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# taz.de -- Christy Halls Film-Debüt „Daddio“: Brave Mädchen sagen „Dan…
> Christy Halls Debüt über eine Taxifahrt in New York verspricht
> tiefgründige Dialoge. Doch der Film reproduziert nur
> Geschlechterstereotype.
Bild: Allein die Tatsache, dass Dakota Johnson in „Daddio“ als „Girlie“…
Wie wohltuend konzentriert das Konzept dieses Debüts doch klingt. Zwei
Menschen treffen aufeinander, in einer alltäglichen Situation, aus der
etwas Besonderes entsteht: Eine junge Frau nimmt sich ein Taxi, um des
Nachts vom Flughafen „JFK“ in das Zentrum von Manhattan zu gelangen. Was
folgt, ist keine anonyme Stille zwischen Fahrgast und Fahrer, sondern ein
ausgiebiges Gespräch über nichts Bestimmtes und doch alles, was von Belang
ist.
Mehr soll in „Daddio“ nicht geschehen, womöglich ist das aber bereits sehr
viel. Wie Jim Jarmuschs atmosphärischer Film „Night on Earth“ über fünf
nächtliche Fahrten in fünf verschiedenen Weltmetropolen zeigte, [1][kann
das Taxi schnell zur Welt in der Welt werden], in der sich die darin
befindlichen, einander eigentlich fremden Menschen mit einer Offenheit
begegnen, wie sie außerhalb kaum möglich erscheint. Die erste Regiearbeit
von Christy Hall verheißt, so könnte man meinen, nicht weniger denn
tiefschürfendes Dialogkino.
Dabei bestanden bereits vorab leichte Zweifel, ob derlei Hoffnungen auf
präzise menschliche Beobachtungen und den Zauber des Zufalls, wie er nur
bei unverhofften Begegnungen entsteht, gänzlich erfüllt werden: Bringt
Dakota Johnson das nötige Charisma mit, diesen Film zu tragen? Mit
Charakterrollen hat sich die durch die Erotikschmonzette [2][„Fifty Shades
of Grey“] bekannt gewordene Schauspielerin bislang nicht hervorgetan, der
Spott für ihre Rolle in Marvels bislang seelenlosestem Kommerzstreifen
„Madame Web“ ist noch nicht verhallt. Auch dass ihr männlicher Gegenpart,
Sean Penn, mit Musketier-Bart wie die schmierige Karikatur eines
mittelalten Mannes aus der Arbeiterschicht wirkt, war schon auf den
Filmplakaten zu erkennen.
## Ein filmischer Totalausfall
Nichts aber hätte den filmischen Totalausfall erahnen lassen können, als
der sich „Daddio“ schließlich entpuppt. Allein schon deswegen, weil man
sich in einer gewissen Sicherheit wähnen konnte, dass es derlei Filme,
zumindest in dieser Größenordnung, eigentlich gar nicht mehr gibt.
Es dauert nicht lange, ehe eine vage bedrohliche Atmosphäre im Taxi
entsteht, nachdem die namenlos bleibende junge Frau mit der
wasserstoffblonden Bobfrisur die Tür hinter sich zugeschlagen hat. Sie
zückt ihr Smartphone und zögert, bevor sie einem lediglich als „L.“
eingespeicherten Kontakt per Kurznachricht Bescheid gibt, dass sie gelandet
ist.
Dafür, dass sie ihr Handy schnell wieder wegsteckt, weht das erste
paternalistisch angehauchte Lob aus der Fahrerkabine zu ihr herüber. Clark,
so der Name des Fahrers, der sich gerade noch über schnödes Plastikgeld und
ausbleibende Trinkgelder, die zunehmende Digitalisierung und abnehmenden
zwischenmenschlichen Kontakt ausließ, findet es nämlich toll, dass sie
nicht dauernd am Handy hängt. Sowieso könne er sie recht gut lesen,
schwadroniert er weiter. So zielstrebig wie sie in sein Fahrzeug
eingestiegen sei, sowieso ihre ganze Art sage ihm: Das ist eine Frau, die
klarkommt!
## Ein wahres Musterbeispiel für „Mansplaining“
Wirklich lange bleibt das Smartphone dann nicht in der Tasche, denn es
hagelt Nachrichten. Wie schön sie sei, kann das Publikum mitlesen, und:
„Ich brauche dich.“ Als sie ihrem Kontakt ankündigt, dass sie ihn heute
nicht mehr besuche, dass es spät und sie müde sei, werden die Mitteilungen
obszöner. „Steck das Smartphone zwischen deine Beine. Hilf mir
abzuspritzen“, geht es weiter. Sichtbar genervt legt sie das Handy wieder
aus der Hand, worauf der Redeschwall in der analogen Welt weiter auf sie
hereinprasselt.
