# taz.de -- Kinotipp der Woche für Berlin: Stimme der Arbeit | |
> Ausgewählte Werke der Dokumentarfilmerin Atteyat Al Abnoudy kommen aus | |
> dem alternativen Filmzentrum Cimatheque in Kairo ins Arsenal. | |
Bild: Szene aus Atteyat Al Abnoudys „Buyers and Sellers“ | |
Mit den Gondeln eines Mini-Riesenrads wird die Kamera wieder und wieder auf | |
eine Gruppe Kinder zu geschleudert, die darauf warten, sich ihrerseits von | |
dem Fuhrwerk in die Höhe reißen zu lassen. „Sad Song of Touha“ der | |
ägyptischen Dokumentarfilmerin Atteyat Al Abnoudy widmet sich den | |
Schausteller_innen auf den Straßen Kairos, zeigt ihre Proben, das harte | |
Training, die Auftritte in den Straßen. | |
Die Armut ist den Auftretenden ebenso in Körper und Gesichter geschrieben | |
wie ihrem Publikum. Die ärmlichen Verhältnisse des Gezeigten und die | |
spärlichen filmischen Mittel lassen die Bilder wirken als stünde in ihnen | |
die Zeit still. Unmöglich zu sagen, in welchem Jahrzehnt des 20. | |
Jahrhunderts wir uns befinden. „Sad Song of Touha“ entstand als | |
Abschlussfilm zu Al Abnoudys Filmstudium in Kairo. | |
Al Abnoudy war die erste, die ihr Studium am Higher Institute of Cinema mit | |
einem Dokumentarfilm abschloss. Er ist einer der ältesten in der | |
Retrospektive, die das Arsenal Al Abnoudy nun im Streamingangebot Arsenal 3 | |
widmet. Die [1][Onlineretrospektive] im Rahmen des Projektes [2][„Archive | |
außer sich“] ist die Wiederaufnahme einer Retrospektive, die die | |
Cimatheque, ein alternatives Filmzentrum in Kairo der Regisseurin 2018 | |
anlässlich ihres Todes widmete und die damals auch im Arsenal zu sehen war. | |
Atteyat Al Abnoudy, geboren 1939, war eine Pionierin des Dokumentarfilms in | |
Ägypten. Nach dem Sturz Mubaraks wurde sie zu so etwas wie einer Patronin | |
der Cimatheque als sie dem Filmzentrum einen Großteil ihrer Filme | |
anvertraute, um diese zu erhalten und vor allem sichtbar zu halten. | |
## Weg in die Ziegelei | |
Lehmziegel ziehen sich wie ein roter Faden durch das Werk von Al Abnoudy. | |
Auch „Horse of Mud“ entstand noch während Al Abnoudys Filmstudium. Entgegen | |
des Titels stehen im Zentrum des Films junge Frauen, die in einer Ziegelei | |
arbeiten. Die Pferde kommen später dazu, der „Schlamm“ ist der Lehm den sie | |
mischen, indem sie von einer Peitsche im Kreis laufen. | |
Das Besondere an Al Abnoudys Film ist jedoch nicht, dass sie die | |
routinierte Produktion von Lehmziegeln zeigt, sondern dass sie den | |
Arbeiterinnen der Ziegelei eine Stimme gibt. Zu den Bildern der Arbeit | |
erzählt eine Frau von ihrem Weg in die Ziegelei und ihrem Einkommen, das | |
ihr nicht nur erlaubt, ihre grundlegenden Bedürfnisse zu decken, sondern ab | |
und an sogar ins Kino zu gehen. Stolz schwingt in dieser Erzählung mit. Die | |
Bilder der Arbeit in „Horse of Mud“ zeugen von der Faszination für die | |
eingespielten Abläufe und Handgriffe der Arbeiterinnen, romantisieren die | |
Arbeit jedoch nicht. Der Film gewann zahlreiche Preise auf internationalen | |
Festivals. | |
Ende der 1980er Jahre tauchen die Lehmziegel ein weiteres Mal auf: in dem | |
einstündigen Dokumentarfilm „Rhythm of Life“. Der Film beginnt mit Arbeit | |
und Alltag von Bäuer_innen in Oberägypten: ein Händler reitet auf einem | |
Esel ins Dorf, eine Bäuerin erzählt aus ihrem Leben, ein Mann berichtet von | |
der Tradition der Ölmühlen, die über Generationen weiter gegeben wurde. In | |
der Vielzahl der Tätigkeiten, den Erzählungen der Bäuer_innen formt der | |
Film ein Panorama bäuerlichen Lebens in Ägypten. | |
Zehn Filme Atteyat Al Abnoudys aus einem Zeitraum von etwa 20 Jahren bietet | |
das Arsenal zum Streamen an. So unterschiedlich die Filme sind, gemeinsam | |
ist ihnen, dass sie sich jenseits allen Glamours bewegen, die Armut der | |
ägyptischen Landbevölkerung zeigen, jedoch ohne jede Herablassung. | |
Die Trennung von Bild und Tonebene war schon zu Zeiten von Al Abnoudys | |
Filmstudium keine technische Notwendigkeit mehr. Doch die Ausstattung des | |
Higher Institute of Cinema zwang sie dazu, diese Praxis aus früheren Jahren | |
fortzuführen. Al Abnoudy hat sich diese Arbeitsweise anverwandelt und sie | |
dazu genutzt, Menschen eine Stimme zu geben, die im auch im ägyptischen | |
Kino nur selten Gehör fanden. | |
8 May 2021 | |
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## AUTOREN | |
Fabian Tietke | |
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