# taz.de -- Dänische Schriftstellerin Olga Ravn: Wenn sich Frauen zusammenschließen, macht sie das verdächtig

	# taz.de -- Dänische Schriftstellerin Olga Ravn: Wenn sich Frauen zusammenschl…

	> Olga Ravn ist eine der innovativsten Schriftstellerinnen Dänemarks. Ihr
	> neuer Roman führt tief hinein in die dunkle Zeit der Hexenverbrennungen.

	Bild: Das Okkulte hat die dänische Schriftstellerin Olga Ravn schon immer fasz…

	„Und dann habe ich gemerkt, dass es ein Tanz ist“, sagt die dänische
	Schriftstellerin Olga Ravn und springt auf. Sie macht mit ihrem Körper
	zwischen den unverputzten Betonwänden eines Cafés in Berlin-Mitte eine
	schnelle Drehbewegung und hebt ihre Arme.

	Gerade versucht sie, ein altes Ritual aus Island nachzustellen, auf das sie
	während der Recherche für ihren neuen Roman in einem Folklorearchiv in
	Kopenhagen gestoßen war. „Wachskind“ ist der deutsche Titel, und die
	Übersetzung ist gerade im März Verlag erschienen. Er führt zurück in die
	Zeit der Hexenprozesse im Dänemark des 17. Jahrhunderts.

	Olga Ravn deutet das Ritual nur kurz an, lässt sich wieder in den sleeken
	Metallstuhl fallen, lacht und erinnert sich daran zurück, wie das bei ihr
	begann – mit der Faszination für Hexen, für Genreliteratur und wie all das
	eng verknüpft ist mit ihrer Arbeit als Schriftstellerin, die schon für den
	[1][Booker Prize] nominiert war. Denn Ravn, 39 Jahre alt, ist heute eine
	der innovativsten literarischen Stimmen Dänemarks.

	„Schon als Kind habe ich mich zum Okkulten hingezogen gefühlt“, sagt sie.
	„Mittlerweile treffe ich mich zweimal im Jahr mit einer Gruppe im Wald und
	halte Rituale ab, die ich in den Archiven in Dänemark und Norwegen entdeckt
	habe.“ Sie nimmt zum Beweis ihr Smartphone in die Hand und zeigt ein Foto.
	Eine einsame Waldlichtung ist zu sehen, darauf steht ein riesiger, aus
	Stoff gefertigter Vogel, den Ravn für eines der Happenings nachgebaut hat
	und der Teil der Rituale wurde. Die Rituale, sagt sie, seien ein Weg, um
	Gemeinschaft zu erzeugen.

	## Wurzeln in der experimentellen Lyrik

	In erster Linie, sagt sie heute, ginge es ihr darum, eine Gruppe von Frauen
	zusammenzubringen, einen Zustand der tiefen Verbundenheit zueinander zu
	schaffen. Es sei selten, dass man sich in Räumen nur mit anderen Frauen
	befinde, ohne dass ein Mann kommt und das kommentiert, sagt sie. Auch im
	Literaturbetrieb. Darum die Rituale im Wald und darum ihr
	Performance-Kollektiv, das sie „hekseskolen“ nennt, Hexenschule.

	Es ist wichtig, diese Prägung zu kennen, um zu verstehen, warum Olga Ravn
	schreibt, wie sie schreibt. Ihre ersten Veröffentlichungen waren
	experimentelle Lyrikbände, erst später begann sie auch Prosa und
	Theatertexte zu schreiben. Mittlerweile sind vier Romane erschienen, drei
	davon ins Deutsche übersetzt: „Die Angestellten“, eine Abhandlung über das
	Menschliche im Unmenschlichen auf einem Raumschiff; „Meine Arbeit“, ein
	Buch über Schwangerschaft, Einsamkeit und Depressionen und eine kluge
	Reflexion über das Zusammenspiel zwischen Mutterschaft und Schreiben; und
	nun „Wachskind“.

	Es ist ein Text, der den alltäglichen Horror von Frauen in einer
	patriarchalen Gesellschaft offenbart und vor allem zeigt: Wenn sich Frauen
	zusammenschließen, macht sie das verdächtig. In „Wachskind“ werden sie
	deswegen schließlich verbrannt.

	Ravns Romane eint, dass sie fragmentarisch sind, eine literarische
	Zerfaserung in einzelne Textteile, Ausflüge in Lyrik, Essay und szenische
	Texte und ein Spiel mit Intertextualität. Die Kernelemente aller ihrer
	Texte sind die Fragen danach: Wie kann eine solidarische Gemeinschaft
	entstehen? Und inwiefern halten patriarchale Strukturen und ungleiche
	Arbeitsbedingungen uns davon ab?

	Dass die Handlungen dabei nicht nur in der Gegenwart verankert sind,
	[2][sondern auch auf Raumschiffen der Zukunft] und in Kerkern der
	Vergangenheit, ist eine große Stärke Ravns: Genreliteratur fließt in ihre
	Texte ganz natürlich mit hinein.

