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# taz.de -- Künstlerin und Autorin Cemile Sahin: Bang! Bêrîtan! Cut!
> Cemile Sahin ist bildende Künstlerin, Filmemacherin, Buchautorin. Ihr
> Roman „Kommando Ajax“ ist für den Preis der Leipziger Buchmesse
> nominiert.
Bild: Ihre Fingernägel können auch anders: die Künstlerin und Autorin Cemile…
Zoom auf Cemile Sahin. „Kommando Ajax“, der dritte Roman der 35-jährigen
Schriftstellerin, Filmemacherin und Künstlerin wurde vor Kurzem für den
Preis der Leipziger Buchmesse nominiert. Im WhatsApp-Call sagt Sahin: „Für
mich sind alle meine Bücher verbunden.“ Das gemeinsame Thema? „Macht,
Gewalt und Kurdistan.“
Studiert hat Sahin Kunst in London und Berlin, wo sie heute lebt. Erst 2018
absolvierte sie an der Universität der Künste in der Malerei-Klasse von
Mark Lammert ihren Abschluss. Dabei macht Sahin fast alles, nur keine
Malerei: Filme, Bücher und Ausstellungen.
Ihre letzte Schau war kürzlich unter dem Titel „Road Runner“ in der
[1][Berliner Dependance der Blue-Chip-Galerie Esther Schipper] zu sehen,
die sie als Künstlerin vertritt. Zentral für diese bunte Inszenierung mit
Sogwirkung war das titelgebende Video. Das spielt in einer dystopischen
Zukunft, in der Killerdrohnen die Kontrolle übernommen haben. Protagonistin
ist eine Frau mit dem kurdischen Namen Bêrîtan, die in der Virtual Reality
darum kämpft, ihre Schwester aus der digitalen Gefangenschaft zu befreien.
An den Wänden waren blaue Großbuchstaben angebracht, sie erinnerten an die
monumentalen Textbilder der feministischen Konzeptkünstlerin Barbara
Kruger: „The language of power is / The language of precision“. Außerdem zu
sehen war eine Serie von Aluminiumpaneelen mit bunten Bildern und Slogans
in Schreibschrift, die Sahin mit KI erstellt hat: ein roter Lippenstift,
ein pinkes Auto, ein goldenes Messer.
Sahins Ausstellungen sind laut und grell, wie in einem Actionfilm.
Popkultur trifft auf Videogames, fiktive Werbespots, Musikvideos,
Science-Fiction-Filmklassiker, Fotos aus der Kriegsberichterstattung. Ihre
visuelle Sprache brennt sich ein, sie aktiviert alle möglichen Fragmente
aus dem kollektiven (pop-)kulturellen Gedächtnis.
## Erzählungen über Gewalt und Krieg
Gerade verläuft ihre Karriere so actionreich wie ihre Arbeiten: Ende März
wandert die Ausstellung „Road Runner“ ins ICA nach Mailand, im Herbst
eröffnet Sahin eine Einzelausstellung in der Kunst Halle Sankt Gallen,
[2][ihr erster Roman „Taxi“] soll verfilmt werden, gerade schreibt sie das
Drehbuch. Sie war Stipendiatin der Jungen Akademie der Akademie der
Künste, ist ars-viva-Preisträgerin für bildende Kunst, und für ihr
Schreiben wurde sie mit der Alfred-Döblin-Medaille ausgezeichnet.
Sahin ist 1990 in Wiesbaden geboren und aufgewachsen im kurdischen Tunceli,
bis sie mit ihren Eltern wieder nach Frankfurt umsiedelte. Die Stadt im
Osten der Türkei, in der Sahin ihre Kindheit verbracht hat, heißt kurdisch
eigentlich Dersim. Erst 1936 wurde sie in das türkische Tunceli umbenannt –
„Eiserne Faust“. Danach ließ Mustafa Kemal Atatürk, „Vater der Türken�…
genannt, dort ein Massaker an den überwiegend alevitischen Kurdinnen und
Kurden ausüben. Während des sogenannten [3][Dersim-Aufstands] wurden
zahlreiche Menschen getötet. Danach verschärfte der türkische Staat die
Repressionen.
