# taz.de -- Kopieren im Netz: Lob der Piraterie

	# taz.de -- Kopieren im Netz: Lob der Piraterie

	> Seiten, die per Torrent Inhalte zum Herunterladen anbieten, geraten immer
	> weiter unter Druck. Dabei ist Medienpiraterie gut.

	Bild: Symbol der Freiheit – zumindest für einige

	Zwei Abmahnungen in einer Woche gehörten zu den Willkommensgrüßen, die mich
	nach neun Jahren in Asien in Deutschland empfingen. Weil man zwei Filme von
	meinem Laptop herunterladen konnte, verlangten zwei verschiedene
	Anwaltsbüros 800 und 1.500 Euro von mir.

	Dass das ausgerechnet mir passierte, war ebenso peinlich wie passend.
	Inspiriert durch den schwunghaften Handel mit raubkopierten DVDs in meinen
	Gastländern, den Philippinen und Kambodscha, hatte ich mich zu diesem
	Zeitpunkt als Medienwissenschaftler seit zehn Jahren mit dem Phänomen der
	Medienpiraterie beschäftigt, eine Konferenz veranstaltet und eine Reihe von
	Aufsätzen zum Thema veröffentlicht. Und natürlich wusste ich, dass es in
	Deutschland Firmen gibt, die Jagd auf die IP-Adressen von Filesharern
	machen, und Anwaltskanzleien, deren Geschäftsmodell darin besteht,
	Internetpiraten abzumahnen.

	Dass ich als Netzpirat erwischt wurde, hatte einen einfachen Grund: Ich
	hatte schlicht vergessen, dass ein kleines Programm namens µTorrent
	automatisch Bits und Bytes der Filmdateien von meiner Festplatte ins
	Internet pumpte, sobald mein Rechner mit diesem verbunden war.

	In Deutschland hat die Film- und Musikindustrie viel Geld in die
	Strafverfolgung von Medienpiraten investiert. Und die meisten, die beim
	Datentausch erwischt werden, tun, was ich letztlich auch tat: Sie
	versuchen, die geforderte Abmahngebühr herunterzuhandeln, dann
	unterschreiben sie zähneknirschend eine Unterlassungserklärung und zahlen
	astronomische Abmahngebühren. In Deutschland verdient eine ganze Industrie
	von Winkeladvokaten mit Internetpiraterie gutes Geld.

	Dass Medienpiraterie bestraft wird, leuchtet erst mal ein. Schließlich
	haben sich die Filesharer Musik, Filme oder Software angeeignet und
	weiterverbreitet, welche jemand anders geschaffen hat, der dafür auch
	bezahlt werden möchte. Andererseits machen sich die Piraten eine der
	grundlegenden Eigenschaften des Internets zunutze: Das Netz ist die
	perfekteste Kopiermaschine in der Geschichte der Menschheit; gebaut, um
	Daten schnell und verlustfrei von einem Rechner zum anderen zu kopieren. So
	betrachtet sind die Musik- und Filmpiraten also eigentlich nur besonders
	konsequente Internetnutzer.

	## Die Mutti von Netflix

	Internetpiraterie ist für die Medienindustrie, was die sozialistischen
	Blockstaaten zur Zeit des Kalten Krieges für den kapitalistischen Westen
	waren: die Androhung einer Alternative zu ihrem System, ein Hinweis darauf,
	dass es auch anders geht. Nur diese permanente Bedrohung im Nacken brachte
	die Medienindustrie dazu, auf Vertriebsmethoden umzusteigen, die den
	technischen Möglichkeiten und Zuschauerwünschen im Zeitalter des Internets
	entsprechen. Ohne Piraterie gäbe es kein Streaming, kein Spotify, kein
	Netflix und keine Mediatheken – alles der technischen Gestalt des Internets
	entsprechende Vertriebsformen, die zunächst illegal betrieben wurden, bevor
	sich die Industrie dazu durchringen konnte, eigene legale Angebote zu
	machen.

	Aber nicht nur die Medienindustrie, auch die Künstler haben von Piraterie
	profitiert – wenn schon nicht finanziell, so doch durch erhöhte Reichweite
	und Wahrnehmung. Heute hochgelobte US-Serien wie „The Wire“ oder die
	„Sopranos“ waren bei ihrer Erstausstrahlung zunächst keine rasenden
	Erfolge. Und verdanken ihre globale Durchsetzung auch einer internationalen
	Armee von Fans, die in ihren Blogs und sozialen Netzwerken jede Folge
	diskutierten und analysierten. Einige der enthusiastischen Fans
	veröffentlichten Mitschnitte von neuen Episoden Minuten nach ihrer
	Ausstrahlung im Internet. Dort wurden sie nicht nur oft von Millionen von
	Usern in der ganzen Welt heruntergeladen, sondern von eingeschworenen Teams
	binnen weniger Stunden in ihren Landessprachen untertitelt.

