# taz.de -- Ernst Jüngers Hauptwerk überarbeitet: Die Katastrophe begreifen

	# taz.de -- Ernst Jüngers Hauptwerk überarbeitet: Die Katastrophe begreifen

	> Der Germanist Helmuth Kiesel hat „In Stahlgewittern“ in einer
	> historisch-kritischen Ausgabe erschlossen und so lesbar gemacht.

	Bild: Was als Tagebuch eines Stoßtruppführers im Ersten Weltkrieg begann, gil…

	Philologie steht nicht gerade im Ruf, eine besonders erotische Wissenschaft
	zu sein. Man denkt an alte Männer, die sich über noch ältere Texte beugen,
	um Kommata oder andere Erbsen zu zählen. Dass Philologie aber auch mit
	Leidenschaft zu tun hat, dass sie Resultate hervorbringt, die praktisch und
	erkenntnisreich sind und geradezu schön genannt werden müssen, beweist der
	Heidelberger Germanist Helmuth Kiesel – und das ausgerechnet mit der
	historisch-kritischen Ausgabe von Ernst Jüngers „In Stahlgewittern“.

	Man muss Kiesel gar nicht unbedingt erlebt haben, wie er voller
	Begeisterung die unterschiedlichen Fassungen, Nuancen, Varianten und
	Tendenzen der verschiedenen Ausgaben der „Stahlgewitter“ in
	powerpoint-gestütztem Vortrag erläutert. Es reicht aus, dieses üppige, nun
	auf mindestens doppelten Umfang (plus ebenso dickem Materialienband)
	angeschwollene Opus durchzublättern, um zu erkennen, dass hier etwas
	Einmaliges vorliegt: Ein über Jahrzehnte beweglich gebliebener Text hat
	hier eine feste Form gefunden, die aber gerade die Veränderungen sichtbar
	macht und auch Gestrichenes und Leerstellen zu inszenieren vermag. In
	philologischer Kleinarbeit ist ein neues, aufregendes, grafisch
	anspruchsvolles Leseabenteuer entstanden, das zu genießen man kein
	Philologe sein muss.

	„In Stahlgewittern“ gehört zweifellos zu den grundlegenden Büchern des 20.
	Jahrhunderts, wenn man den Ersten Weltkrieg als dessen „Urkatastrophe“
	betrachtet und die Ausdeutung dieser Katastrophe als eine immer noch
	uneingelöste Herausforderung sieht. Es spielt keine Rolle, wie man Jüngers
	Bericht „Aus dem Tagebuch eines Stoßtruppführers“ – so der Untertitel d…
	Erstausgabe aus dem Jahr 1920 – einschätzt, ob als Kriegsverherrlichung
	eines durchaus begeisterten Soldaten, dem auch das Töten Lust bereitete,
	oder bloß als dezidierte Beschreibung, die in ihrer blutigen, das
	Kriegshandwerk keineswegs beschönigenden Genauigkeit eher abschreckend
	wirkt (so las zum Beispiel Erich Maria Remarque die „Stahlgewitter“).

	Wer den Ersten Weltkrieg begreifen will, kommt an diesem Buch, dessen Titel
	geradezu sprichwörtlich geworden ist, und an Kiesels monumentaler Ausgabe
	nicht vorbei. Auch im kommenden Jahr, in dem der Beginn dieses Krieges sich
	zum hundertsten Mal jährt, wird es eine wichtige Diskussionsgrundlage sein.

	## Es gibt nur Annäherungen

	Die Uneinigkeit in der Bewertung der „Stahlgewitter“ hatte immer auch damit
	zu tun, dass es von 1920 bis zur großen Jünger-Werkausgabe aus dem Jahr
	1978 mindestens sieben, erheblich differierende Fassungen gibt. Die erste
	Aufgabe des Philologen besteht darin, diese zugrundezulegenden Fassungen
	erst einmal zu definieren und diejenigen auszuscheiden, die unerheblich,
	weil mit der vorigen nahezu identisch sind. Zudem gibt es auch noch
	sogenannte Korrekturbücher Jüngers, Einzelexemplare, in denen er seine
	Änderungen notierte, die nicht immer mit dem identisch sind, was dann in
	Druck gegangen ist. Ein gründlicher Philologe hat also viel zu tun.

	Jünger pflegte an seinen Texten grundsätzlich auch nach der Publikation
	weiterzuarbeiten, sie waren für ihn nie abgeschlossen, niemals fertig und
	immer verbesserbar. Die fortgesetzten Korrekturen an seinem Werk
	verteidigte er mit dem Hinweis, er sehe gar nicht ein, warum er der
	„Museumswärter seiner selbst“ sein solle. Schließlich sei doch die
	Publikation nur ein willkürlicher Punkt im Prozess des Schreibens, dem
	immer schon zahlreiche Varianten und Überarbeitungsstufen vorausgehen.
	Warum also sich mit diesem Zustand begnügen? Für Jünger gab es keine
	Vollendung, sondern nur „Annäherungen“ – eines seiner Lieblingsworte. �…
	gibt nur Fassungen– der Stein der Weisen bleibt unsichtbar.“

	## Ein eigenes Bild der Überarbeitungen machen

	Das ist gerade für einen konservativen Autor, dem eine Vorliebe für
	marmorne Formulierungen nachgesagt wird, ein erstaunliches Bekenntnis, das
	geeignet sein könnte, Vorurteile zu überprüfen. Gleichwohl hat seine
	Überarbeitungspraxis Jünger viel Kritik eingetragen, wurde ihm doch
	unterstellt, inhaltliche Korrekturen vorzunehmen, sich gewissermaßen selbst
	zu verfälschen und dem jeweiligen Zeitgeist anzupassen. So sah es
	beispielsweise der Schriftstellerkollege Siegfried Lenz, der 1965, aus
	Anlass der ersten Werkausgabe, vermutete, Jünger spüre, „wie weit er sich
	von sich selbst entfernt hat“.