Seitdem wird die Region überwacht, kulturelle und politische
Ausdrucksformen der Alevit*innen, denen Sahins Familie angehört, werden
unterdrückt. Ihre Kindheit war geprägt von Erzählungen über Gewalt und
Krieg. Kurdisch, ihre Muttersprache, konnte Cemile Sahin erst wieder in
Deutschland sprechen.
## Wie nüchterne Anweisungen aus einem Drehbuch
Ihre Bücher, Filme und Ausstellungen sind hochpolitisch – sich selbst hält
sie trotzdem gern raus aus ihrer Arbeit. Sahin will die Thematisierung des
Kurdenkonflikts nicht aus der eigenen Biografie begründen. Ihre Sprache ist
– vielleicht genau deshalb – entschieden klar und distanziert. Die
Beschreibungen in „Kommando Ajax“ klingen wie nüchterne Anweisungen aus
einem Drehbuch: „Diese Geschichte beginnt mit einem Scharfschützen. Zoom
auf ihn. Es ist dieser Mann. Er hat den Hafen verlassen. Braune Hose.
Braunes Hemd. Er steigt in einen VW ein. Grau.“
Fast meint man beim Lesen die Zoomgeräusche der Kamera zu hören. Sahin
dirigiert, sie weiß genau, was sie will. Egal in welchem Medium. „Als ich
mein letztes Buch abgegeben habe – ‚Alle Hunde sterben‘ –, hatte ich sc…
die Idee für die erste Szene für das neue Buch.“ Sprache verwendet sie wie
eine Kamera, die Szenen umkreist, sich annähert und direkt draufhält.
Close-up.
Die Kamera fährt heran, eine Tür wird geöffnet, es geht los: Ein Betonbauer
wird bei seiner eigenen Hochzeit erschossen. So beginnt Sahin die Erzählung
in „Kommando Ajax“. In dem Buch geht es um die kurdische Familie Korkmaz,
fünf Brüder und eine Schwester, die aus Dersim, heute Tunceli – wo Sahin
aufgewachsen ist –, ins holländische Rotterdam geflohen sind.
Die Brüder arbeiten auf dem Bau – noch eine Parallele mit Sahins Familie.
Die einzige Schwester, Fatma, ist Putzfrau, „Premium-Putzfrau“, wie Sahin
schreibt, weil sie im Besitz des Schlüssels für die Chefetage ist. Was wohl
bedeutet, dass sie an den Wochenenden putzen kann, wann immer sie will.
## Bis heute sind diese Werke alter Meister
Der zweite Krimi-Moment des Buchs, von dem aus Sahin die Geschichte
entspinnt, ist ein waschechter Kunstraub, der sich 1990 in einem Museum in
Boston ereignet hat: Als Polizisten verkleidet entwendeten damals zwei
Männer Gemälde alter Meister im Wert von einer halben Milliarde US-Dollar.
Bis heute sind diese Werke vermisst.
In Sahins Roman findet einer der Protagonisten zufällig drei dieser
verschollen geglaubten Gemälde beim Renovieren des Hauses eines
Geschäftsmannes. Der begeisterte Hobbymaler nimmt sie mit und lässt dafür
drei seiner eigenen Werke da. Das hat Konsequenzen – und diese weiß Sahin
in einer Mischung aus schnellem Krimi und einfühlsamer Migrationsgeschichte
eindrücklich zu erzählen.
Dieses Ineinander von Realität und Fiktion ist typisch für Sahins Arbeit.
„Ich schreibe über das, was ich erlebe.“ Wichtig ist ihr auch, dass ihre
Freund*innen und ihre Familie ihre Kunst interessant finden. Wenn sie
eine Textpassage nicht gut finden, überarbeitet sie den Abschnitt.
## Schnelles Erzählen mithilfe von Bildern
Die Form, die Sahin für die Geschichte in „Kommando Ajax“ findet, ist
durchaus ungewöhnlich. „Ich habe alle Bücher mit dem Gedanken geschrieben,
später daraus Filme zu machen.“ Warum sie dann trotzdem erst Romane
schreibt und nicht gleich Drehbücher? Weil sie das Material zuerst in
seiner Gänze ausbreiten will, bevor sie es kondensiert.
