# taz.de -- Schauspielerin Ratte-Polle über „Wanja“: „Wanja braucht den Kick“

	# taz.de -- Schauspielerin Ratte-Polle über „Wanja“: „Wanja braucht den …

	> Wie ein Raubtier im Streichelzoo, so beschreibt Anne Ratte-Polle ihre
	> Rolle im Spielfilm „Wanja“. Ein Gespräch über Sucht, Knastaufenthalt und
	> Komik.

	Bild: „Sie ist eine starke Frau“. Anne Ratte-Polle in „Wanja“

	In kargen Bildern malt die Regisseurin Carolina Hellsgård das Bild einer
	sperrigen Frau in „Wanja“, ihrem ersten Spielfilm. Die verschlossene Wanja
	zieht nach einem Gefängnisaufenthalt in ein norddeutsches Kaff. Sie trifft
	regelmäßig den Bewährungshelfer, arbeitet auf einem Reiterhof und beginnt
	vorsichtig, Vertrauen aufzubauen – erst zu Tieren, schließlich auch zu
	einer jungen Pferdepflegerin. Doch Wanjas Geschichte scheint sich zu
	wiederholen. Die Schauspielerin Anne Ratte-Polle spielt Wanja.

	taz: Frau Anne Ratte-Polle, Sie kommen aus Peheim bei Cloppenburg, einem
	Nachbarort von Großenkneten. Sind Sie früher auch ein großes altes Auto
	gefahren, so wie alle dort?

	Anne Ratte-Polle: Natürlich, ich hatte einen Strich-Achter. Mein zweites
	Auto war ein 123er … Man muss in dieser Gegend Auto fahren. Dass ich hier,
	in Berlin, mit U- und S-Bahn überall hinkommen kann, ist für mich immer
	noch Luxus. Und ich bin natürlich Trio-Fan, dass Peter Behrens gestorben
	ist, macht mich traurig!

	Wie sind Sie zum Schauspiel gekommen?

	Ich habe in der Schule schon gern Theater gespielt, brauchte aber eine
	Weile, um mich zu entscheiden, das wirklich professionell zu machen. Direkt
	um mich herum gab es keine Vorbilder, keine Schauspieler oder Künstler.
	Außerdem war mein Traum, Musik zu machen – ich war aber in keiner Band. Ich
	habe dann festgestellt, dass Theaterspielen oder Filmemachen sich gar nicht
	so sehr vom Musikmachen unterscheidet: Es hat mit Rhythmus zu tun, damit,
	den richtigen Ton zu treffen, harmonisch oder disharmonisch zu sein. Man
	spielt miteinander – wie in einer Band. Ein Theaterstück ist bestenfalls
	wie ein Konzert. Und das Publikum geht genauso mit.

	Ihre Figur Wanja, deren Geschichte genau in der Gegend spielt, aus der Sie
	stammen, gibt kaum etwas von sich preis: Sie war wegen Bankraub im
	Gefängnis, hat Drogen genommen, hat eine entfremdete Tochter, sonst weiß
	man nix. Wie sind Sie an sie herangekommen?

	Ich arbeite mit meiner Fantasie. Bei Wanja habe ich mir vorgestellt, dass
	es auch eine Leichtigkeit in ihr gibt, die etwas machohaft Nordisches hat,
	und die Spaß macht. Wanja ist kein Opfer, sie ist nicht zartbesaitet. Die
	tritt in diesem Kaff, in dem der Film spielt, wie ein Raubtier im
	Streichelzoo auf, spürt immer noch die Wumme, obwohl sie keine mehr trägt,
	checkt alles ab, und wenn ihr einer doof kommt, muss der aufpassen.

	Gab es Vorbilder?

	Leider kaum Frauenfiguren, an denen man sich abarbeiten kann! So ein
	bisschen Gena Rowlands vielleicht … Ich habe mich hauptsächlich an Männern
	orientiert: „Buffalo 66“ mit Vincent Gallo, Alain Delon in „Der eiskalte
	Engel“, Ryan Gosling in „Drive“ – die hatte ich im Kopf.

	Die Regisseurin Carolina Hellsgård hat sehr reduziert erzählt – ohne
	überflüssige Erklärungen …

	Ja, das ist toll. Man lernt die Figur gemeinsam mit den anderen im Film
	kennen, man guckt sich gegenseitig neugierig an. Darum ist „Wanja“ auch
	kein typisches Sozialdrama, sondern hat einige Thrillerelemente.

	Wanjas Kontakte sind ungewöhnlich: Sie ist eine robuste Macherin, und der
	martialisch tätowierte Kneipengänger, der ihr Liebhaber wird, ist – genauso
	wie ihr Bewährungshelfer – eigentlich sehr zahm …

	Wanja betritt das Kaff wie ein Gepard einen Stall voller Plüschtiere. Die
	anderen, auch der Liebhaber, wollen sie einordnen, können das aber nicht.
	Es geht in dem Film schließlich um Vertrauen – kann Wanja überhaupt wieder
	Vertrauen zu irgendwem entwickeln? Als sie dem Mädchen, dem sie helfen
	will, vertraut, wird sie enttäuscht!

	Wie haben Sie diese Figur angelegt?

