# taz.de -- Der Hausbesuch: Glücklich gescheitert

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	> Alles ist eine Frage der Balance, sagt Felix Adumatta Donkor aus Berlin.
	> Er ist Künstler und Galerist – und putzt, um von etwas zu leben.

	Bild: Bei Felix Adumatta Donkor zu Hause: Bücher, Pflanzen, Bilder

	Aufzugeben bedeutet nicht nur zu scheitern, sondern vor allem zu lernen,
	dass man ein eigenes Gleichgewicht finden muss. So einfach sei das, meint
	Felix Adumatta Donkor.

	Draußen: In einer Kindertagesstätte in der Straße, wo er wohnt in Berlin,
	hängt eine gebastelte Sonne im Fenster. Sommerluft weht in den Blättern der
	Bäume. Von Weitem tönt der dumpfe Ton eines Flugzeugs.

	Drinnen: Bücher und viele Pflanzen hat er in seiner Wohnung. Dazu Bilder an
	fast jeder Wand. Einige sind von Freund:innen, die, wie er, auch malen, und
	aus verschiedenen afrikanischen Ländern kommen. Farbtuben stehen für die
	nächsten Bilder bereit. An einer Wand ein Stapel seiner eigenen Werke.

	Der Thron: „Ich habe mich viel mit afrikanischen Masken und Skulpturen
	beschäftigt und versucht zu ergründen, was die, die sie herstellten,
	dachten und was deren Bedeutung für die Gesellschaft ist“, sagt Felix
	Adumatta Donkor. Eins seiner Bilder, das aufgrund dieser Fragen entstand,
	hat er neben seinem Schreibtisch aufgestellt. Es zeigt einen Thron. Der hat
	nur ein Bein. „Der Grundgedanke ist, dass man in Balance darauf sitzen
	muss.“ Damit der Thron nicht umkippt. Es könne die Balance gemeint sein
	zwischen Gegensätzen in der Gesellschaft – oder im Leben.

	Die Kunst: Generell geht es ihm mit seinen Bildern darum, „Afrikanische
	Kunst in einem anderen Licht zu zeigen“. Anstatt eines dunklen
	Hintergrundes, vor dem Masken und Skulpturen gewöhnlich abgebildet sind,
	verlagert er sie auf den Bildern in eine neue Umgebung, den Thron etwa in
	die Wüste. „Ich habe mich bei meinen Bildern nicht auf ein bestimmtes
	afrikanisches Land konzentriert, sondern habe mir Nord-Ost-West-Süd
	angeschaut.“ Bei der Recherche sei ihm allerdings zugleich aufgefallen,
	dass das, was er in den Bibliotheken fand, vor allem Literatur von weißen
	Menschen über Schwarze Kunst war. Da stelle sich doch die Frage: Wer hat
	die Deutungshoheit?

	Sichtweisen: Schon in seinem Studium der Afrikanischen Kunstgeschichte
	erging es ihm so. Bis auf ihn seien fast alle Studierenden weiß gewesen.
	„Auch wenn sie Anthropologen sind – sie haben die Kultur nur von außen
	gesehen. Die Frage ist: Wie kannst du das emotional fassen – ohne kulturell
	voreingenommen zu sein?“ Ob das auch für diesen Text gelten könnte? „Da
	würde ich mich sogar selbst einbeziehen“, sagt Adumatta Donkor. „Weil ich
	hier sozialisiert wurde.“

	Kind in Ghana: 1989 ist Adumatta Donkor in Accra in Ghana geboren. „Die
	Jahre dort waren die schönste Zeit meines Lebens“, sagt er. „Wir sind als
	Jungs auf Mangobäume geklettert und haben Autos aus Coca-Cola-Dosen
	gebaut.“ Das ging so: Die Dosen aufschneiden, sie verbiegen, „sodass sie
	eine Autoform hatten“. Aus Flipflops haben sie Kreise ausgeschnitten, die
	zu Rädern wurden. Es gefiel ihm, dass sich die Menschen nah waren. „Jede
	Frau, die um einen herum war, war keine fremde Frau, sondern auch eine
	Mutter.“

	Kind in Deutschland: Mit fünf Jahren ist er mit seiner Mutter nach
	Deutschland gekommen. Sie wollten sich hier eine bessere Zukunft aufbauen.
	„Das ist eine schwierige Story, ich bin illegal hier gewesen“, sagt er.
	Auch wenn er polizeilich gemeldet war, zur Schule gehen konnte. „Es war ein
	super schwerer Weg, hier anzukommen.“ Und in der 4. Klasse haben die
	Behörden plötzlich gesagt: „Du musst nach Ghana gehen und dir ein Visum
	holen.“ Um auf legalem Weg nach Deutschland zurückzukehren. Er weiß von
	anderen, dass die meist nicht zurückkonnten.

