# taz.de -- Berliner Locationscout über seine Arbeit: „Berlin ist eine tolle Filmstadt“

	# taz.de -- Berliner Locationscout über seine Arbeit: „Berlin ist eine tolle…

	> Millionärsvilla, Operationssaal oder Spielerkabine im Stadion: Jan Lewis
	> kommt an Orte, die anderen verschlossen sind. Welche waren am
	> eindrucksvollsten?

	Bild: „Einer der spannendsten Orte ist der Kühlturm vom Kraftwerk Reuter in …

	taz: Herr Lewis, Sie arbeiten als Locationscout für Film- und
	Fernsehproduktionen. Wie genau muss man sich Ihre Arbeit vorstellen?

	Jan Lewis: Das eine ist, einen Drehort zu finden, der visuell stimmig ist
	für den Film, an dessen Produktion ich gerade beteiligt bin. Die andere
	Sache ist, dem Besitzer des Objekts – beispielsweise einer Wohnung – der
	als Drehort infrage kommt, zu vermitteln, was genau passiert, wenn ein
	Filmteam kommt. Man muss die Besitzer ja davon überzeugen, dass es toll
	ist, wenn sein Objekt zur Filmkulisse wird.

	Nach welchen Kriterien bemessen Sie die visuelle Stimmigkeit eines
	Drehorts, von der Sie sprechen?

	Erst mal lese ich das Drehbuch, dabei versuche ich, mich in die Personen
	des Films hineinzudenken. Wie und wo würden die wohnen? Welcher Lebensstil,
	welche Wohnungseinrichtung passt zu denen? Wichtig ist dabei, möglichst
	nicht zu offensichtliche Klischees zu bedienen. Miteinbeziehen muss ich
	auch die Ansprüche der Regisseure. Manche legen großen Wert auf eine
	gewisse Authentizität und da muss man auch die Frage beantworten können, ob
	sich ein bestimmter Filmcharakter diese Wohnung oder dieses Haus wirklich
	leisten könnte. Anderen Regisseuren ist dagegen vielleicht die Schönheit
	oder Besonderheit eines bestimmten Drehortes wichtig.

	Sind die besten Orte Berlins nicht alle schon zig Mal in Filmen aller Art
	aufgetaucht? Nichts gegen das Badeschiff oder den Teufelsberg, aber beides
	will man im Kino doch einfach nicht mehr sehen.

	Man kann bestimmte Orte gegebenenfalls ja auch umgestalten, dann sehen sie
	noch mal anders aus. Außerdem verändert sich die Stadt jeden Tag und
	Locations gewissermaßen mit ihr.

	Und welche Location, von der man noch nicht so oft gehört hat, ist in
	Berlin ein echter Knaller?

	Einer der spannendsten Orte, die ich bisher überhaupt besichtigt habe, ist
	der Kühlturm vom Kraftwerk Reuter in Spandau. Der ist so groß, dass man
	dort die Gedächtniskirche reinstellen könnte.

	Wie findet man überhaupt Locations? Rennt man den ganzen Tag durch Berlin
	und knipst Örtlichkeiten ab?

	Ich suche eigentlich nur auf konkrete Aufträge hin. Ich mach den Job ja
	schon seit zehn Jahren. In der Zeit habe ich mir ein Portfolio an Locations
	angelegt. Insgesamt habe ich über 100.000 Fotos in meinem Archiv. Die
	durchforste ich für die Suche vor meinem geistigen Auge oder auch ganz real
	vor dem Computer. Das ist der Beginn einer Motivsuche, nachdem ich ein
	neues Drehbuch bekommen habe. Daraufhin kann ich meistens schon mal einen
	Vorschlag machen.

	Ist Berlin mit seiner Größe und als Stadt des permanenten Wandels der
	ideale Ort für einen Locationscout?

	Berlin ist eine tolle Filmstadt, wir haben tolle Möglichkeiten hier. In
	letzter Zeit habe ich aber doch manchmal das Gefühl, die Stadt frisst sich
	auf, weil hier zu viel gedreht wird. Hausverwaltungen beispielsweise sagen
	immer öfter: Nein, wir möchten nicht, dass hier gedreht wird. Wenn ich in
	einem bestimmten Haus klingel, sagen mir vielleicht zehn Bewohner Ja zu
	Dreharbeiten, aber ich muss eben noch die Hausverwaltung um eine
	Genehmigung bitten, und die bekomme ich dann nicht.

	Ich kann als Mieter also nicht einfach sagen: Kein Problem, Sie können
	ruhig ein paar Tage in meiner Wohnung drehen?

	Wir dürften prinzipiell einfach drehen in einer Wohnung in Absprache mit
	dem Mieter, aber weil man auch das Treppenhaus benutzen muss und sich
	eventuell ein Teil des Teams auch im Hausflur aufhält, hat die
	Hausverwaltung das Recht zu sagen: Nein, das möchten wir nicht.
	Hausverwaltungen argumentieren oft, dass sich andere Mitbewohner gestört
	fühlen könnten.

	Und wie ist das beim Dreh von Straßenszenen?

	Auf einem Privatgrundstück braucht man eine Drehgenehmigung vom Besitzer.
	Und wenn man im Land Berlin auf öffentlichen Straßen drehen möchte, braucht
	man eben eine Drehgenehmigung vom Land Berlin. Diese zu bekommen, ist ein
	einfacher Verwaltungsakt, das ist im Normalfall kein Problem. Wenn man ein
	spezielles Gebäude ins Bild nimmt, kann es aber auch sein, dass da der
	Architekt des Gebäudes ein Mitspracherecht, sozusagen eine Art Bildrecht an
	seinem Werk hat. Im Falle einer erteilten Drehgenehmigung können die
	Architekten auch bei Filmproduktionsfirmen die Hand aufhalten, falls ihr
	Objekt vor die Kamera kommt.