	Die Macher der Serie „Game of Thrones“ haben die TV-Industrie der USA
	aufgebracht, indem sie auf die Bedeutung hinwiesen, die Piraterie für den
	internationalen Erfolg der Serie hat. Autor George R. R. Martin, Regisseur
	David Petrarca und HBO-Programmdirektor Michael Lombardo wurden mit dem
	stolzen Bekenntnis zitiert, dass die Serie die „most pirated show in the
	world“ sei, was „ein Kompliment“ sei.

	## Kein Welles, kein Godard

	Doch vor allem ist Piraterie Teil eines Prozesses, den ich „Globalisierung
	von unten“ nenne – einer Globalisierung nicht der Konzerne, sondern der
	Liebhaber. Diese Form der Globalisierung konnte ich als Dozent am
	Filminstitut an der Universität von Manila aus nächster Nähe beobachten.
	Den Philippinen war – wie so gut allen anderen Ländern des „globalen
	Südens“ – für mehr als ein Jahrhundert der Zugang zum größten Teil des
	Weltkinos verwehrt. Hier war nie ein Film von Orson Welles oder Jean-Luc
	Godard ins Kino gekommen oder auf DVD erhältlich. Dasselbe gilt natürlich
	auch für einen signifikanten Teil des in Form von Literatur vorliegenden
	Weltwissens.

	Am Filminstitut der Universität der Philippinen in Manila nun, an dem ich
	vier Jahre lang unterrichtet habe, gehörte es lange zum guten Ton unter
	Kollegen, die das Glück hatten, eine Auslandsreise machen zu können, alle
	Videofilme, die sie von dort mitbrachten, in unserem Fachbereich für den
	Gebrauch in der Lehre kopieren zu lassen. So kam mit der Zeit eine kleine,
	aber brauchbare Sammlung von Filmklassikern auf VHS zusammen, mit der man
	die Grundlagen von Filmgeschichte und -theorie vermitteln konnte. Niemand
	konnte es meinen Kollegen verdenken, dass sie mit Begeisterung zugriffen,
	als ab Ende der 1990er Jahre Piraten-DVDs und Filesharing-Dienste den
	Zugriff auf große Teile des Weltkinos erlaubten. Für die Lehrenden war es
	schlicht eine Methode, wenigstens in diesem Bereich die wirtschaftliche wie
	kulturelle Asymmetrie zwischen Erster und Dritter Welt aufzuheben.

	Und es waren natürlich nicht nur Filme: Schon bevor Wissenschaftsverlage
	wie Routledge und Springer begannen, die Preise für Fachzeitschriften und
	-bücher in die inzwischen üblichen schamlosen Höhen zu treiben, war der
	Großteil der englischsprachigen Literatur für Hochschulen wie die
	Universität der Philippinen schlicht zu teuer. Als Konsequenz daraus hatte
	der philippinische Diktator Marcos in den 1970er Jahren die „Asian Edition“
	erfunden – den Nachdruck von wichtigen US-amerikanischen Lehrbüchern, ohne
	dafür Lizenzgebühren an die Verlage zu bezahlen. Diese Praxis belastete
	jahrelange das Verhältnis zwischen den USA und den Philippinen und wurde
	nach dem Sturz von Marcos beendet.

	## Raub? Bildung!

	Eine informelle Version der „Asian Edition“ hat allerdings bis heute
	überlebt: Zu Semesterbeginn stapeln sich in den unzähligen kleinen
	Copyshops auf dem Campus die fotokopierten Versionen von US-amerikanischen
	Einführungen in die Chemie, die Humanmedizin oder die
	Literaturwissenschaft. Ohne diese raubkopierten Lehrbücher wäre nicht nur
	in den Philippinen, sondern in vielen Ländern rund um den Globus
	schlichtweg keine akademische Ausbildung möglich.

	Piraterie kann daher eine Quelle von Bildung sein und eine Einladung zur
	freien Rede. Ein Akt des Widerstands und eine Bedingung für neue Formen von
	Kreativität. Der Beginn eines Gesprächs über geistiges Eigentum unter den
	veränderten Konditionen, die durch das Internet entstanden sind. Piraterie
	handelt vom Zugang zu Wissen und Information und von den Grundlagen von
	Kulturproduktion und Autorschaft.

	30 Aug 2016

	## AUTOREN

	Tilman Baumgärtel

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