	Und Anfang der 60er Jahre kam es zum Bruch mit seinem damaligen Sekretär
	Armin Mohler, der ihm vorwarf, die Härte des Kriegers von einst zugunsten
	des anarchischen Waldgängers zum Verschwinden bringen zu wollen. Jünger
	behauptete dagegen, auf das Zeitlose zu zielen, auf den Kern, das wahre
	Wesen der Dinge, das sich eben nur zögerlich und in zeitlichem Abstand
	enthüllt. Deshalb ja auch „Annäherungen“ und niemals die Ankunft am Ziel.

	Bei den „Stahlgewittern“ sind die vorgenommen Änderungen jedoch extrem und
	keineswegs nur auf stilistischer Ebene. Mit Kiesels historisch-kritischer
	Ausgabe kann man sich nun leicht ein eigenes Bild der Überarbeitungen
	machen, weil sie tatsächlich zum sichtbaren Bild werden. Alle Versionen
	werden in- und übereinander abgebildet. Mit unterschiedlichen Farben
	gedruckt, lässt sich mit einem Blick erkennen, welche Passagen wann
	hinzugefügt und wann wieder gestrichen worden sind.

	Auf der linken Buchseite ist die Erstausgabe von 1920 zu finden, rechts die
	Fassung letzter Hand von 1978. Farbig abgesetzt ist jeweils das Ergänzte
	und Gestrichene. Es gibt nur wenige Passagen, die auf beiden Seiten
	identisch wären. Ein umfangreiches Variantenverzeichnis im begleitenden
	Kommentarband erfasst zudem alle kleineren Änderungen, die zugunsten der
	Lesbarkeit nicht direkt im Text sichtbar gemacht werden können.

	## Das Blutsmäßige getilgt

	War die Erstausgabe als literarisierte Version der in den Schützengräben
	geschriebenen Kriegstagebücher noch ein direkter, das Abenteuer und das
	Heldentum unterstreichender Erlebnisbericht, erhielt das Buch 1924, in
	Jüngers nationalrevolutionärer, rechtsextremer Phase, erhebliche
	nationalistische Töne. Die verschwanden aber in der 14. Auflage 1934
	wieder, weil Jünger nicht mit den Nazis verwechselt werden wollte, für die
	er keinerlei Sympathien besaß.

	Inzwischen galt sein Interesse, wie Kiesel in der Einleitung schriebt, „der
	technischen Zivilisation oder ’Werkstättenlandschaft‘ und der Herstellung
	einer planetarischen Ordnung, die den unterschiedlichen Bedürfnissen,
	Ansprüchen und Möglichkeiten der Völker gerecht werden sollte“. Damit hatte
	er sich vom Nationalchauvinismus der Nazis (und von seinem eigenen
	Nationalismus der 20er Jahre) meilenweit entfernt; alles, was „völkisch“
	oder „blutsmäßig“ klang, wurde deshalb aus dem Text entfernt.

	Kiesels Verfahren ist revolutionär und ohne Vorbild. Aufgehoben sind darin
	kleine Spitzfindigkeiten wie Jüngers lebenslanger Kampf mit dem Flexions-e,
	eine dem 19. Jahrhundert angehörende stilistische Eigenart, den Dativ
	gravitätisch zu betonen. Mit Sätzen wie diesem – „Es ist im Kriege immer
	mein Ideal gewesen, den Gegner unter Ausschaltung jedes Hassgefühls nur im
	Kampfe als solchen zu betrachten, und ihn als Mann seinem Mute entsprechend
	zu werten“ – hat er stilistisch schwer gerungen, aus dem Mute den Mut
	gemacht, um schließlich aber doch wieder zum Mute zurückzukehren.

	Wichtiger jedoch sind andere Beobachtungen. So weist Kiesel darauf hin,
	dass das Wort „Trauer“ zum ersten Mal 1961 in den Text geraten ist.
	Verantwortlich dafür war aber Jüngers damalige Lektorin Liselotte Lohrer,
	seine spätere zweite Ehefrau, in deren Handschrift die Ergänzung im
	Korrekturbuch eingefügt wurde. Eine Passage, in der Jünger einen von ihm
	getöteten britischen Soldaten betrachtet, endet nun so: „Der Staat, der uns
	die Verantwortung abnimmt, kann uns nicht von der Trauer befreien; wir
	müssen sie austragen. Sie reicht tief in die Träume hinab.“

	Für Kiesel ist die Stelle auch deshalb bemerkenswert, weil sie vorausweist
	auf Alexander Mitscherlichs 1967 erschienenen Bestseller „Die Unfähigkeit
	zu trauern“. Der philologische Spürsinn und die Brauchbarkeit dieser
	wunderschön gestalteten Ausgabe sind gar nicht hoch genug zu veranschlagen.
	Im Materialienband ist auch die widerspruchsvolle Rezeptionsgeschichte
	nachzulesen. Der knallige Umschlag mit comic-haft bunten
	Granatexplosionswölkchen entspricht übrigens der Erstausgabe von 1920. So
	viel zu Modernität, Zeitgebundenheit und „Annäherung“.

	12 Nov 2013

	## AUTOREN

	Jörg Magenau

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