	## Veraltetes Verhältnis zwischen Schüler und Meister

	Der Wunsch danach, sagt Ravn heute, festigte sich schon an der
	Forfatterskolen, der Literatur-Kaderschmiede Dänemarks. Als sie dort
	angenommen wird, ist sie 21 Jahre alt und schreibt Lyrik. Die
	Komplizinnenschaft mit anderen Schreibenden sei geblieben, das sei das Gute
	gewesen, einerseits.

	Andererseits, sagt Ravn, habe es ein veraltetes Meister-Schüler-Verhältnis
	gegeben. Die Lehrenden, allesamt Schriftsteller, kamen angetrunken zu den
	Seminaren, hatten Verhältnisse mit Schülerinnen und überschritten ständig
	Grenzen. „Es war eine extreme Umgebung.“ Einige Jahre nachdem sie die
	Forfatterskolen verlassen hatte, gab es dort einen MeToo-Skandal.

	Was an der Schule noch vermittelt wurde: Genres wie Science-Fiction oder
	Fantasy seien niedere Literatur. „Das Schlimmste überhaupt ist, wenn du in
	deinen Texten Tiere sprechen lässt, wurde uns damals gesagt“, so Ravn.

	Vor allem „Die Angestellten“ und „Wachskind“ zehren nun von
	Science-Fiction, Fantasy und Horror. Darüber, dass Ursula K. Le Guin dank
	ihrer Tragetaschentheorie mittlerweile wieder eine Rolle spielt, freut sich
	Ravn. Sie muss aber auch ein wenig mit den Augen rollen, [3][weil der Text
	mittlerweile hoch und runter zitiert wird] und man Science-Fiction vor
	einigen Jahren in denselben Kreisen noch belächelte.

	„An der Schreibschule hatte ich gelernt, dass gute Literatur aus
	persönlicher Erfahrung basiert. Irgendwann habe ich gemerkt, dass meine
	Vorstellungskraft ein sehr großer Teil meiner Erfahrungswelt ist“, sagt
	Ravn über ihre Entscheidung, sich den Genres anzunähern.

	## Basierend auf einem echten Fall

	Bei „Wachskind“ verschwimmen nun die jahrelange Recherche in den Archiven
	zu Hexenprozessen und die darauf basierenden, [4][real gelebten Rituale]
	mit ihrer Gruppe in einem Text. Der Ausgangspunkt, sagt Ravn, sei die
	Erkenntnis gewesen, dass in all den Dokumenten über Hexenprozesse nie die
	beschuldigten Frauen selbst zu Wort kamen. Es wurde in der dritten Person
	über sie gesprochen, sie wurden vorverurteilt. Dazu kamen die genau
	dokumentierten Kosten für die Verbrennung der Frauen. Sie mussten
	schließlich auf eine eigens dafür gebaute Holzleiter klettern und wurden
	mit ihr ins Feuer gestoßen.

	Ravn stieß auf den Fall von Christenze Kruckow, einer kinderlosen Adligen,
	die der Hexerei bezichtigt und schließlich verbrannt wurde, weil sie ein
	Kind aus Bienenwachs nachgeformt haben soll – das Wachskind. Das Besondere
	an ihrem Fall: Von ihr ist ein Brief dokumentiert. „Wachskind“ zeichnet die
	Geschichte dieser Frau nach, die gemeinsam mit ihren Freundinnen immer mehr
	ins Visier der Hexenjäger gerät. Der Text ist auch eine Abhandlung über
	Freundinnenschaft und gesellschaftliche Paranoia.

	„Es wurde angenommen, dass Frauen schwächer sind als Männer und darum
	leichter vom Satan verführt werden können“, sagt Ravn. „Wenn nicht der
	Vater oder der Ehemann die Macht besitzt, so die Argumentation, dann jemand
	anderes.“ Frauen ohne männliche Präsenz seien in dieser Logik wie
	Spielfiguren für den Satan gewesen.

	Auch in „Wachskind“ sieht ein Fischer zufällig Christenze mit ihren
	Freundinnen durchs Fenster, und das Unheil nimmt seinen Lauf. Erzählt wird
	die Geschichte aus der Perspektive des von Christenze geformten
	Wachskindes. Der magisch-realistische Blick auf die Grauen der
	Hexenprozesse mit eingeschobenen Ritualen aus den Archiven macht den Text
	zu einem komplexen, aber unterhaltsamen Abriss, zu einem, wie Ravn es
	selbst nennt, „Anti-Historien-Roman“. Doch was sagt uns dieses Buch über
	die Gegenwart?

	Die Handlung von „Wachskind“ lotet klug die Grenzen der Freiheit von Frauen
	in einer patriarchalen Gesellschaft aus. Sie warnt davor, wie schnell die
	männliche Angst vor Machtverlust in Gewalt münden kann, vor allem wenn sie
	durch religiöse Paranoia verstärkt wird. Ravn wiederum lotet in ihrem Werk
	die Grenzen von Romankonzepten und Genrezuschreibungen aus und beweist,
	dass diese längst nichtig geworden sind, insofern man sie klug bricht. Wer
	weiß, womöglich wird sie in ihrem nächsten Text auch noch Tiere zum
	Sprechen bringen.

	2 Dec 2025

	## LINKS

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	## AUTOREN

	Johann Voigt

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