# taz.de -- Die neuen Wunder des Stefan Beuse: Fernweh nach sich selbst

	# taz.de -- Die neuen Wunder des Stefan Beuse: Fernweh nach sich selbst

	> In „Das Buch der Wunder“ verquickt Stefan Beuse Realismus mit dem
	> Unerklärlichen. Mit seiner fast spröden Sprache umgeht er das
	> Kitschpotenzial des Plots

	Bild: Versucht schreibend eine Art ewigen Moment einzufangen: Autor und Werber …

	Auch wenn man jeden Tag schreibt, kann es dauern, bis so ein Roman fertig
	ist. Fünf Jahre hatte sich Stefan Beuse für seinen vorigen Roman „Alles was
	du siehst“ Zeit genommen. Dieses Mal hat es sogar acht Jahre gedauert.
	Jetzt ist „Das Buch der Wunder“ erschienen, sein erster Roman im Mairisch
	Verlag. „Es gibt Bücher, die dauern so lange“, sagt Beuse. Ein paar Hundert
	Seiten hat er gekürzt, 220 Seiten hat der Roman nun.

	„Das Buch der Wunder“ liest sich ein bisschen wie eine
	Coming-of-Age-Geschichte zwischen unprätentiösem Realismus und – ja, was?
	Fantasy, Mystik, Zauber? Zunächst sind da die ungleichen Geschwister Penny
	und Tom. Penny ist anstrengend und versponnen, Tom will die Welt erforschen
	und sezieren und ist sich sicher, dass man mit Wissenschaft alles erklären
	kann. Dann stirbt der Vater, die Familie zieht mit dem neuen Freund in eine
	sterile Reihenhaussiedlung, wo Penny eines Tages tot vorm Gartenteich
	umfällt.

	Dann macht der Roman einen Zeitsprung, Tom ist Werber und trifft auf ein
	trotziges kleines Mädchen, und die Frage, wer er eigentlich mal sein
	wollte, wird wieder sehr dringlich. Der Plot birgt Kitschpotenzial, aber
	die nüchterne, manchmal fast ein bisschen spröde Sprache und das durch und
	durch Merkwürdige machen aus dem Roman einen wunderbaren Text, der in die
	gängigen Schubladen so überhaupt nicht passt: „Das Buch der Wunder“ ist
	schlichtweg auf eine sehr selbstverständliche und poetische Art und Weise
	seltsam. Am nächsten kommt es vielleicht noch der Tradition der spanischen
	Literatur, Realismus und Mystik zu verquicken.

	Das Unerklärliche und Unberechenbare im Leben zu thematisieren, es als
	selbstverständlich darzustellen und gleichzeitig dessen Verstörung zu
	beschreiben, zieht sich durch Beuses gesamtes literarisches Werk. „Leute,
	die versuchen, was ich mit meinem Roman versuche, flüchten sich gern in
	Science-Fiction oder Fantasy. Ich finde das zu einfach“, sagt Beuse.
	„Science-Fiction heißt: Das, was du liest, passiert in der Zukunft. Es ist
	also eine Vision, die garantiert nichts mit deinem Leben zu tun hat.
	Fantasy sagt: Komm, gib mir deine Hand, wir lassen deine Welt jetzt mal
	ganz weit hinter uns und gehen in ein Land, in dem unglaubliche Dinge
	möglich sind.“ Ihm sei aber wichtig, die Bodenhaftung in seinen Texten so
	lange wie möglich beizubehalten. „Das ist natürlich eine Gratwanderung: Wie
	weit darfst du das, was alle für real halten, verlassen, ohne in die
	Kalenderspruch-Ecke zu geraten? Da sprachlich die Balance zu halten, ist
	einer der vielen Gründe, warum das Schreiben so lange gedauert hat.“

	In „Das Buch der Wunder“ mischen sich naturwissenschaftliche Theorien mit
	einer mal religiösen, mal (natur)philosophischen Übernatürlichkeit. Beuse
	scheint insgesamt ziemlich theoriefest zu sein. Er behauptet aber, das
	alles nicht gelesen zu haben und sich eigentlich nur mit fernöstlicher
	Mystik und ihrer Ähnlichkeit zur modernen Quantenphysik beschäftigt zu
	haben. „Es gibt zum Beispiel das, was Einstein mal spukhafte Fernwirkung
	genannt hat. Wenn so genannte Zwillingsteilchen voneinander getrennt werden
	und mit dem einen Teilchen passiert etwas, reagiert das andere darauf, und
	zwar unabhängig von Zeit und Raum.“

	Als religiös im klassischen Sinne bezeichnet Beuse sich nicht. „Dieser
	strafende Gott, der getrennt von uns als Autorität existiert, ist eher eine
	Erfindung der Kirche, um Leute kleinzuhalten“, sagt er. „Ich glaube nicht
	an eine höhere Macht in diesem Sinne, sondern eher an etwas, das in uns und
	gleichzeitig das Ganze ist. Vor allem aber glaube ich an Menschen und ihre
	Möglichkeiten.“ Es klingt eher nüchtern als esoterisch, wenn er sagt: „Es
	ist eher ein Wissen als ein Glaube.“

