# taz.de -- Christian Bahrmann im Gespräch: "Puppenspielen ist ein Knochenjob"

	# taz.de -- Christian Bahrmann im Gespräch: "Puppenspielen ist ein Knochenjob"

	> Christian Bahrmann spielte schon immer gern mit Puppen. Ein Gespräch über
	> Kasper, den (gar nicht so) bösen Wolf und die Muskeln, die es fürs
	> Spielen braucht.

	Bild: Ist auch als Partner des Kikaninchens bekannt: Christian Bahrmann.

	taz: Christian, hast du Kinder?

	Christian Bahrmann: Ja, habe ich, drei sogar.

	Spielst du auch für die?

	Na, die kommen schon regelmäßig, zumindest die Kleinen. Aber zu Hause
	spiele ich selten Puppentheater für sie. Das ist ja der Fluch des
	Puppenspielers: Dass man leider selten zu Hause ist, wenn die Kinder zu
	Hause sind – wegen der Auftritte und Konzerte. Die haben nicht so viel von
	mir wie andere Kinder von ihren Eltern.

	Wie finden die das, wenn du mit Puppen spielst?

	Je nach Alter ganz in Ordnung. Der Große ist zehn und kommt schon lange
	nicht mehr. Der kennt schon alles auswendig, was ich spiele. Der spielt
	lieber Basketball. Aber die Mittlere ist in der ersten Klasse, genau wie
	du, die kommt noch sehr gern. Und die Kleinste ist drei und hat neulich
	ihren ersten Geburtstag im Puppentheater gefeiert.

	Hab ich auch schon mal!

	Ach ja?

	Ja! Da bin ich fünf geworden.

	Und hat es dir gefallen?

	Ja.

	Na denn ist ja gut.

	Warum spielst du denn so gern mit Puppen?

	Weil ich in deinem Alter schon mit dem Puppentheater angefangen habe.

	Echt?

	Doch! Wirklich. Ich habe von meinem Papa Handpuppen bekommen. Ich hab
	damals in der Oranienburger Straße gewohnt und hatte so ein dunkles,
	verbautes Zimmer mit einem Hochbett. Und da hat mein Papa unten ein
	Kasperletheater reingebaut.

	Also hatten Ihre Eltern nicht unbedingt etwas dagegen, dass Sie
	Puppenspieler werden wollten?

	Überhaupt nicht. Sie haben das gemacht, was alle Eltern machen sollten:
	Sich gefreut, dass ich etwas gefunden habe, was mir Spaß macht.

	Und was passierte nach dem Kasperspiel im Kinderzimmer?

	Dann wurde ich Stammgast im Puppentheater Firlefanz in der Sophienstraße,
	bei Harald Preuß. Das wurde 1982 gegründet und existiert bis heute. Ich
	denke, bei Harald Preuß habe ich das meiste gelernt. Jedenfalls konnte ich
	dann schon alle Stücke auswendig mitsprechen, so oft war ich da.

	Damals gab es noch die DDR.

	Genau. Und deshalb habe ich im Kreispionierhaus Bruno Kühn in der AG
	Puppenspiel mitgemacht, und dann hat es mich eigentlich nie mehr
	losgelassen. Beim Abitur habe ich im Theaterclub gespielt, während des
	Abiturs habe ich im Firlefanz angefangen zu arbeiten, als Einlasser,
	Techniker und bei Tourneen als Roadie.

	Das nenne ich mal einen lückenlosen Lebenslauf.

	Zwei Jahre lang habe ich mal versucht, was anderes zu machen. Es war eine
	harte Zeit. Ich wollte Lehrer werden. Hatte aber, wie ich recht schnell
	feststellen durfte, nach der Schule keine Lust mehr, zu lernen. Zumal sie
	mir schon im ersten Semester die Freude am Lehren nahmen. Aber das war ja
	vielleicht auch richtig so, da wurden die Nieten gleich ausgesiebt. Und ich
	habe mich an der Schauspielschule beworben und wurde auf Anhieb genommen.
	Zum Glück, denn damals war ich noch nicht so ausdauernd wie heute.

	Und hat das dann geklappt mit dem Studium?

	Ich bin tatsächlich diplomierter darstellender Künstler Schrägstrich
	Puppenspieler geworden.

	Gab es so eine Ausbildung im Westen auch?

