# taz.de -- Am südlichen Zipfel Andalusiens: Kunst im Grünen

	# taz.de -- Am südlichen Zipfel Andalusiens: Kunst im Grünen

	> An der Meerenge von Gibraltar ist ein ungewöhnliches internationales
	> Projekt geschaffen worden. Es thematisiert vor allem die Grenzsituation
	> der Region.

	Bild: Aus der Serie „1002. Nacht“ von Pilar Albarracín

	Skulpturenparks haben in Spanien eine höchst wechselvolle Geschichte. Als
	der bereits schwer erkrankte Eduardo Chillida vor 17 Jahren den grandiosen
	Park Chillida-Leku oberhalb der kantabrischen Küste eröffnete, galt er als
	Sensation.

	Auch der Rheinländer Wolf Vostell gehört in Spanien zu den wichtigsten
	Pionieren der Bewegung „Arte y Naturaleza“. Bei Malpartida de Cáceres,
	inmitten der touristenverwöhnten Costa de Luz präsentiert er jetzt,
	unmittelbar an der Meerenge von Gibraltar, Kunst unter freiem Himmel. Der
	Skulpturenpark nennt sich Centro de Arte Montenmedio Contemporáneo de Vejer
	de la Frontera, kurz NMAC.

	Zwar hat in den letzten Jahren Málaga gleich drei neue Kunstzentren
	geschaffen und damit das Image des ökonomisch und kulturell schwach
	entwickelten Andalusiens etwas aufgepäppelt. Doch im provinziellen Vejer de
	la Frontera verfolgt man andere Ziele. Wo einst eine Militäranlage die
	natürliche Grenze zu Marokko sicherte, wird heute in Kunst investiert. Doch
	nicht nur der Ortsname, sondern auch die Kunstinstallationen erinnern an
	die heikle Grenzsituation hier.

	## Militärische Vergangenheit

	Der Kunstpark gehört zu einer 500 Hektar großen Anlage namens Finca Dehesa
	Montenmedio. Das NMAC erstreckt sich in einem Pinienhain, in dessen
	Schatten sich lang gestreckte und filigran geformte Tonnengewölbe erheben.
	Wer hierbei an Bunkeranlagen denkt, liegt zumindest nicht ganz falsch. Die
	Halbzylinder aus feinen Betonverschalungen halten zwar die Vergangenheit
	des Terrains wach, aber sie eignen sich ebenso gut als baukünstlerische
	Objekte.

	Es sind Hallen, in denen die eingeladenen Künstler ihre Werke ausstellen.
	Selbst der Empfangspavillon wurde kurzerhand zum Kunstraum erklärt: Der
	Japaner Michael Lin verwandelte ihn in einen schwelgenden Paradiesgarten
	mit Ornamenten aus der traditionellen chinesischen Kunst. „Garden Passage“
	nennt er den entstandenen Raum, der er an asymmetrisch angelegte
	chinesische Gärten erinnert. An einen Bunker wird dabei niemand mehr
	denken.

	## Die Geschichte des Orts

	Andere Künstler scheuten nicht die künstlerische Auseinandersetzung mit der
	Geschichte des Orts, die zu den wichtigsten Aufgaben der NMAC-Stiftung
	gehört. Der Chinese Huang Yong Ping nahm sich zweier Tonnengewölbe an, um
	sich mit der Entfremdung zwischen den beiden Kulturen diesseits und
	jenseits der Meeresenge auseinanderzusetzen. Sein Werk nennt er „Hammam“,
	nach den Bädern, die es im Córdoba der Umayyaden einst zu Hunderten gab.
	Vor nahezu 450 Jahren, durch Befehl Philipps II, wurden sie dem Erdboden
	gleichgemacht.

	Eines dieser Gewölbe weckt Erinnerungen an die westliche Bunkerarchitektur,
	während der zum Hammam ausgebaute Nachbarpavillon die Aura eines sakralen
	Orts ausstrahlt. Mit diesem Coup gelang dem Chinesen am geostrategischen
	Punkt zwischen den Kontinenten ein stark symbolhaftes Werk, das die
	Gegensätze unserer heutigen Welt extrem verdichtet.