	Fügung: Adumatta Donkor brach sich kurz vor dem Abflug nach Ghana das
	Handgelenk. „Es musste operiert werden.“ Zwei Tage nach der Operation war
	der Flug. Nach sechs Wochen kam er mit dem Visum wieder nach Deutschland
	zurück. „Ich glaube, der Bruch war der einzige Grund, warum ich überhaupt
	zurück durfte.“ Aus medizinischen Gründen. Denn hätte man die Drähte, die
	er seit der OP im Handgelenk hatte, nicht rausgeholt, sagt er, wäre die
	Hand zum „Handicap“ geworden. Die Ärzte in Ghana hätten sich nicht
	rangetraut. Der Bruch, meint er, war eine „Fügung“.

	Ausbildung: Zurück in Deutschland hat er viel Fußball gespielt – seine
	Leidenschaft. „Ich wollte Profifußballer werden.“ Adumatta Donkor war in
	der Jugend von Hertha BSC. „Dann habe ich mit 18 oder 19 gemerkt, dass ich
	mich auf die Schule konzentrieren will.“ Später begann er ein
	Architekturstudium in Cottbus, aber kam in finanzielle Schwierigkeiten.
	„Ich wusste nicht, wie teuer das werden würde.“ Für die Modelle, die er
	bauen sollte, hat er nicht genug Geld gehabt, weshalb er das Studium nach
	drei Semestern abbrach.

	Geld: „Ich habe bei Adidas dann lange im Store gearbeitet“, sagt er. Und
	sich dann doch wieder fürs Studieren entschieden, in Berlin, dieses Mal
	„Kunstgeschichte Afrikas“. Zwischendrin habe er seine Wohnung gefunden, in
	der er seit elf Jahren lebt. 2014 hat er dann eine Reinigungsfirma
	gegründet, um sie zu finanzieren.

	Doch Studieren und Gründen wurde zu viel. „Ich habe kein Gleichgewicht
	gefunden und gemerkt, ich will das Studium abbrechen.“ Er vermutete, dass
	es als Schwarzer Kunsthistoriker und mit seinem Fokus schwer werden könnte,
	einen Job in einem Museum oder einer Galerie zu bekommen. Doch Kunst hat
	ihn immer begeistert. „Ich glaube, die Kunst hat mich eher ausgesucht, als
	dass ich mir die Kunst ausgesucht habe.“

	Galerie: Adumatta Donkor gründete neben seiner Arbeit in dem
	Reinigungsunternehmen gleich auch noch eine eigene Galerie in
	Charlottenburg, sie hieß aaimba. Die Galerie stellte Schwarze
	Künstler:innen aus. Diese hätten es in anderen Galerien schwer, auch
	weil es wenige Menschen in Deutschland gebe, die ihre Kunst sammeln würden.
	Er hat manches unterschätzt. „Die Galerie hat mich finanziell in eine
	schwierige Situation gebracht.“ Darum gab er sie im Februar auf. „Ich muss
	mir erst mal wieder neue Ressourcen aufbauen“ – mit dem
	Reinigungsunternehmen, das gut läuft. Heute, sagt er, würde er vieles
	anders machen.

	Wagemut: „Es war ein großes Risiko“, sagt er über die Galerie. Das
	Wirtschaftliche sei „super wichtig“, aber „man will ja nicht nur Dinge
	machen, die sich verkaufen, sondern Kultur etablieren“. Er sagt, er sei bei
	der Gründung der Galerie „naiv“ gewesen, aber das sei gut. Denn: Hätte er
	vorher gewusst, was auf ihn zukommt, wäre er den Schritt nicht gegangen.
	„Man macht Fehler, die sich auch zu etwas Positivem entwickeln“, sagt er.

	Das gelte ebenfalls beim Malen: „Es ist oft so, dass du Farbe verschüttest
	und dann merkst: Es passt eigentlich super gut. Und auf einmal wird es
	vielleicht zu deinem Merkmal.“ Die Erfahrung des Scheiterns hätte ihn
	geerdet – er hätte zu viele Dinge auf einmal gewollt. Deshalb pausiert er
	gerade mit der Kunst und konzentriert sich derzeit ganz auf das
	Reinigungsunternehmen. Nur lässt ihn das andere eben nicht los.

	Leben: Er will wieder Kunst ausstellen, wieder eine Galerie haben. Aber er
	kümmert sich auch um anderes. „Das, was vom Leben bleibt, ist vor allem
	emotional: Freude und Leid, das gehört dazu und ist Leben an sich.“ Er ist
	religiös, evangelisch. Er sagt, Religion habe für ihn vor allem mit
	Vertrauen zu tun. „Es nimmt mir die Angst und zeigt mir, dass alles in
	Ordnung ist.“

	Zukunft: Seine Zukunft sieht er in Ghana „oder in einem anderen
	afrikanischen Land“. Adumatta Donkor ist den kalten Berliner Winter leid.
	Am liebsten hätte er mehrere Galerien in verschiedenen Ländern. Und er
	möchte eine Frau finden, eine Familie gründen. Das sei ihm gerade noch
	wichtiger als die Kunst. Trotz allem sei er sehr glücklich, sagt er und
	sackt in seine Couch. „Ich bin einer der wenigen Glücklichen, der sagt: Ich
	bin gescheitert.“

	10 Jul 2024

	## AUTOREN

	Lea De Gregorio

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