	Ja, in Bochum und in Stuttgart. Aber das wissen nicht so viele. Denn die
	Konzentration von Puppentheatern in der DDR war viel höher, besonders in
	Ostberlin, dem Mekka der Puppentheater. In der DDR hatte eigentlich jede
	Bezirksstadt ein Staatstheater und ein staatliches Puppentheater. Das
	staatliche Puppentheater Ostberlins gibt es übrigens immer noch und wird
	auch immer noch subventioniert: die Schaubude. Darum haben die Geld für
	Kunst.

	Machen Sie denn keine Kunst?

	Ich würde eher sagen: Wir machen Unterhaltung mit der Kunst des
	Puppentheaters. Denn wir müssen hier eine Miete zahlen.

	Seit wann gibt es ihr Theater, den Prenzlkasper?

	An diesem Ort seit bald fünf Jahren.

	Sie befinden sich sozusagen im Epizentrum des Kinderparadieses Prenzlauer
	Berg – zwischen Schulen und Kitas, Spielplätzen, Spielzeugläden und
	Spielcafés.

	Ich habe lange nach so einem Raum in so einer Lage gesucht, der noch dazu
	richtig geschnitten ist, also ein bisschen schlauchförmig, und die richtige
	Größe hat. 80 Leute, das ist genau richtig für uns – auch wenn wir an
	manchen Tagen 150 Leute unterbringen könnten und Leute wegschicken müssen.

	Der Laden brummt also?

	Im Winter schon. Im Sommer allerdings kommt keiner ins Puppentheater. Das
	Problem ist also, dass wir im ganzen Jahr Miete zahlen müssen. Also haben
	wir den Laden im Sommer zuerst selbst als Eisdiele genutzt, und als das zu
	aufwändig wurde, an Gastronomen verpachtet, die hier Eis verkaufen.

	Welche von deinen Puppen magst du eigentlich am liebsten?

	Mein bester Freund ist der Kasper. In dem steckt ganz viel von mir selber
	drin. Das Freche, das Neugierige. Aber was mir auch sehr viel Spaß macht,
	das sind die Bösewichter. Der Wolf im „Rotkäppchen“ zum Beispiel. Oder der
	Hase in meinem Stück „Hase und Igel“. Als Bösewicht kann man fast noch
	besser mit den Kindern spielen.

	Warum?

	Wegen der Lust auf Angst, der Angstlust. Deshalb kommen die Kinder ja.

	Warum magst du denn diesen blöden, stinkigen Wolf?

	Ich finde es spannend herauszufinden: Warum ist der eigentlich böse? Ist
	der überhaupt böse? Oder hat der vielleicht einfach nur schlechte Laune?
	Hat der vielleicht einfach nur Hunger? Oder kann der nur nicht so gut
	zuhören? Ist der ein bisschen dumm?

	Ich glaub, ich mag den Wolf eigentlich auch ganz gern.

	(Mit verstellter Stimme) Ich bin der Wolf. (großes Gekicher)

	Baust du deine Puppen selber?

	Leider nein. Ich kenne kaum gute Puppenspieler, die es auch noch schaffen,
	ihre Puppen selber zu bauen. Man hat als Puppenspieler so viel allein zu
	tun – man muss allein fahren, allein aufbauen, allein spielen, allein
	abbauen. Ein einsamer Beruf, besonders, wenn man eine Familie ernähren will
	und sich nicht so viele Angestellte leisten kann. Da freut man sich über
	einen Puppenbauer, mit dem man arbeiten, sich auch mal austauschen kann.

	Welche Stücke spielen Sie am liebsten?

	Ich habe immer Freude daran, Neues in den alten Märchen zu entdecken. Denn
	die Kinder kennen die Märchen und können da viel reflektieren, viel drin
	entdecken. Auch aus ihrem eigenen Leben. Mich selbst interessiert vor allem
	das Zwischenmenschliche in den Märchen. Da spüre ich dann doch den Lehrer
	in mir, der ich nie wurde.

	Klingt ein wenig nach erhobenem Zeigefinger …

	Es ist ja auch so: Man kann wirklich etwas bewirken, wenn man sich
	einmischt. Reinschreien hilft auch draußen, in der Welt. In Dresden zum
	Beispiel hätte es dringend mehr Gegendemonstranten gebraucht, die
	reinschreien. Die Dresdner waren nicht oft genug im Puppentheater.

	Spielen Sie neben den Märchen auch Eigenes?