	Die Schönheit des Buches liegt darin, eine Unaufgeregtheit gegenüber der
	Einsicht zu vermitteln, dass unter dem dünnen Boden der Erwartungshaltungen
	das „Fernweh nach sich selbst“, wie Beuse es nennt, permanent aus- und
	durchbrechen kann. Angstfreiheit gegenüber den inneren Wünschen und
	Abgründen – das ist eigentlich keine schlechte Botschaft in diesen Zeiten,
	in denen ein Titel wie „Das Buch der Wunder“ ein bisschen deplatziert
	wirken mag. „Ich weiß, dass das ein total größenwahnsinniger Titel ist“,
	räumt Beuse ein. „Aber irgendwann wusste ich, es darf eigentlich kein
	anderer sein.“

	Seit er 1997 sein Debüt „Wir schießen Gummibänder zu den Sternen“
	veröffentlichte, ist der heute 50-Jährige in der Literaturszene aktiv. Er
	bekam mehrfach den Hamburger Förderpreis für Literatur und gewann beim
	Ingeborg-Bachmann-Wettbewerb und seine Romane „Kometen“ und „Meers Stille…
	wurden verfilmt.

	Sein erstes literarisches Vorbild war der französische Schriftsteller
	Philippe Djian, der mit Romanen über Ausbruch und Abenteuer und einem von
	Tempo und Ruhelosigkeit geprägten Schreibstil in den 1980er-Jahren berühmt
	wurde. „Das war schon eine Initialzündung, weil seine Romane mir damals
	gezeigt haben, dass es möglich ist, in Büchern regelrecht zu leben und
	welche Kraft Literatur haben kann. Das waren keine Buchstaben, das war ein
	Gefühl. Und das wollte ich auch, so was erzeugen.“ Mit Djians späteren
	Werken kann er allerdings nicht mehr viel anfangen. „Nach seinen frühen
	Büchern hat er viel schreckliches Zeug geschrieben.“

	Hauptberuflich arbeitet Beuse, auch eher bodenständig, als Werber. Die
	Werbebranche war bereits im 2002 erschienenen Roman „Die Nacht der Könige“
	Handlungsschauplatz, mit dem zynischen Blick eines Frédéric Beigbeders, der
	in seinem Roman „Neununddreißigneunzig“ mit der Branche abrechnet, hat er
	aber nichts am Hut. „Werber sind größtenteils nette, harmlose Leute, keine
	Zyniker oder Menschenverachter, wie man so denkt. In ‚Das Buch der Wunder‘
	ist diese Werbeagentur ja auch nur Nebenschauplatz. Das hätte auch eine
	Filiale der Deutschen Post sein können, wenn das besser gepasst hätte.“

	Beuses Romane sind nie klar verortet, die Figuren sozial und kulturell kaum
	einzuordnen: „Die heißen eigentlich immer wie die Namen auf den Schildern
	trauriger Diner-Mitarbeiter.“ Ihm gehe es weniger um greifbare Geschichten
	eines einzelnen Menschen als um die Illustration eines Prinzips. „Ich gehe
	von Bildern aus, an denen mich etwas reizt, und lasse mich dann auf die
	Reise nehmen“, sagt Beuse, der nach dem Abitur zunächst eine Ausbildung zum
	Fotografen gemacht hat. „Ich komme aus Münster und wollte schon deswegen
	nicht studieren, weil Münsteraner Studenten damals den ganzen Tag mit
	Gitarren am See saßen und Bob Dylan gesungen haben.“

	Sein Schreiben sei definitiv von der Liebe zur Fotografie geprägt: „Im
	Wesentlichen geht es in der Fotografie darum, dem Leben ein Bild
	abzutrotzen, das größer ist als der eingefangene Moment. Es deutet über den
	Augenblick hinaus und steht für das Ganze, obwohl es natürlich gleichzeitig
	Realität dokumentiert. Das perfekte Bild ist also eine Art ewiger Moment,
	und schreibend versuche ich, etwas Ähnliches herzustellen.“

	7 Mar 2017

	## AUTOREN

	Hanna Klimpe

	## TAGS

	Science-Fiction
	Fantasy
	Albert Einstein
	Film
	deutsche Literatur
	Verlagswesen
	Schwerpunkt Berlinale
	Joanne K. Rowling

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Coming-of-Age-Drama: Sprünge ins sehr kalte Wasser

	Zart, leicht, fast flirrend: Im Spielfilm „Mit siebzehn“ erweist sich André
	Téchiné als Meister des Zusammenhaltens divergierender Kräfte.

	Literaturfestival Lit.Cologne: Dunkle Zwillinge, liebende Mütter

	Romane wie beste Freundinnen: Fatma Aydemir, Tijan Sila und Takis Würger
	lesen für den Debütpreis der Lit.Cologne um die Wette.

	Die Geschichten der Susanne Neuffer: „Meine Helden wollen nie nach Süden“

	Erstaunlich unbemerkt von einem größeren Publikum schreibt die Hamburger
	Schriftstellerin Susanne Neuffer seit vielen Jahren wunderbare Geschichten

	Science-Fiction auf der Berlinale: Die Zukunft war schon immer verrückt

	Sternenenergie macht böse, das wusste schon 1920 ein deutscher
	Science-Fiction-Film. Ein Rückblick findet Größenwahnsinniges neben
	Grandiosem.

	J. K. Rowlings „Phantastische Tierwesen“: „Quidditch“ klingt albern

	Nach Jahren spielt wieder ein Film in der Magierwelt. Die Generation „Harry
	Potter“ ist aber längst erwachsen geworden. Ist sie zu alt für Hogwarts?