# taz.de -- Spielplan Audiodeskription bedroht: „Dann steht Berlin hinter anderen Städten zurück“

	# taz.de -- Spielplan Audiodeskription bedroht: „Dann steht Berlin hinter and…

	> Der „Berliner Spielplan Audiodeskription“ macht Oper und Theater einem
	> blinden Publikum zugänglich. Durch Kulturkürzungen ist das Projekt in
	> Gefahr.

	Bild: Für „Othello“ im Berliner Ensemble werden die Geräute für Audiodes…

	taz: Herr Koch, Sie kommen ja gerade von einer Audiodeskription im
	Kindertheater. Wie läuft das konkret ab?

	Felix Koch: Ein wichtiger Baustein ist die Tastführung vor dem Stück, damit
	das blinde Publikum einen Eindruck von dem Raum, von dem Bühnenbild und von
	den Kostümen bekommt. In der Vorstellung beschreiben wir Gesichtsausdrücke,
	Aktionen, Veränderungen im Bühnenbild, Lichtstimmungen. Das muss alles in
	den Dialogpausen passieren, weil wir natürlich keinen Text und keinen
	Gesang übersprechen wollen. Das blinde Publikum hat kleine Empfangsgeräte.
	Unsere Live-Beschreibung wird mit einem Sender an diese Geräte übertragen.

	taz: Da müssen Sie für die Audiodeskription jede Inszenierung aber gut
	kennen!

	Koch: Wir bekommen ein Video von der Inszenierung und erstellen ein Skript
	dazu. Die Vorbereitung nimmt manchmal mehrere Wochen in Anspruch.

	Imke Baumann: Das ist eine transmediale Übersetzung, die die künstlerischen
	Aspekte aufnimmt, weil sich die Beschreibung an die konkrete Inszenierung
	anpasst. Wenn ich Akrobatik beschreibe, mache ich das auf jeden Fall
	anders, als wenn ich in einem Sprechtheaterstück unterwegs bin, und ich
	mache es wieder anders, wenn ich in einem Kindertheaterstück unterwegs bin.
	Das sind verschiedene Genres und das hört man. Der Text ist anders.

	Koch: Für eine Audiodeskription im Theater arbeiten wir standardmäßig im
	Dreierteam. Meist gibt es eine sehende Person als HauptautorIn in
	Zusammenarbeit mit einer blinden und einer sehenden Redaktion. Es ist ein
	Prozess. Textfassungen werden hin- und hergeschickt, es gibt
	Redaktionssitzungen. Wir machen auch eine Generalprobe der
	Audiodeskription, da sitzt die Redaktion im Publikum und eine bislang
	unbeteiligte blinde Person als SaalprüferIn. Beim Texten des Scripts sind
	wir ganz oft am Puzzeln mit Silbenlängen, zum Beispiel, um uns zu
	überlegen, was in den drei Sekunden am wichtigsten ist, in denen der
	Hauptdarsteller das Messer ergreift. Sein schelmisches Grinsen oder das
	Aufblitzen der Klinge im blauen Licht? Oder habe ich am Ende nur Zeit zu
	sagen: „Er zieht das Messer!“, und dann geht der Dialog weiter. Wir sind
	ganz nah am Geschehen, weil wir auch im Rhythmus der Handlung bleiben.

	taz: Dann müssen Sie Ihre Sprechgeschwindigkeit immer neu anpassen?

	Koch: Als ausgebildete Theater-AD-AutorInnen sind wir nicht nur mit dem
	Schreibhandwerk beschäftigt, sondern auch mit dem Live-Sprechen. Jede
	Vorstellung ist anders. Zu wissen, wenn die Schauspielerin jetzt anatmet,
	dann habe ich noch eine Sekunde, ihr Lächeln zu beschreiben, das kommt mit
	der Erfahrung.

	Baumann: Die ZuschauerInnen mögen, wenn was schiefgeht. In der Berliner
	Volksbühne ist vor Kurzem bei einer Vorstellung auf einmal eine Wachsfigur
	umgefallen. Es dauerte, bis sie wieder aufgerichtet wurde, das habe ich
	natürlich beschrieben. (lacht)

	taz: Wie eignet man sich diese Expertise an?

	Baumann: Die Übersetzungswissenschaften beschäftigen sich mit
	Audiodeskription als Untersuchungsgegenstand. Aber sie bilden keine
	AudiodeskripteurInnen aus, schon gar nicht im Theaterbereich.

