# taz.de -- Hamburger Musikerin Peta Devlin: Hosenbeine zum Vibrieren bringen

	# taz.de -- Hamburger Musikerin Peta Devlin: Hosenbeine zum Vibrieren bringen

	> Peta Devlin ist eine unterschätzte Größe der Hamburger Musikszene. Nun
	> veröffentlicht die 46-Jährige ein Album mit Ärzte-Sänger Bela B.

	Bild: Peta Devlin (Zweite von rechts) mit ihrer Band „Die Braut haut ins Auge…

	Eigentlich war es als Kompliment gemeint. Peta Devlin aber tut erschrocken:
	„Ich – ein Urgestein der Hamburger Musikszene? Hilfe!“ Dabei muss man
	heutzutage im kurzlebigen Musikbiz gar nicht mehr so alt sein, um als
	Urgestein durchzugehen. Und tatsächlich scheinen die Flegeljahre der
	Hamburger Schule, mit der Devlin Anfang der Neunziger in Berührung kam,
	schon einer längst versunkenen, oft auch nostalgisch verklärten Ära
	anzugehören.

	„Viel zu lange her“, findet auch Peta Devlin und befürchtet, dass ihre
	Erinnerung sie im Stich lässt. Als sie aber anfängt zu erzählen, bei
	veganem Salat und Kaffee, klingt das wie ein Querschnitt durch die
	Popgeschichte der letzten 50 Jahre. Im Akkord fallen Namen wie Sex Pistols,
	Die Braut haut ins Auge, Black Sabbath, Die Goldenen Zitronen, Dolly Parton
	oder Oma Hans. Was die gemeinsam haben? Sie sind InspiratorInnen,
	Weggefährten oder Bands von Peta Devlin. Aber mal der Reihe nach.

	Alles fing damit an, dass Devlin als junge Frau die Enge ihrer britischen
	Heimat nicht mehr ertrug. Im Thatcher-England wurden kreative Perspektiven
	kleingeschrieben. „Ich sah wenig Möglichkeiten, so zu leben, wie ich es
	wollte“, sagt Devlin rückblickend, „ich wollte in die Welt hinaus, ein Teil
	davon sein.“ Was vor ihr lag, das wollte sie sich zumindest nicht vom
	konservativen England der späten Achtziger diktieren lassen.

	## Der große Welthunger

	Fluchtreflex und Welthunger brachten Devlin eher zufällig nach Hamburg.
	„Ursprünglich wollte ich sechs Monate bleiben“, sagt sie schmunzelnd,
	„daraus sind jetzt 24 Jahre geworden.“ 1990 gab es in Hamburg noch keine
	Elbphilharmonie, keine Luxushotels auf St. Pauli, kein Clubsterben. Dafür
	regte sich eine lebendige Straßenmusikszene und ein Kreis junger Leute
	gründete Bands. Ihre Sounds waren verschieden, von Punk bis Pop, aber ihr
	gemeinsamer Nenner bestand darin, in deutscher Sprache zu singen und ein
	kritisches Auge auf das popkulturelle Establishment zu werfen. Bald sprach
	man von diesem losen Zusammenhalt als „Hamburger Schule“.

	Peta Devlin, die zu der Zeit in der Mönckebergstraße, im Zentrum der Stadt,
	Rock-’n’-Roll-Klassiker auf der Straße spielte, lernte erst ihren
	Lebensgefährten Thomas Wenzel (Die Goldenen Zitronen, Die Sterne) und kurz
	darauf Bernadette La Hengst kennen. „Das war eine tolle Begegnung“,
	erinnert sich Devlin, „eine Frau in meinem Alter, blond, wie ich, die
	ähnliche Musik machte und mochte.“

	Bernadette La Hengst spielte in der Girlband Die Braut haut ins Auge, und
	eines Tages bekam Devlin einen Anruf von ihr. Sie müsse auf den nächsten
	Konzerten als Bassistin einspringen. Devlin hatte aber noch nie einen Bass
	in der Hand gehabt. „Das lernst du in zwei Wochen“, versicherte ihr La
	Hengst. Devlin ging auf die Bühne – und blieb Bassistin der Braut bis zu
	ihrer Auflösung im Jahr 2000.

	## Feministische Subversion

	Im Nachhinein wird Die Braut in Zusammenhang mit der Riot-Grrrl-Szene
	gebracht, die sich Anfang der neunziger Jahre um Kathleen Hanna in den USA
	formierte. „Revolution Girl Style now!“, lautete der Kampfspruch der
	Bewegung, ihr Ziel war eine feministische Subversion des Musikbiz. Man
	wollte sich unabhängig machen von der männlich geprägten
	Verwertungsmaschinerie. Alben, Singles und Fanzines wurden in Eigenregie
	produziert. US-Girl-Punkbands wie Bikini Kill verschafften sich damals
	internationale Aufmerksamkeit.

