# taz.de -- Debütalbum der Wienerin Mimu: Krieg und Frida

	# taz.de -- Debütalbum der Wienerin Mimu: Krieg und Frida

	> Die Wiener Künstlerin und Musikerin Mimu holt ihre Daten aus den sozialen
	> Netzen zurück. Sie zerlegt diese Sprach-Fundstücke mit feinsinniger
	> Musik.

	Bild: Zerlegt auch Ölfarbe: Die Künstlerin Mimu Merz.

	Mimu Merz ist wieder irgendwo. Die W-LAN-Verbindung wackelt, das Interview
	kann noch nicht anfangen, der Ton funktioniert nicht. Sie geht von einem
	Zimmer ins andere, immerhin kann man sehen, wie sie aussieht. Kurze Haare,
	große Brille. Auf den ersten Blick spitzbübisch, auf den zweiten Blick
	klug, vielleicht auch verschlagen.

	Und gleich fällt einem auch ein, wovon das Wort spitzbübisch abgeleitet
	ist. Von Worten wie „lauwach“ oder „Siezfleisch“ oder „Geistesgegenwe…
	Und dass sie sich über diese so freuen kann, erst einmal, ganz ohne
	künstlerische Hintergedanken. Laufend postet sie solche und ähnliche
	Wortspiele auf Facebook, notiert sie in ihre Notizbücher, auf Zettel,
	überall.

	Inzwischen steht die Verbindung, das Bild ist weg, dafür der Ton besser.
	Zeit für Fragen: Wie ist das nun mit den Wörtern? „Die sammle ich manisch�…
	sagt sie, „ich habe die Tendenz die deutsche Sprache zu zerlegen.“ Damit
	ihre Erfindungen produktiv genutzt werden können, hat sich Mimu, wie sie
	meistens genannt wird, einige Strategien überlegt. Sie hat eine Datenbank
	programmiert, die ihre Statusmeldungen bei Facebook automatisch ausliest
	und ordnet: nach Einworterfindungen, nach Posts, die mit Orten verknüpft
	sind, längeren Texten, nach Wikipedia-Informationsschnipseln.

	In den vergangenen drei Jahren hat die 30-Jährige um die 6.000 Posts
	geschrieben und dabei an die 600 Wörter erfunden. Irgendwie, so meint die
	Wienerin, musste sie sich wieder etwas vom Netzwerk zurückholen, das sich
	so viele Daten von ihr holt.

	Nun wird endlich ihr Debütalbum „Elegies In Thoughtful Neon“ erscheinen.
	Dabei ist Mimu eine Autodidaktin, aber das helfe ihr eben, sagt sie, um
	nicht zu starr in Genregrenzen und eingefahrenen musikalischen Strukturen
	zu denken, sondern vielmehr in Geschichten.

	## Voller Melancholerie

	Mimus analoge Notizen ordnet keine Datenbank, aber sie liest sie ständig
	durch. Dutzende Male, bis sie diese auswendig kann, nicht nur den Inhalt,
	sondern auch den Rhythmus. Erst dann wird es zu Material, das sie für ihre
	künstlerischen Schöpfungen verwenden kann. Für ihre Songs, aber zum
	Beispiel auch für die grafischen Arbeiten in ihrem Künstlerbuch „In jedem
	Mädchen ein Hafen“.

	Fast jede Zeichnung wird von einem Satz, zumindest von ein paar Wörtern
	begleitet. Nutzlose Information wie „Neben Bonobos sind Orangutans die
	einzigen Primaten bei denen Zungenküsse beobachtet wurden“ begleiten ein
	einsames Menschengesicht und natürlich haben auch die Wortschöpfungen ihren
	Auftritt: „Zivilsensation“, „Melancholerie“ oder „Aphrodiopsychose“.

	Die Künstlerin eignet sich ihre Daten wieder an, zumindest teilweise, holt
	sie aus der Halböffentlichkeit des sozialen Netzwerks zurück, um sie noch
	einmal als etwas Eigenes zu präsentieren. Da erweist es sich als nützlich,
	dass Mimu „aus irgendeinem Grund immer eine Oppositionshaltung einnehmen
	muss“. Vor allem Institutionen reizen ihren Widerspruch.

	## Flucht vor der Mutter

	Was auf persönlicher Ebene als Flucht vor einer autoritären Mutter begann –
	mit 15 riss sie für ein paar Monate aus –, setzt sich auf künstlerischer
	Ebene fort. Nach der Absolvierung einer höheren technischen Lehranstalt –
	einer Art österreichischer Berufsschule – mit einem kunstgewerblichen
	Schwerpunkt fing sie ein Studium der Medienkunst in Wien an, das sie bis
	heute nicht abgeschlossen hat. Denn, Prinzip Mimu, „wenn ich Medienkunst
	studiere, mache ich nur noch Sachen ohne Elektrizität“.