	Sie ist eine sehr starke Frau – sie hat immerhin im Knast aufgehört Drogen
	zu nehmen, viele fangen ja im Knast erst damit an, unter anderem, um die
	Zeit totzuschlagen. Sie dagegen schafft es, ihr Leben wieder selbst in die
	Hand zu nehmen. Das macht sie auch nach dem Knast: Indem sie sich den neuen
	Strukturen, dem Jobs, erst einmal anpasst. Um zu verstehen, aus welcher
	Welt sie kommt, waren wir im Frauengefängnis in Lichtenberg. Ich habe mich
	mit einer Insassin unterhalten, die, ähnlich wie Wanja, seit 8 Jahren dort
	saß. Zum Thema Drogen sagte sie, wenn man neu im Knast sei und konsumieren
	möchte, müsse man zuerst in diese Gruppe aufgenommen werden. Dafür würde
	man geprüft, man würde geschlagen und erniedrigt, um zu sehen, ob man
	dichthält – und genauso testet man selber danach andere auch. Eine harte
	Welt.

	Wie stark ist ihre Sucht?

	Wanja hat mit Suchtgefühlen zu kämpfen und braucht den Kick. Auch der
	Liebhaber aus der Kneipe ist für sie eher ein Kick. Es geht ihr dabei nicht
	um Vertrauen. Das baut sie eher zu Tieren auf. Mit ihnen fällt es ihr
	leichter zu kommunizieren. Die fragen sie ja auch nicht, wer bist du, woher
	kommst du, was hast du gemacht. Ich glaube, der Ursprung von Misstrauen ist
	Bewertung. Und dahinter steckt eigentlich Angst. Deshalb finde ich es ja so
	toll, wie der Film erzählt, dass man Wanja so langsam kennenlernt, wie die
	Figuren im Film und man sich genauso fragt, ob man ihr vertrauen kann oder
	nicht.

	Inwieweit hat der Knastaufenthalt Wanja verändert?

	Um der Antwort näher zu kommen, habe ich mich für eine kurze Zeit in eine
	Zelle einsperren lassen, nur eine Minute. Es war unglaublich laut, weil die
	langen Gänge vor der Tür extrem stark hallen. Außerdem spürt man, dass
	allein der Aspekt furchtbar ist, weggesperrt zu werden, weil man eine
	Gefahr für die Gesellschaft darstellt. Das erzeugt einen Riss. Ich denke,
	man beginnt dann selbst zu glauben, dass man gefährlich ist, egal, was man
	gemacht hat.

	Sie sind mit Pferden aufgewachsen und mussten jemanden spielen, der nicht
	reiten kann …

	Ja, das war lustig! Ebenso aufregend war es, mit dem Raben zu spielen – ein
	echtes Raubtier. Sehr beeindruckend. Der Tierpfleger hat uns genau erklärt,
	wie der Rabe sich verhalten würde, wann er sauer würde. Beim ersten Take
	ist er direkt auf das Panoptikum der Kamera geflattert und alle im Raum
	waren sehr, sehr still. Mir hat es Spaß gemacht, mit diesen
	unterschiedlichen Tieren zu spielen.

	Man sieht Sie selten in Komödien – wieso?

	Was nicht ist, kann ja noch werden. Im Theater ist es schon lange so, zum
	Beispiel in „Murmel Murmel“ an der Volksbühne oder in „Wer hat Angst vor
	Hugo Wolf“ am Schauspielhaus Zürich. Ich suche immer nach Komik, auch bei
	Wanja.

	Ist es wichtig, ob eine Frau oder ein Mann Sie inszeniert?

	Nein. Jede Arbeit ist unterschiedlich, das liegt aber eher an der
	Persönlichkeit, denke ich. Einige behaupten ja, es gäbe Stoffe, die nur
	Männer machen könnten und ebenso Stoffe, die nur Frauen könnten. Das finde
	ich Quatsch. Ich finde es auch langweilig, alles darauf zu reduzieren. Noch
	langweiliger finde ich, dass man darüber überhaupt noch reden muss.
	Immerhin hat Susan Sontag schon vor Jahrzehnten erklärt, dass sie keine
	Frauenschriftstellerin sei, da es keine Frauenliteratur gebe.

	Es fällt aber auf, dass Frauen manche Genres selten bedienen …

	Das stimmt. Es liegt vielleicht daran, dass die Verantwortlichen wohl immer
	noch nicht, wie ProQuote fordert, für einen Filmstoff gleich viele
	männliche wie weibliche Regisseure aus dem Topf holen.

	Inwieweit schnitzen Sie sich eine Rolle selbst zurecht?

	Ich arbeite, wenn es geht, überall mit, an den Szenen, am Text, auch an der
	Frisur. Die ist mir sehr wichtig!

	8 Jun 2016

	## AUTOREN

	Jenni Zylka

	## TAGS

	Deutscher Film
	Kino
	Lesestück Interview
	Komödie
	Spielfilmdebüt

	## ARTIKEL ZUM THEMA

	Buddy-Komödie im Kino: Er ist halt ein Knuddeltyp

	Der Actionklamauk „Central Intelligence“ mit Dwayne Johnson und Kevin Hart
	setzt auf klare Gegensätze und deren gelegentliche Verwirrung.

	Regisseurin Borchu über Spielfilmdebüt: „Die Frau ist extrem spannend!“

	Die Regisseurin Uisenma Borchu spricht über Grenzen der Weiblichkeit bei
	der Filmförderung und ihren Spielfilm „Schau mich nicht so an“.