# taz.de -- Künstlerin und Autorin Cemile Sahin: Bang! Bêrîtan! Cut! | |
> Cemile Sahin ist bildende Künstlerin, Filmemacherin, Buchautorin. Ihr | |
> Roman „Kommando Ajax“ ist für den Preis der Leipziger Buchmesse | |
> nominiert. | |
Bild: Ihre Fingernägel können auch anders: die Künstlerin und Autorin Cemile… | |
Zoom auf Cemile Sahin. „Kommando Ajax“, der dritte Roman der 35-jährigen | |
Schriftstellerin, Filmemacherin und Künstlerin wurde vor Kurzem für den | |
Preis der Leipziger Buchmesse nominiert. Im WhatsApp-Call sagt Sahin: „Für | |
mich sind alle meine Bücher verbunden.“ Das gemeinsame Thema? „Macht, | |
Gewalt und Kurdistan.“ | |
Studiert hat Sahin Kunst in London und Berlin, wo sie heute lebt. Erst 2018 | |
absolvierte sie an der Universität der Künste in der Malerei-Klasse von | |
Mark Lammert ihren Abschluss. Dabei macht Sahin fast alles, nur keine | |
Malerei: Filme, Bücher und Ausstellungen. | |
Ihre letzte Schau war kürzlich unter dem Titel „Road Runner“ in der | |
[1][Berliner Dependance der Blue-Chip-Galerie Esther Schipper] zu sehen, | |
die sie als Künstlerin vertritt. Zentral für diese bunte Inszenierung mit | |
Sogwirkung war das titelgebende Video. Das spielt in einer dystopischen | |
Zukunft, in der Killerdrohnen die Kontrolle übernommen haben. Protagonistin | |
ist eine Frau mit dem kurdischen Namen Bêrîtan, die in der Virtual Reality | |
darum kämpft, ihre Schwester aus der digitalen Gefangenschaft zu befreien. | |
An den Wänden waren blaue Großbuchstaben angebracht, sie erinnerten an die | |
monumentalen Textbilder der feministischen Konzeptkünstlerin Barbara | |
Kruger: „The language of power is / The language of precision“. Außerdem zu | |
sehen war eine Serie von Aluminiumpaneelen mit bunten Bildern und Slogans | |
in Schreibschrift, die Sahin mit KI erstellt hat: ein roter Lippenstift, | |
ein pinkes Auto, ein goldenes Messer. | |
Sahins Ausstellungen sind laut und grell, wie in einem Actionfilm. | |
Popkultur trifft auf Videogames, fiktive Werbespots, Musikvideos, | |
Science-Fiction-Filmklassiker, Fotos aus der Kriegsberichterstattung. Ihre | |
visuelle Sprache brennt sich ein, sie aktiviert alle möglichen Fragmente | |
aus dem kollektiven (pop-)kulturellen Gedächtnis. | |
## Erzählungen über Gewalt und Krieg | |
Gerade verläuft ihre Karriere so actionreich wie ihre Arbeiten: Ende März | |
wandert die Ausstellung „Road Runner“ ins ICA nach Mailand, im Herbst | |
eröffnet Sahin eine Einzelausstellung in der Kunst Halle Sankt Gallen, | |
[2][ihr erster Roman „Taxi“] soll verfilmt werden, gerade schreibt sie das | |
Drehbuch. Sie war Stipendiatin der Jungen Akademie der Akademie der | |
Künste, ist ars-viva-Preisträgerin für bildende Kunst, und für ihr | |
Schreiben wurde sie mit der Alfred-Döblin-Medaille ausgezeichnet. | |
Sahin ist 1990 in Wiesbaden geboren und aufgewachsen im kurdischen Tunceli, | |
bis sie mit ihren Eltern wieder nach Frankfurt umsiedelte. Die Stadt im | |
Osten der Türkei, in der Sahin ihre Kindheit verbracht hat, heißt kurdisch | |
eigentlich Dersim. Erst 1936 wurde sie in das türkische Tunceli umbenannt – | |
„Eiserne Faust“. Danach ließ Mustafa Kemal Atatürk, „Vater der Türken�… | |
genannt, dort ein Massaker an den überwiegend alevitischen Kurdinnen und | |
Kurden ausüben. Während des sogenannten [3][Dersim-Aufstands] wurden | |
