden später ein Konzert besuchen,
	vielleicht gar, weil es „schick“ ist, ein Abo kaufen. Aber ist das
	repräsentativ auch für „Problemstadtteile“ wie Mümmelmannsberg und
	Steilshoop?

	An Bemühungen hat es nicht gefehlt. Schon Jahre vor Eröffnung startete das
	musikpädagogische Programm der Elbphilharmonie in Schulen und
	Stadtteilzentren. Nur selten konnte man die Menschen benachteiligter
	Stadtteile allerdings bewegen, ins Konzert zu kommen, hat Lieben-Seutter
	einmal zugegeben.

	## „Salam Syria“ führte zu einem gemischten Publikum

	Da war es leichter, eine andere Noch-Randgruppe, die Flüchtlinge, in die
	Elbphilharmonie zu lotsen. Trigger war das Festival „Salam Syria“, das
	syrische geflüchtete Sänger und Instrumentalisten zum Musizieren mit
	deutschen KollegInnen einlud, und ihre Freunde als Zuhörer dazu. Da war die
	Elbphilharmonie erfreulich gemischt bevölkert, und so ist es seither immer
	mal wieder, den Flüchtlings-“Konzertpaten“ sei Dank.

	Ambitioniert und hoch aktuell geriet auch das Konzert „Routen der
	Sklaverei“. Eine freundliche Osmose europäischer, karibischer und
	afrikanischer Musik erklang, und sie versöhnte, was politisch noch nicht
	aufgearbeitet ist: Vor wenigen Tagen hat sich die Bundesregierung erneut
	geweigert, die Akten der wegen kolonialistischen Völkermords klagenden
	Herero und Nama anzunehmen.

	Eine kluge Konzertidee war es auch, sowohl an einzelnen Abenden als auch im
	Elbphilharmonie-Gesamtprogramm Genregrenzen zu lockern, Klassik mit
	traditioneller Musik, Avantgarde mit Jazz zu mischen und auch
	innermusikalische Hierarchien einzureißen.

	## Die Akustik wurde für klassische Musik konzipiert

	Trotzdem: Das Grunddilemma der Elbphilharmonie, dass die Akustik beider
	Säle explizit für „elitäre“ Klassik konzipiert wurde, bleibt. Daran
	änderten auch die schalldämpfenden Tücher beim Konzert der „Einstürzenden
	Neubauten“ nichts. Und als ob sie sich schämten, ihr „Haus für
	alle“-Versprechen nicht einzulösen, lassen sich die Verantwortlichen immer
	wieder zu Kindereien hinreißen. Jüngstes Beispiel ist ein Video mit Walzer
	tanzenden Fensterputzern zu Neujahr 2018.

	Aber vielleicht läuft so etwas ja auf Facebook und den anderen
	Internet-Kanälen, auf denen man das ersehnte jugendliche Publikum
	herzubeamen sucht. Allerdings, wo Neues hersoll, muss Altes weg, und die
	ersten Schritte sind getan: halsbrecherische Stufen haben etliche Senioren
	zum Rückzug in die alte, ebenerdige Laeiszhalle bewogen. Zudem hat man die
	Zahl der Abos – und damit der älteren Stammkunden – reduziert, um mehr
	Adhoc-Karten für die spontaner planende Jugend zu haben.

	Ob die aber jemals in Massen kommen wird, weiß niemand, denn derzeit
	stürmen einfach alle diesen akustisch perfekten Saal mit seiner –
	tatsächlich demokratischen – Zuschauer-Arena, wo man schnell mit dem
	Nachbarn ins Gespräch kommt.

	Worüber? Über Musik natürlich und die Qualität des jeweiligen Konzerts. Tut
	das auch die ganze Stadt, hat die Elbphilharmonie also auch die einst
	Unmusikalischen bekehrt und erzieherisch gewirkt? Das mag sich der
	Musikfreak heftig wünschen, belegen kann er es nicht. Denn er spricht ja
	meist mit seinesgleichen.

	7 Jan 2018

	## AUTOREN

	Petra Schellen

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