	Peta Devlin bezweifelt, dass es überhaupt eine deutsche Riot-Grrrl-Szene im
	engeren Sinn gegeben hat. Die Braut haut ins Auge will sie nicht in
	direkter Verbindung damit sehen, auch wenn man sich, was das feministische
	Gedankengut anging, einig war. Der Sound der Braut war zu poppig, auch die
	Vorbilder waren andere. „Unsere Helden waren The Liverbirds, eine britische
	Girl-Beatband aus den sechziger Jahren“, sagt Devlin. „Die verkörperten
	unsere Idee von Feminismus.“

	The Liverbirds, auch die „weiblichen Beatles“ genannt, waren in den
	sechziger Jahren im Hamburger Star-Club aufgetreten und hatten sich
	besonders hierzulande einen Namen gemacht. „Anders als sie wollten wir vor
	allem als Musikerinnen betrachtet werden und nicht in erster Linie als
	Girlband“, sagt Devlin. Ein Problem, mit dem Frauen auf der Bühne heute
	noch konfrontiert sind. Devlin aber lobt, dass sich seither viel getan
	habe: „Feist, Chicks on Speed oder Planningtorock – das sind doch alles
	tolle Frauenbilder.“

	Mit dem kritischen Blick des älteren Ich auf das jüngere findet sie
	rückblickend, dass Die Braut damals Chancen verpasst hat, feministische
	Positionen zu beziehen. „Es ist eher so, wie wenn man ein Foto von sich als
	Teenager sieht. Im Nachhinein denkt man: Was hab ich denn da an? Aber zu
	der Zeit hat es eben gepasst.“

	## Die schönsten Momente

	Vorbilder waren Devlin und ihre Bandfreundinnen, genau wie ihre Heldinnen
	The Liverbirds. Nicht selten kamen junge Mädchen nach den Konzerten zu
	ihnen und berichteten stolz, dass sie sich gerade eine E-Gitarre gekauft
	hätten. „Das waren die schönsten Momente“, erinnert sich Devlin.

	Nach der Auflösung der Braut schlug Devlin musikalisch andere Wege ein. Im
	Bandprojekt Cow, in dem auch Thomas Wenzel mitwirkte, lebte sie Anfang der
	nuller Jahre ihre leidenschaftliche Liebe zu Country aus. Die verdankt sie
	einer Art Aha-Erlebnis, das sie als junge Frau hatte. „Wenn ich mich
	wirklich auf eine Musikrichtung festlegen müsste, dann wäre es Country“,
	sagt Devlin überzeugt. Etwa zeitgleich wurde sie Bassistin der Punkband Oma
	Hans, die vom ehemaligen Angeschissen-Sänger Jens Rachut gegründet worden
	war.

	Ihr Faible zu rockigen Sounds hatte Devlin schon als Kind entdeckt. Ein
	Tennisschläger musste als Gitarrenersatz herhalten, bis der
	musikbegeisterte Vater, der oft die ganze Familie zum vierstimmigen Singen
	einspannte, ihr eine echte kaufte. Die Hippie-Klassenlehrerin gab ihr
	Unterricht und hätte am liebsten eine kleine Joni Mitchell aus ihr gemacht.
	Devlin aber hatte etwas ganz anderes im Sinn: „Ich wollte lieber der
	Hardrock-Typ sein, der auf der Bühne steht und performt.“

	## Ohne Hardrock-Klischees

	Bei Oma Hans wurden zwar die Trommelfelle bis aufs Äußerste strapaziert –
	und die Hosenbeine zum Vibrieren gebracht, aber Hardrock-Klischees hatten
	im Punk nichts zu suchen. Genau das gefiel Devlin: „Interessanterweise war
	es die Punk- Szene, in der ich am wenigsten das Gefühl hatte, als einzige
	Frau in der Band etwas Außergewöhnliches zu sein.“ Immer noch verbindet
	Devlin eine enge Freundschaft mit Jens Rachut. Heute machen sie zwar keine
	Musik mehr zusammen, dafür produzieren sie „wirre, irre“ Hörspiele fürs
	Radio. Devlin hat sich ohnehin nie voll und ganz dem Musikmachen
	verschrieben.

	In den neunziger Jahren fing sie als Tontechnikerin im Hamburger
	Soundgarden-Studio an, arbeitete unter anderem mit Superpunk und Blumfeld.
	Letztes Jahr hat sie ein Soloalbum von Schorsch Kamerun produziert, gerade
	bastelt sie mit der Folk-Pop-Sängerin Caro Garske alias Sandy Beach an
	deren Debütalbum. „Ich bin immer auf der Suche nach Neuem,“ sagt Devlin,
	„mir wird einfach schnell langweilig.“

	So zögerte sie nicht lange, als vor einem Jahr Bela B eine Mail schickte,
	um sie zu fragen, ob sie ein Duett mit ihm aufnehmen wolle. Aus einem Duett
	wurden viele, und nun steht eine gemeinsame Tour mit Bela B und der Band
	Smokestack Lightnin’ vor der Tür. Auch der Girlband-Spirit hat Devlin nie
	losgelassen. Ihre neue Band Mars Needs Women bringt im Herbst ihr Debüt
	heraus. Der Sound ist Roots-Rock-’n’-Roll mit Tanzbein. „Da stehen drei
	Post-40-Frauen in silbernen Raumanzügen auf der Bühne und sehen total heiß
	aus“, freut sich Devlin. Wir dürfen gespannt sein.

	26 Mar 2014

	## AUTOREN

	Carla Baum

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