zahlreiche Menschen getötet. Danach verschärfte der türkische Staat die | |
Repressionen. | |
Seitdem wird die Region überwacht, kulturelle und politische | |
Ausdrucksformen der Alevit*innen, denen Sahins Familie angehört, werden | |
unterdrückt. Ihre Kindheit war geprägt von Erzählungen über Gewalt und | |
Krieg. Kurdisch, ihre Muttersprache, konnte Cemile Sahin erst wieder in | |
Deutschland sprechen. | |
## Wie nüchterne Anweisungen aus einem Drehbuch | |
Ihre Bücher, Filme und Ausstellungen sind hochpolitisch – sich selbst hält | |
sie trotzdem gern raus aus ihrer Arbeit. Sahin will die Thematisierung des | |
Kurdenkonflikts nicht aus der eigenen Biografie begründen. Ihre Sprache ist | |
– vielleicht genau deshalb – entschieden klar und distanziert. Die | |
Beschreibungen in „Kommando Ajax“ klingen wie nüchterne Anweisungen aus | |
einem Drehbuch: „Diese Geschichte beginnt mit einem Scharfschützen. Zoom | |
auf ihn. Es ist dieser Mann. Er hat den Hafen verlassen. Braune Hose. | |
Braunes Hemd. Er steigt in einen VW ein. Grau.“ | |
Fast meint man beim Lesen die Zoomgeräusche der Kamera zu hören. Sahin | |
dirigiert, sie weiß genau, was sie will. Egal in welchem Medium. „Als ich | |
mein letztes Buch abgegeben habe – ‚Alle Hunde sterben‘ –, hatte ich sc… | |
die Idee für die erste Szene für das neue Buch.“ Sprache verwendet sie wie | |
eine Kamera, die Szenen umkreist, sich annähert und direkt draufhält. | |
Close-up. | |
Die Kamera fährt heran, eine Tür wird geöffnet, es geht los: Ein Betonbauer | |
wird bei seiner eigenen Hochzeit erschossen. So beginnt Sahin die Erzählung | |
in „Kommando Ajax“. In dem Buch geht es um die kurdische Familie Korkmaz, | |
fünf Brüder und eine Schwester, die aus Dersim, heute Tunceli – wo Sahin | |
aufgewachsen ist –, ins holländische Rotterdam geflohen sind. | |
Die Brüder arbeiten auf dem Bau – noch eine Parallele mit Sahins Familie. | |
Die einzige Schwester, Fatma, ist Putzfrau, „Premium-Putzfrau“, wie Sahin | |
schreibt, weil sie im Besitz des Schlüssels für die Chefetage ist. Was wohl | |
bedeutet, dass sie an den Wochenenden putzen kann, wann immer sie will. | |
## Bis heute sind diese Werke alter Meister | |
Der zweite Krimi-Moment des Buchs, von dem aus Sahin die Geschichte | |
entspinnt, ist ein waschechter Kunstraub, der sich 1990 in einem Museum in | |
Boston ereignet hat: Als Polizisten verkleidet entwendeten damals zwei | |
Männer Gemälde alter Meister im Wert von einer halben Milliarde US-Dollar. | |
Bis heute sind diese Werke vermisst. | |
In Sahins Roman findet einer der Protagonisten zufällig drei dieser | |
verschollen geglaubten Gemälde beim Renovieren des Hauses eines | |
Geschäftsmannes. Der begeisterte Hobbymaler nimmt sie mit und lässt dafür | |
drei seiner eigenen Werke da. Das hat Konsequenzen – und diese weiß Sahin | |
in einer Mischung aus schnellem Krimi und einfühlsamer Migrationsgeschichte | |
eindrücklich zu erzählen. | |
Dieses Ineinander von Realität und Fiktion ist typisch für Sahins Arbeit. | |
„Ich schreibe über das, was ich erlebe.“ Wichtig ist ihr auch, dass ihre | |
Freund*innen und ihre Familie ihre Kunst interessant finden. Wenn sie | |
eine Textpassage nicht gut finden, überarbeitet sie den Abschnitt. | |
## Schnelles Erzählen mithilfe von Bildern | |
Die Form, die Sahin für die Geschichte in „Kommando Ajax“ findet, ist | |