	Auch die zweiteilige Videoinstallation „Home and Away“ des Südafrikaners
	Berni Searle widmet sich der Konfrontation beider Kulturen: Eine im
	Meerwasser treibende Ophelia schwimmt im Nirgendwo zwischen Küste und
	Motorboot, von dem nur das aufbrausende Kielwasser sichtbar ist. Trotz der
	ambivalenten Assoziationen von „Home and Away“ denken die spanischen
	Besucher unweigerlich an die heimische Küste, wo jährlich ungezählte
	afrikanische Flüchtlinge ihr Leben lassen.

	## Kunst provoziert

	Auch Santiago Sierra liefert keine plakative Politkunst. Aber seine
	Fotoserie belegt ein weiteres Mal seinen künstlerischen Zynismus. Der
	sachliche Titel „3.000 Löcher mit jeweils 180 + 70 + 70 cm“, der sich
	bewusst des Verwaltungsjargons bedient, weist auf die Distanz zwischen
	objektiver Sprache und provozierender Aktion.Künstlerische Provokationen.

	Der Künstler erläutert in einem Kommentar, dass er eine Gruppe von
	schwarzen Tagelöhnern anheuerte und sie auf der spanischen Seite der
	Meerenge in mehreren Reihen und in strikter Aufeinanderfolge 3.000 Löcher
	mit den angegebenen Ausmaßen buddeln ließ. Jedes Loch sollte genau dem
	anderen gleichen. Nach getaner Arbeit erhielten die Tagelöhner den ihnen
	gesetzlich zustehenden Lohn für einen 8-Stunden-Tag – 54 Euro.

	Schaut man sich das vollbrachte Werk aus der Vogelperspektive an, denkt man
	vielleicht an Land Art oder den puristischen Grafismus der Minimal Art.
	Doch jenseits von Kunstanalogien drängen sich vor allem die Gräberfelder
	von Soldatenfriedhöfen auf. „Jeder schaufelt sein eigenes Grab“ – das ist
	die starke Metaphorik von Sierras Aktionskunst, die unverhohlen die
	ungelöste Tragödie des Flüchtlingsproblems aufgreift.

	Auf die Frage, warum er ausgerechnet 3.000 Löcher ausheben ließ, antwortete
	Sierra: „Sind das zu wenige?“

	Dagegen wühlen Marina Abramović und Pilar Albarracín im Mythenreservoir
	Andalusiens. Abramović’ Video „Der Held“ lässt aus dem Off heroische
	Gesänge ertönen und zeigt die Künstlerin als aufrechte Jeanne d’Arc, in
	stolzer Haltung auf einem Schimmel, in der Rechten eine wehende weiße
	Fahne, mit herausforderndem Blick in die Zukunft.

	## Andalusische Mythen

	Skrupelloser geht die Künstlerin Pilar Albarracín mit den mythischen
	Bildern ihrer andalusischen Heimat um. Sie verspürt eine unbändige Lust,
	die zählebigen spanischen Mythen zu demontieren. Im Centro Montenmedio
	präsentiert Albarracín die Fotoserie „1002. Nacht“ – Variationen zu dem
	Thema „Der gefangene Körper der islamischen Frau“. Eines dieser Bilder
	zeigt einen am Meeresstrand geparkten Mercedes, auf dem Dach die
	zusammengeschnürten Habseligkeiten und darunter herauslugend die verstaute
	Ehefrau.

	In den steilen Wänden eines ausgedienten Steinbruchs ließ die serbische
	Künstlerin „Menschliche Nester“ eingraben, von denen Strickleitern bis zum
	Boden hinabführen.

	Lange Zeit hat man die touristenverwöhnte Atlantikküste dem traditionell
	andalusischen Pferdesport, dem Motocross-Rennen und dem Golfen überlassen.
	Gleichzeitig betonierten die Gewinner des Immobilienbooms die Küstenhänge
	mit scheußlichen Villen zu. Allein aus diesen Gründen ist der
	NMAC-Skulpturenpark, nahe der Todeszone, eine echte Bereicherung.

	11 Jun 2017

	## AUTOREN

	Klaus Englert

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