	So hat sie sich fortbewegt – immer irgendwohin: von der Zeichnung zum
	Bewegtbild, vom Bewegtbild zur Musik und von der Musik zur Stimme. In acht
	Jahren Wien hat sie 13 Mal die Wohnung gewechselt, danach ist sie nach
	Paris, jetzt wieder in Österreich, ohne festen Wohnsitz. Mimu ist immer da,
	wo es etwas zu tun gibt. Sie beschreibt sich als „intuitiven
	Dahinstolperer“, als „Blatt im Wind“ und „Spartenhopper“. Es liegt Mi…
	nicht, sich etwas aufzubauen, sich zu spezialisieren, immer an der gleichen
	Stelle weiterzugraben – weder im Leben noch in der Kunst. Dinge, die
	anderen Menschen leicht fallen, scheinen ihr unmöglich. Zum Beispiel, sich
	ein Zimmer oder ein Zuhause einzurichten.

	Sie muss selbst lachen, während sie dies erzählt: dass sie das nicht kann,
	„obwohl sie Kunst studiert hat“.

	Sie hat aber ihren Frieden mit dieser Situation gemacht: „Mir geht es am
	besten, wenn ich unterwegs bin. Im Transit liegt meine Ruhe.“ In den
	vergangenen drei Jahren ist dabei die Musik immer stärker in den
	Vordergrund gerückt. Und sie hat den SKE-Jahrespreis der Austromechana, der
	österreichischen GEMA, erhalten.

	## Spiel mit Worten

	Ihr Albumtitel „Elegies In Thoughtful Neon“ ist auch so ein Spiel mit
	Worten. Die Klagelieder in nachdenklichem Neon behandeln die Liebe und den
	Tod. „Das Thema Minne und Krieg“, sagt Mimu, „das ist so ein Klischee. Da
	musste ich schauen, was man da noch Ekliges und Grindiges herauskriegt.“
	Sie hatte das Glück, dass Wien gerade eine florierende
	Experimentalmusikszene beherbergt. Die Stadt ist im Hauptstädtevergleich
	verhältnismäßig billig, bietet viele Off-Locations für Proben und Konzerte
	und seit 1997 kann man an der Musikuniversität die Studiengänge
	Elektroakustische Komposition und Medienkomposition studieren.

	Aus diesem Umfeld kommt auch Peter Kutin, der Mimu als Produzent zur Seite
	stand. Alle Stücke ihres Albums bis auf eins sind auf Englisch, keinem ist
	anzumerken, dass Mimu ihr Debüt als „Lernprojekt“ bezeichnet. „Politik d…
	Liebe“ heißt das eine nichtenglische Stück. Der Song dauert sechseinhalb
	Minuten und enthält die Essenz mehrerer E-Mails, die Mimu an ihre Mutter
	schrieb – mit der Auflage, trotz dieser Adressatin ihren Gedankenfluss
	nicht zu zensieren.

	## Wer räumt den Teer von meiner Seele

	Sie singt und spricht von der „Logistik der Sekrete“, dem „Schaltplan der
	Anatomie“ und fragt: „An was soll man denn noch glauben / Wenn nicht an
	Chemie?“ Der Song kulminiert im Kanon „Wer räumt den Teer von meiner Seele
	/ Deine Erlösung reicht mir nicht“. Das Arrangement ist vom staubigen Echo
	der Stimme bis zum Klackern der Schreibmaschine, von der Violine bis zum
	Discobeat kongenial, es passt sich der Stimme an, einmal trägt die Musik
	den Gesang, dann führen wieder die Worte die Klänge fort.

	Live ist das Stück noch stärker, dann spricht Mimu nicht nur, sie schreit
	auch gelegentlich, steigert damit die Dynamik des Songs. Dem wird sie sich
	die nächsten Monate widmen, der Live-Aufführung ihres Albums. Danach wird
	die nächste Sammlung ihrer „Mini Graphic Novels“ folgen. Es soll wie auf
	„Elegies In Thoughtful Neon“ um die Liebe gehen. Beim Titel ist sie sich
	noch nicht sicher. Drei Vorschläge stehen zur Auswahl: „Auf immer und
	Herwig“, „Auf Irma und ewig“ oder „Krieg und Frida“. Die manische
	Wortesammlerin ist wieder unterwegs.

	12 Oct 2013

	## AUTOREN

	Elias Kreuzmair

	## TAGS

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