# taz.de -- 200. Geburtstag von Clara Schumann: A star was born

	# taz.de -- 200. Geburtstag von Clara Schumann: A star was born

	> Zu Lebzeiten überstrahlte Clara Schumann ihren Mann Robert. Nach seinem
	> Tod ist es umgekehrt. Nun gibt's eine Ausstellung.

	Bild: „Claras Hand darf berührt werden“, heißt es über das Tastobjekt

	„Ich will nicht Pferde, nicht Diamanten, ich bin ja glücklich in deinem
	Besitz, doch aber will ich ein sorgenfreies Leben führen und ich sehe ein,
	dass ich unglücklich sein würde, wenn ich nicht immerfort in der Kunst
	wirken könnte“, schrieb die 18-jährige Clara Wieck im Jahr 1837 an ihren
	Verlobten, den neun Jahre älteren Komponisten Robert Schumann, der damals
	nicht annähernd so berühmt war wie sie selbst.

	Bereits als sehr junges Mädchen feierte Clara deutschlandweit und im
	Ausland große Erfolge als Künstlerin am Klavier. Ihr Vater Friedrich Wieck,
	ein musikalischer Autodidakt mit pädagogischem Weitblick, hatte sie
	unterrichtet und zu einer der bedeutendsten PianistInnen ihrer Zeit
	gemacht. Bedingungslosen Gehorsam gewohnt und erwartend, lehnte Wieck eine
	Verbindung seiner Tochter mit dem in mancherlei Hinsicht wenig soliden
	Schumann rundweg ab. Einen reichen Mann sollte Clara heiraten, damit eine
	komfortable ökonomische Situation es ihr ermöglichen würde, ihre Kunst
	auszuüben.

	Doch es kam anders. Die zuvor so folgsame junge Frau erwies sich in dieser
	Herzensangelegenheit als ausgesprochen eigensinnig, überwarf sich mit dem
	Vater und zog gemeinsam mit Robert vor Gericht, um die Eheschließung
	durchzusetzen. Die Liebenden gewannen den Prozess. Clara Wieck wurde zu
	Clara Schumann, gebar in 14 Jahren acht Kinder, von denen sieben das
	Erwachsenenalter erreichten, ertrug die depressiven Phasen des vermutlich
	an einer bipolaren Störung leidenden Robert, organisierte den wachsenden
	Haushalt ganz allein und erspielte überdies mit ihrer Konzerttätigkeit
	einen großen Teil des Familieneinkommens. Ihren Mann, der mit 46 Jahren in
	einer psychiatrischen Klinik starb, überlebte sie um 40 Jahre. 16 Jahre
	waren sie verheiratet gewesen.

	Nicht nur während diese Ehe dauerte, sondern auch davor und danach setzte
	Clara sich sehr für die Werke Robert Schumanns ein, pflegte sie in ihre
	Konzertprogramme aufzunehmen und wurde nach dessen Tod zur
	Nachlassverwalterin und Herausgeberin. So schwierig ihr Witwenschicksal und
	das Leben an der Seite ihres Mannes oft gewesen sein mögen: Was den späten
	Nachruhm betrifft, hat Clara Schumann mit ihrer Ehegattenwahl wohl mehr als
	recht behalten; hat sie doch mit dem, was die Musikwissenschaftlerin
	Beatrix Borchard „Gestaltung von Erinnerung“ nennt, auch sich selbst –
	sowie ihrem Vater – einen Platz in der Musikgeschichte gesichert.

	## Gute Gründe für Clara

	Während zu Lebzeiten Robert Schumanns der Ruhm seiner Frau seinen eigenen
	weit überstrahlte, war es im Nachhinein schließlich umgekehrt. Mehr noch:
	Wäre aus Clara Wieck nicht Frau Schumann geworden, wäre sie heute so gut
	wie vergessen. Ihre vielfach bezeugte Interpretationskunst und Brillanz ist
	mit ihr selbst gestorben und kann nicht mehr nacherlebt werden; die Musik
	Robert Schumanns aber erklingt zwei Jahrhunderte später noch.

	Zwar trat Clara ebenfalls als Komponistin in Erscheinung, hatte aber in
	dieser Beziehung keine besonders hohe Meinung von sich selbst. Dass sie als
	Frau sich überhaupt schöpferisch betätigte, war bereits unerhört genug.

	Im Laufe des 19. Jahrhunderts begannen Frauen im Musikleben eine wichtigere
	Rolle zu spielen; beziehungsweise sie wurden sichtbarer. War Clara Schumann
	als öffentlich gefeierte Solistin in ihrer Jugend noch eine Ausnahmegestalt
	gewesen (die 14 Jahre ältere Fanny Hensel etwa, Felix Mendelssohns
	Schwester, trat nur in privatem Rahmen auf), so bildete sie später an Dr.
	Hoch’s Konservatorium in Frankfurt selbst Pianistinnen aus. Allerdings war
	sie unter den Lehrenden der 1878 gegründeten Institution lange Zeit die
	einzige Frau und auch nur deswegen angestellt worden, weil sie nach Ansicht
	des Direktors „eben wohl als Mann“ gelten konnte.

	In den vergangenen Jahrzehnten ist viel geforscht und geschrieben worden
	über die gendersoziologischen Aspekte des vergangenen Musiklebens. Auch in
	den Museumsbereich hat diese Perspektive Einzug gehalten.