	Die Krux als Puppenspieler ist, dass man nur Titel spielen darf, die die
	Leute kennen. Wenn man sich selbst was Neues ausdenkt, dann kann das Stück
	so toll und zauberhaft poetisch sein, wie es will: Kein Mensch kommt. Also
	versuche ich mein Glück über den Umweg der Kaspergeschichten. Kasper und
	Rotkäppchen, Kasper und der Dinosaurier, Kasper und der Teufel. Die Kinder
	brauchen den Kasper auch als Hilfestellung. Um mutig zu sein.

	Und wie gefällt der Kasper den Erwachsenen, die dabeisitzen?

	Das Schönste, was passieren kann, und das macht die Magie des
	Puppentheaters aus: Wenn man merkt, dass das gerade nur jetzt und hier
	passiert und nicht noch einmal passieren wird. Vor Kurzem zum Beispiel habe
	ich „Kasper und der Dinosaurier“ gespielt. Und da gibt es einen Moment, wo
	der Kasper dem Dinosaurier einen Eierkuchen backt. Und dann frage ich immer
	aus Spaß: Habt ihr zufällig Eier dabei, und dann sagen sie im Publikum
	natürlich immer: Nein! Das ist ja auch gut so, sage ich dann immer, denn
	wir sind ja ein gutes Theater, da muss man keine Eier schmeißen. Diesmal
	aber sagte eine Mutter: Ja! Da musste ich erst mal einen Moment nachdenken.
	Dann sagte ich, um Zeit zu gewinnen: Super! Wo denn? Sie dann: Die sind vor
	der Tür! Im Auto! Ich wieder: Super!

	Warum super?

	Ich kann ja nicht mit echten Eiern auf der Bühne hantieren. Außerdem ist es
	für das Stück wichtig, dass der Kasper kurz mal von der Bühne verschwindet,
	damit der Teufel kommen und Kaspers Pfanne kleinzaubern kann. Also ich zu
	der Frau: Dann habe ich eine Idee! Du bist ja mein Gast. Also machst du das
	Auto von hier aus auf, und ich geh raus und hole die Eier. Welche Farbe hat
	denn dein Auto? Sie: Blau. Ich: Der blaue Porsche mit den Kindersitzen da?
	Großes Gelächter. Ich konnte mit der Frau und ihrem Einkauf dem Stück noch
	so viel Eigenes abgewinnen, das war echt toll. Auch für die Großen.

	Sie machen also auch Theater für Erwachsene?

	Ich spiele Familientheater. Wenn die Erwachsenen nicht wiederkommen, kommen
	auch die Kinder nicht wieder. Deshalb bin ich auch vor und nach den
	Vorstellungen oft draußen und rede mit den Leuten. Ich versuche schon ganz
	genau herauszufinden, wie meine Besucher ticken.

	Wie tickt sie denn, die Klientel in Prenzlauer Berg?

	Dazu erzähle ich gleich noch eine Anekdote. In einem Stück lasse ich den
	Kasper sagen, dass er leider nicht einkaufen gehen kann, weil er nur noch
	einen Taler hat. Sagt ein Mädchen aus dem Publikum: Wir können dir was
	abgeben. Wir sind sehr reich. Lautes Gelächter. Ich dann: Ach, ist ja
	interessant. Zeig mal auf deinen Papa. Er: Räuspern. Ich: Wie reich seid
	ihr denn? Sie: Sehr reich. Ich: Nein? Er: Nein! Ich: Habt ihr ein Auto?
	Sie: Zwei! Ich: Und eine Dachgeschosswohnung? Sie: Eine große! Ich:
	Vielleicht kann uns dein Papa ein bisschen Geld geben, damit wir einkaufen
	können? Sie: Papa, gib mal Geld her! Er: Hab keins dabei. Ich: Dann gib
	doch deine Karte! – Das sind so Momente, die mir wahnsinnig gut gefallen.

	Das Publikum ist also so, wie es über den Prenzlauer Berg heißt: saturiert
	und langweilig?

	Ach was. In der DDR gab es auch immer ein paar, die reicher waren als die
	anderen. Ich weiß gar nicht, wer sich das ausgedacht hat, diesen ganzen
	Quatsch mit den Hergezogenen, mit den Schwaben. Ich finde, dieser Kiez hier
	ist eine Art Inselkette, und auf jeder dieser Inseln leben andere Leute.
	Darunter sind nach wie vor echte Berliner. Außerdem reisen auch sehr viele
	Leute von weit her zum Prenzlkasper: Wir haben Leute aus Spandau, Lübars,
	Hellersdorf, Stammgäste aus Kyritz, Neustrelitz, ganze Kitas aus
	Biesenthal.