Ihre Bücher sind für Sahin eine Art notwendiger Zwischenschritt, ein
Produkt, das als Teil ihres facettenreichen Arbeitens, das keine
Hierarchien zwischen den Medien kennt, entsteht – und das trotzdem für sich
als eigene, innovative Romanform funktioniert: Sahin gliedert ihr schnelles
Erzählen mithilfe von Bildern, auf denen informativer Text steht. Diese
setzt sie im Buch ein wie Texttafeln in Filmen, um Orts- und Zeitangaben
bei Rückblenden und Zeitsprüngen zu machen – „Ein paar Jahre zuvor“ oder
„Rotterdam 1995“.
Diese Einblendungen rhythmisieren das sowieso schon schnelle Lesen. Die
Dialoge stehen wie in Drehbüchern in direkter Rede. Sahin zieht gern kurze
Verbindungen, nicht nur im Gespräch, sondern auch im Buch: „Geduld ist
Präzision. Präzision ist Disziplin“ oder oft auch in Versalien: „ANGREIFER
= WAFFE = WAFFE = FATMA“. So einfach kann das sein.
## Keine Wendung zu viel
Sahin berichtet, dass in ihrem Arbeitsprozess immer erst die Idee für das
Bild kommt und dann das Wort. Und das hallt nach: Ihre Wörter springen
einen an wie Bilder, Schriftbilder, sie stehen für sich und sind gerade
dadurch aufgeladen mit Bedeutung. Sahin setzt ihre Wörter bewusst, es gibt
keine Wendung zu viel.
Sie erzählt, dass sie beim Schreiben von „Kommando Ajax“ viel gelacht hat.
„Ich bin eigentlich ein sehr witziger Mensch.“ Und außerdem kann Humor
manchmal als Coping-Strategie helfen, um mit einer Realität voll Gewalt und
Krieg umzugehen.
Schon als Kind hat Sahin mit einer Mini-DV-Kamera gefilmt, eine
Kunstlehrerin bestärkte sie später darin, sich am renommierten Central St.
Martins College in London für die konzeptuelle Filmklasse zu bewerben.
Heute verfügt Sahin über ein riesiges Archiv mit Videoaufnahmen. „Das ist
super sortiert, ich bin ein organisierter Mensch.“ Die Hauptordner sind
nach Jahreszahlen benannt, die Unterordner nach Themen. Sahin schreibt
To-do-Listen, ihr Arbeitstag beginnt um 8 und sie geht früh ins Bett, denn
die Künstlerin begreift ihre Arbeit als Handwerk: „Je mehr man macht, desto
besser wird man.“
Mit dieser Überzeugung steht Sahin Bertolt Brecht nah, für den die
Grundlagen des Schreibens und Theatermachens auch Übung und Technik waren.
Ihr Professor in Berlin, Mark Lammert, der als erster das Manuskript für
Sahins ersten Roman gelesen hat, steckte der Studentin Bücher von Brecht
zu. Das Studium, während dessen sie nachts schrieb, finanzierte sich Sahin
mit einem Job in der Ton- und Videoabteilung an der Volksbühne.
Über Brecht sagt Sahin: „Er ist einfach smart.“ Und so beginnt Kommando
Ajax mit einem Zitat des kommunistischen Dramatikers: „An wem liegt es,
wenn die Unterdrückung bleibt? An uns. An wem liegt es, wenn sie zerbrochen
wird? Ebenfalls an uns.“ Sahin arbeitet auf Letzteres hin.
23 Mar 2025
## LINKS
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## AUTOREN
Alicja Schindler
## TAGS
Porträt
Künstlerin
Autorin
Roman
Schwerpunkt Leipziger Buchmesse 2025
Cemile Sahin
Erdbeben in der Türkei und Syrien
Schwerpunkt Leipziger Buchmesse 2025
Literatur
Cemile Sahin
taz.gazete
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