	Ein neues gelungenes Beispiel dafür kann nun in Leipzig besucht werden, wo
	die frisch vermählten Schumanns einst ihre ersten vier Ehejahre
	verbrachten. Im Schumann-Haus, der damaligen Wohnung des Paares in der
	Inselstraße, ist zu Ehren von Claras 200. Geburtstag unter dem Titel
	„Experiment Künstlerehe“ eine neue Dauerausstellung eingerichtet worden,
	kuratiert von der Clara-Schumann-Forscherin Beatrix Borchard.

	Der Fokus des Ausstellungskonzeptes liegt eindeutig mehr auf Clara als auf
	Robert. Das ist aus verschiedenen Gründen gerechtfertigt. Zum einen gibt es
	in Zwickau, der Geburtsstadt des Komponisten, das Robert-Schumann-Haus, dem
	man als dem eigentlichen Schumannmuseum nicht unbedingt Konkurrenz machen
	muss.

	Außerdem bietet Claras Lebensweg besondere Anknüpfungspunkte zum Kontext,
	in den das kleine Leipziger Museum gebettet ist; denn man teilt sich das
	Haus mit einer Grund- und einer Musikschule.

	Ein Ausstellungsraum ist denn auch Claras Ausbildung und dem pädagogischen
	Wirken Friedrich Wiecks gewidmet. Dass Clara ebenso viel spazieren gehen
	wie Klavier spielen (nicht länger als drei Stunden täglich) musste, ist
	hier zu erfahren, aber auch, dass der cholerische Vater schon mal Noten
	zerriss, wenn die Performance des Kindes nicht seinen Erwartungen
	entsprach.

	## Animation mit Spinnchen

	Hörstationen, Texttafeln, Bilder, Filmausschnitte und Objekte ergänzen
	einander. Ein Gipsabguss von Clara Schumanns Hand liegt in einer Vitrine;
	gegenüber auf einem Sockel eine Kopie in Holz. „Claras Hand darf berührt
	werden“, steht dabei, „ – bitte vorsichtig, behutsam oder zärtlich.“
	(Sachte lege ich meine eigene Hand auf Claras hölzerne Rechte. Die Dame
	hatte wirklich große Hände! Ihr Daumen ist fast doppelt so lang wie
	meiner.)

	Während man in dem schmalen Kabinett steht und sich durch das vielfältige
	Material arbeitet, wehen vom benachbarten „Klangraum“ Töne, Kinderstimmen,
	Solmisationssilben herüber: Der multimediale Raum wird an Werktagen zum
	Unterrichten genutzt.

	Zu schulfreien Zeiten ist er für MuseumsbesucherInnen zugänglich, dann
	dürfen auch Erwachsene die historischen Objekte, die an der Decke hängen
	(meist Haushaltsgeräte aus Claras und Roberts Zeit) durch Bewegung zum
	Klingen bringen.

	Aber auch an Werktagen ist es schön im Museum; dann stehen Kinderschuhe im
	Flur, und beim Schlendern von Raum zu Raum kann man kleinen Menschen auf
	dem Weg zur Musikstunde begegnen.

	Jeder einzelne der Museumsräume hält ein multimediales Angebot bereit, das
	sowohl informativ ist als auch verschiedenen Bedürfnissen Rechnung trägt.
	Im „Hörkabinett“ kann man in Werke des Ehepaars Schumann hineinhören,
	während der „Ehe-Experimentierraum“ eine interaktive
	Klang-Film-Installation bereithält.

	## Mendelssohn spielte mir Clara vierhändig

	Das „Reisekabinett“ ist ausgestaltet mit wandgroßen Landkarten, auf denen
	zwei ausgedehnten Konzertreisen nach Russland und Dänemark nachgegangen
	werden kann, die Clara und Robert gemeinsam unternahmen. Wer will, kann die
	Texte darin lesen; aber ebenso gut kann man Claras Konzertkleid bewundern
	oder sich an einer Hörstation einen Animationsfilm ansehen, in dem Clara
	brieflich über die Strapazen ihrer Russlandreise klagt – und im Wirtshaus
	sehr lebendig ein Spinnchen von der Decke baumelt.

	Der große Saal, in dem die Schumanns Gäste empfingen und wo musiziert
	wurde, wartet mit ein paar besonderen unter den normalen Stühlen auf. Sich
	hier zu setzen bedeutet, eine von mehreren individuellen Erzählungen aufs
	Ohr gespielt zu bekommen, in denen besondere Gäste des Hauses vorgestellt
	werden. Unter diesen der wichtigste: Felix Mendelssohn, seit 1835
	Gewandhauskapellmeister, der in fußläufiger Entfernung wohnte und auch
	außerdienstlich gern bei Schumanns vorbeikam, um mit Clara vierhändig zu
	spielen.

	Mit der Ausstellung ist gewissermaßen auch das Schumann-Mendelssohn-Band
	wieder neu geknüpft worden, denn unübersehbar wehte bei der Neugestaltung
	des Schumann-Ehe-Museums derselbe kreative Geist, der schon bei der
	Erweiterung des Mendelssohn-Hauses um eine Fanny-Hensel-Etage vor zwei
	Jahren wirksam geworden ist. Es ist wohl der besondere Geist der höchst
	lebendigen Musikstadt Leipzig.

	31 Dec 2019

	## AUTOREN

	Katharina Granzin

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