Woher sie komme (aus Oklahoma), wie lange sie schon in New York wohne (neun
Jahre), was ihr Beruf sei (Programmiererin), will der Mann am Steuer
wissen. Und das „Mädchen“ auf der Rückbank (Dakota Johnsons Rolle wird im
Abspann doch tatsächlich als „Girlie“ gelistet) gibt brav Antwort.
Unaufgeforderte anzügliche Nachrichten, eine unangenehme Taxifahrt: Vieles
von dem, was Christy Hall schildert, dürfte nahezu jede Frau bereits einmal
erlebt haben. Anlass zur Aufregung gibt nicht die Situation, die „Daddio“
heraufbeschwört. Wohl aber die Art, wie die weibliche Protagonistin, allen
voran ihre Reaktion auf das übergriffige Verhalten der beiden Männer,
gezeichnet wird. Umso mehr, als dass sich die weitere, durch einen langen
Stau gehörig in die Länge gezogene Fahrt nicht anders als ein wahres
Musterbeispiel für „Mansplaining“ der besonders unerträglichen Ausprägung
beschreiben lässt, begleitet von einer Menge misogyner Entgleisungen.
Als der „Menschenkenner“, der Clark ist, schließt er schnell, dass der
Mann, der seiner jungen Mitfahrerin unaufhörlich schreibt, verheiratet ist.
Aus eigener Erfahrung rät er ihr, diesem bloß nichts von Liebe zu erzählen.
Er selbst habe seine erste Frau, die „traumhafte Titten“ hatte und „dumm
wie Scheiße“ war, mit einer 19-Jährigen betrogen. Dann, als seine Ehefrau
nicht mehr mit ihm schlafen wollte, weil er sie für ihre Gewichtszunahme
hänselte. Diese 19-Jährige habe er eigentlich gerne länger „behalten“,
leider aber habe sie das „L-Wort“ gesagt. Männern sei es eigentlich am
liebsten, wenn ihre Gespielinnen „gar nichts“ sagten.
## Das kurze Aufblitzen von etwas Gestrigem
Dass sein junger Fahrgast nun ebenfalls bei einem älteren Mann auf Zuspruch
hoffe, liege wiederum daran, natürlich, dass das kleine Mädchen damals
keinen „Daddy“ hatte und nun nach einer Kompensation suche.
Wo man von „Girlie“ eine Form des Protests erwarten würde, folgt höchstens
ein müdes Augenrollen, vereinzelt ein halbherziges Widerwort. Zumeist aber
antwortet die Protagonistin gar mit einem verlegenen Grinsen, begleitet von
einem lasziven Augenaufschlag oder nervösem Kauen auf den Fingernägeln. Die
fragwürdige Fantasie vom schüchternen Schulmädchen, sie kommt in „Daddio“
immer wieder zum Vorschein.
Vergeblich wartet man auf eine Wendung, die „Daddio“ in eine andere
Richtung führen würde; sucht nach einem doppelten Boden, wodurch das
Geschehen problematisiert und sich Christy Halls Debüt doch noch als ein
kritischer Kommentar zu sexistischen Stereotypen lesen ließe. Die
Möglichkeit einer solchen Interpretation aber versperrt spätestens das auf
Rührseligkeit drängende Finale, das den emotionalen Abschied zwischen Clark
und der jungen Frau zeigt.
Denn noch ehe das Taxi in die Nacht davonbraust, wird die gesichtslose
Affäre doch noch ein intimes Foto und Clark ein sattes Trinkgeld in Höhe
von 500 Dollar erhalten haben. Denn was machen brave Mädchen, wenn sie eine
wertvolle Lektion gelernt haben? Na klar, ganz lieb „Danke“ sagen. Im
besten Fall ist dieser Film nicht mehr als kurzes Aufblitzen von etwas
Gestrigem, eine schauderhafte kurze Erinnerung daran, was eigentlich längst
überwunden scheint. Man hofft es zumindest.
25 Jun 2024
## LINKS
[1] /Joyn-Serie-ueber-einen-Uber-Fahrer/!5706775
[2] /Zweiter-Teil-von-Fifty-Shades-of-Grey/!5381379
## AUTOREN
Arabella Wintermayr
## TAGS
Taxi
Frauen im Film
Kino
Frauen
Political Correctness
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Tilda Swinton
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