	Beschweren sich nicht auch schon mal Anwohner, wenn in ihrer Straße schon
	wieder gedreht wird?

	Dass Anwohner nicht glücklich sind, wenn bei ihnen in der Straße gedreht
	wird, das kommt vor, kann aber vor Ort meistens friedlich geregelt werden.
	Schließlich guckt ja fast jeder Kino und Fernsehen und findet so eine
	Arbeit an einem Film auch ganz spannend.

	Also muss man manchmal regelrecht um eine Location ringen?

	Durchaus. Bei der BVG etwa ist es auch schwierig. Die Filmleute wollen
	natürlich immer die Welt anhalten und dass sich alles nur noch um ihren
	Film dreht, sie träumen oft davon, eine ganze U-Bahn für sich alleine zu
	haben. Das passt dann nicht mit dem alltäglichen Bedarf der
	Personenbeförderung zusammen. Ein wenig kann ich das auch verstehen. Man
	sucht dann nach Lösungen. An bestimmten Berliner Bahnhöfen gibt es tote
	Gleise und da kann man dann eine U-Bahn hinstellen, in der man nach
	Belieben drehen kann.

	Und wie ist das mit anderen Behörden und Betrieben?

	Ganz toll ist die Charité. Die haben extra Mitarbeiter, die für die
	Betreuung von Filmteams zuständig sind. Schulen dagegen sind ein
	schwieriges Thema. Direktoren neigen dazu, einen Dreh zu erlauben, der den
	Schulalltag nicht groß stört. Aber oft hat die Schulaufsicht etwas dagegen.
	Früher durfte man auch bei der Polizei drehen, heute nicht mehr. Die
	Polizei argumentiert, sie habe nicht genügend Personal, um einen Dreh in
	einer Polizeidienststelle zu betreuen.

	Wo spielen denn dann die ganzen „Tatorte“ und „Polizeirufe“?

	In leer stehenden Büros, die entsprechend eingerichtet werden. Aber auch
	der Leerstand wird immer knapper in Berlin. Deswegen gibt es immer mehr
	unbewohnte Wohnungen, die nur für Filmdrehs zur Verfügung stehen.

	Wer seine Location beim Film unterbringt, bekommt dafür richtig Geld?

	Ich sag mal so: Mit normaler Arbeit verdient man nicht so viel, wie wenn
	man seine Wohnung eine Weile für den Film zur Verfügung stellt. Finanziell
	ist das sehr lohnenswert.

	Muss man immer Örtlichkeiten finden, bei denen jeder sofort weiß: Aha, die
	Handlung spielt in Berlin?

	Nicht nur. Man dreht in Berlin oft auch etwas, das eben nicht nach Berlin
	aussehen soll. Ich habe erst neulich einen Drehort gesucht für einen Film,
	der eigentlich in den sechziger Jahren in Nordrhein-Westfalen spielt. Wegen
	Maßgaben der Filmförderung mussten einige Szenen dafür in Berlin gedreht
	werden. Die Wohnung in Berlin sollte dann nach Ruhrpott wie vor 50 Jahren
	aussehen und wenn man aus dem Fenster blickte, durfte man natürlich nicht
	gleich den Fernsehturm sehen.

	Bei welchen Filmen, an denen Sie zuletzt mitgewirkt haben, hat sich Ihre
	Arbeit so richtig gelohnt?

	Was mir da persönlich zuletzt visuell am besten gefallen hat, war die
	sechsteilige Serie „Tempel“ 2016, die letztes Jahr bei ZDF Neo lief.
	Richtig spannend waren auch die Hochhausghettowelten, die in Gropiusstadt
	in Szene gesetzt wurden für den Film „Tigermilch“, der im August ins Kino
	kommt.

	Berliner neigen oft dazu, kaum aus dem eigenen Kiez rauszukommen. Ein
	Kreuzberger war vielleicht schon in Paris, aber noch nie in
	Oberschöneweide. Haben Sie denn einen besseren Überblick?

	Ich schaue mir schon mal am Vormittag Villen in Dahlem an und nachmittags
	fahre ich nach Gropiusstadt und begutachte Hochhaussiedlungen. Dieser
	Kontrast innerhalb einer Stadt ist für mich spannend. Und ich kann viele
	Orte besichtigen, die anderen verschlossen bleiben: eine Spielerkabine im
	Olympiastadion, einen Operationssaal in der Charité oder den Tresor einer
	Bank. Auch ist es reizvoll, die unterschiedlichen Lebenswelten zu sehen.
	Den bewohnten Bauwagen, die Sozialwohnung, das romantische Haus am See, das
	Loft oder die Millionärsvilla. Bei Berliner Villen fällt übrigens oft eines
	auf.

	Und zwar?

	Es gibt tolle Villen in dieser Stadt. Mich wundert aber oft, wie Leute, die
	so ein tolles Haus haben, geschmacklich so wenig in die Einrichtung
	investieren. Da passt dann nichts zusammen. Wenn ein Villenbesitzer Glück
	hat und sein Haus für Dreharbeiten zur Verfügung stellt, wird ihm die
	Wohnung neu eingerichtet von einem Szenenbildner, der im Normalfall sehr
	geschmackssicher ist, und dann kann der Besitzer der Villa nach den
	Dreharbeiten einfach sagen: Lasst das doch bitte einfach so.

	5 Jul 2017

	## AUTOREN

	Andreas Hartmann

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