durchaus ungewöhnlich. „Ich habe alle Bücher mit dem Gedanken geschrieben, | |
später daraus Filme zu machen.“ Warum sie dann trotzdem erst Romane | |
schreibt und nicht gleich Drehbücher? Weil sie das Material zuerst in | |
seiner Gänze ausbreiten will, bevor sie es kondensiert. | |
Ihre Bücher sind für Sahin eine Art notwendiger Zwischenschritt, ein | |
Produkt, das als Teil ihres facettenreichen Arbeitens, das keine | |
Hierarchien zwischen den Medien kennt, entsteht – und das trotzdem für sich | |
als eigene, innovative Romanform funktioniert: Sahin gliedert ihr schnelles | |
Erzählen mithilfe von Bildern, auf denen informativer Text steht. Diese | |
setzt sie im Buch ein wie Texttafeln in Filmen, um Orts- und Zeitangaben | |
bei Rückblenden und Zeitsprüngen zu machen – „Ein paar Jahre zuvor“ oder | |
„Rotterdam 1995“. | |
Diese Einblendungen rhythmisieren das sowieso schon schnelle Lesen. Die | |
Dialoge stehen wie in Drehbüchern in direkter Rede. Sahin zieht gern kurze | |
Verbindungen, nicht nur im Gespräch, sondern auch im Buch: „Geduld ist | |
Präzision. Präzision ist Disziplin“ oder oft auch in Versalien: „ANGREIFER | |
= WAFFE = WAFFE = FATMA“. So einfach kann das sein. | |
## Keine Wendung zu viel | |
Sahin berichtet, dass in ihrem Arbeitsprozess immer erst die Idee für das | |
Bild kommt und dann das Wort. Und das hallt nach: Ihre Wörter springen | |
einen an wie Bilder, Schriftbilder, sie stehen für sich und sind gerade | |
dadurch aufgeladen mit Bedeutung. Sahin setzt ihre Wörter bewusst, es gibt | |
keine Wendung zu viel. | |
Sie erzählt, dass sie beim Schreiben von „Kommando Ajax“ viel gelacht hat. | |
„Ich bin eigentlich ein sehr witziger Mensch.“ Und außerdem kann Humor | |
manchmal als Coping-Strategie helfen, um mit einer Realität voll Gewalt und | |
Krieg umzugehen. | |
Schon als Kind hat Sahin mit einer Mini-DV-Kamera gefilmt, eine | |
Kunstlehrerin bestärkte sie später darin, sich am renommierten Central St. | |
Martins College in London für die konzeptuelle Filmklasse zu bewerben. | |
Heute verfügt Sahin über ein riesiges Archiv mit Videoaufnahmen. „Das ist | |
super sortiert, ich bin ein organisierter Mensch.“ Die Hauptordner sind | |
nach Jahreszahlen benannt, die Unterordner nach Themen. Sahin schreibt | |
To-do-Listen, ihr Arbeitstag beginnt um 8 und sie geht früh ins Bett, denn | |
die Künstlerin begreift ihre Arbeit als Handwerk: „Je mehr man macht, desto | |
besser wird man.“ | |
Mit dieser Überzeugung steht Sahin Bertolt Brecht nah, für den die | |
Grundlagen des Schreibens und Theatermachens auch Übung und Technik waren. | |
Ihr Professor in Berlin, Mark Lammert, der als erster das Manuskript für | |
Sahins ersten Roman gelesen hat, steckte der Studentin Bücher von Brecht | |
zu. Das Studium, während dessen sie nachts schrieb, finanzierte sich Sahin | |
mit einem Job in der Ton- und Videoabteilung an der Volksbühne. | |
Über Brecht sagt Sahin: „Er ist einfach smart.“ Und so beginnt Kommando | |
Ajax mit einem Zitat des kommunistischen Dramatikers: „An wem liegt es, | |
wenn die Unterdrückung bleibt? An uns. An wem liegt es, wenn sie zerbrochen | |
wird? Ebenfalls an uns.“ Sahin arbeitet auf Letzteres hin. | |
23 Mar 2025 | |
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## AUTOREN | |
Alicja Schindler | |
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