	Dabei hilft wahrscheinlich auch Ihr Bekanntheitsgrad?

	Ja natürlich. Vor allem wegen meiner Filme für den Kinderkanal. Mit dem
	Kikaninchen.

	Das mag ich so gerne! Aber was ist das eigentlich, dein Kikaninchen? Ist
	das auch eine Puppe?

	Nein, das ist eine Animation. Der Unterschied ist also, dass ich in einer
	Greenbox gefilmt werde. Erst später packt der Computer das Kikaninchen
	dazu. Das heißt, dass das Kaninchen beim Dreh noch nicht da ist. Dass ich
	es mir also vorstellen muss. Genauso wie den Eisbären. Oder die
	Sockenfressmaschine. Im Grunde ist es also doch ähnlich wie mit den Puppen:
	Ich muss etwas mit Leben füllen, was eigentlich nicht da ist.

	Demnächst erscheint wieder eine CD von Ihnen.

	Meine erste Soloplatte. Ich habe gerade bei Warner Music unterschrieben.

	Könnte das ein weiteres ökonomisches Standbein für Sie werden?

	Das glaube ich kaum. Ich muss mir ja selbst bei Autogrammstunden anhören:
	Kauf du mal, ich brenne mir die nachher. Selbst von meiner CD mit dem
	Kikaninchen habe ich nicht sonderlich viele Exemplare verkauft. Wenn man
	nicht Grönemeyer heißt, kann man als Musiker heute ja nur noch mit
	Konzerten überleben. Ich mache es also eher um des Spaßes willen. Wie
	eigentlich das meiste.

	Gehst du manchmal noch selber ins Puppentheater?

	Schon, wenn Freunde oder Kollegen von mir spielen. Oder auch bei Festivals
	wie dem Puppentheaterfestival im FEZ. Aber zu mehr fehlt mir die Zeit.

	Was machst du eigentlich, wenn du mal mitten in der Vorstellung Pipi machen
	musst?

	Ich geh vorher. Außerdem schwitze ich während der Vorführung dermaßen
	stark, dass ich wahrscheinlich so oder so nicht aufs Klo müsste.

	Warum denn?

	Puppenspielen ist eine Hochleistung, ein Knochenjob. Man geht eine halbe
	Stunde mit dem Arm nach oben. Heb mal deine Arme hoch und du wirst sehen,
	dass du das wahrscheinlich fünf Minuten lang schaffst. Und du hältst dabei
	keine Puppen hoch, die bis zu drei oder vier Kilo wiegen können.

	Hinterlässt so ein Knochenjob Spuren bei Ihnen?

	Drei durchgeschwitzte T-Shirts pro Vorstellung. Und ich bilde Muskeln aus,
	die es eigentlich gar nicht gibt, die kein normaler Mensch hat. (Zieht
	seine Ärmel hoch und lässt die Muskeln seiner Unterarme spielen.) Da habe
	ich wohl so eine Art verrutschten Bizeps. Was andere Leute oben haben, habe
	ich unten. (lacht)

	Gehen Ihnen diese Kinder nicht manchmal auch auf die Nerven? (großes
	Gekicher)

	Pfff. Eigentlich nicht. Na ja. Manchmal, in der Weihnachtszeit, wenn ich 30
	Vorstellungen spiele, da kannst du manchmal einfach nicht mehr. Da macht
	man schon mal vor der Vorstellung kurz: Boah. Jetzt kommen sie schon
	wieder. Jetzt wird es gleich wieder laut.

	Und dann?

	In dem Moment, in dem ich hinter der Bühne verschwinde und mit dem Kasper
	den ersten Kontakt zu den Kindern aufnehme, da ist die Vorfreude aufs
	Spielen immer sofort wieder da.

	Also nie schlechte Laune?

	Ich glaube nicht, dass mich je einer mit mieser Laune mit dem Applaus nach
	dem Spiel hat rauskommen sehen. Die Kinder machen mich glücklich. Auch wenn
	es manchmal ganz schön anstrengend ist.

	14 Feb 2015

	## AUTOREN

	Mei Messmer
	Susanne Messmer

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