	Koch: Darum haben wir als [1][Hörfilm e. V.], der Vereinigung
	deutschsprachiger FilmbeschreiberInnen, den offenen Brief an die Politik
	verfasst, weil in Berlin nur der Spielplan qualifizierte
	Theater-AD-Ausbildungen angeboten hat. Es gab vorher einen eklatanten
	Fachkräftemangel in diesem Bereich. Es ist dem Spielplan zuzuschreiben,
	dass es in dieser Stadt überhaupt einen Pool gibt an freischaffenden
	Menschen, die jetzt das Wissen haben, um professionell in der
	Theater-Live-Audiodeskription tätig zu sein.

	taz: Ich versuche gerade, mir diese Ausbildung vorzustellen.

	Baumann: Zuerst haben wir AutorInnen gesucht, um einen Pool zu schaffen.
	Anke Nikolai, die Pionierin für deutschsprachige Theater-Audiodeskription,
	hat als Dozentin in mehrwöchigen Schulungen die Praxis vermittelt. Es wurde
	gescreent, analysiert. Immer wieder neu. Das dauerte rund zwei Jahre, bis
	man sagen konnte, die können das jetzt professionell.

	Koch: Bei jeder Audiodeskription gibt es gewisse dramaturgische Standards
	in Bezug auf die Vermittlung. Wir arbeiten, egal wie viel Berufserfahrung
	wir als sehende AutorInnen haben, immer mit blinden AutorInnen zusammen, um
	solche Fragen noch mal abzustimmen, zum Beispiel: Ergibt es für mich, wenn
	ich live in der Vorstellung bin, eine vollständige Kunsterfahrung? Konnte
	ich dem Geschehen auf der Bühne immer folgen?

	Baumann: Hat eine Information gefehlt? War eine Info verwirrend? Hätte ich
	lieber das Atmen des Schauspielers gehört als die Beschreibung, dass sich
	der Brustkorb hebt und senkt? Wir haben in den ersten vier Jahren des
	Berliner Spielplans sehr intensiv unser Publikum gefragt. Wir hatten
	Stammpublikum in der Vorstellung, und das musste einen Fragebogen
	ausfüllen. Da haben wir sehr genau gefragt: Habt ihr immer gewusst, wo eine
	Figur ist? Wie fandet ihr die Sprache? Habt ihr die Objekte aus der
	Tastführung in der Vorstellung wieder entdecken können?

	taz: Wann hat das mit dem Spielplan angefangen?

	Baumann: Der Projektstart war im Mai 2019. Das Erste, was passierte, war
	die Ausbildung.

	taz: Gab es vor der Einführung des Spielplans überhaupt Audiodeskription in
	den Berliner Theatern?

	Baumann: Sehr vereinzelt. So hat Armin Petras am Maxim-Gorki-Theater was
	ausprobiert – auch mit Blinden auf der Bühne. Die Jugendtheaterwerkstatt
	Spandau hat jedes Jahr ein Stück gemacht. Und die Sophiensæle und einige
	Freie-Szene-Produktionen waren in dem einen oder anderen Tanzstück aktiv.

	taz: Und jetzt?

	Baumann: Bei [2][BerlinBühnen] (der Online-Spielplan der Berliner Theater,
	Opern und Konzerthäuser – Anm. d. Red.) gibt es inzwischen einen Button
	„Audiodeskription“. Im Kulturkalender des Allgemeinen Blinden- und
	Sehbehinderten-Vereins ABSV gibt es auch eine Rubrik „Theater“, die man
	anklicken kann – und unsere Website. Ich möchte uns nicht auf die Schulter
	klopfen, aber das wäre ohne uns nicht so. Wir haben Pionierarbeit
	geleistet. Und inzwischen gibt es immer mehr Angebote, auch durch uns
	angeregt.

	Koch: Es gibt Live-Deskription im deutschsprachigen Raum seit circa 20
	Jahren. Nach und nach haben sich regelmäßige Angebote etabliert. Zunächst
	in Leipzig, Gelsenkirchen, Hamburg und München, später dann in weiteren
	Städten. In der Hauptstadt Berlin gab es bis 2019 kein wirklich
	verlässliches Theaterangebot für blinde Menschen. Und das ist eindeutig der
	Verdienst vom Spielplan, dass das auf breiter Ebene passiert.

	taz: Und ohnee den Berliner Spielpan Audiodeskription …

	Koch: … wäre die Berliner Theaterszene nicht in der Lage, den Zugang zu
	Theater für blindes Publikum zu gewährleisten. Es ist super sinnvoll, das
	an einer Stelle zentral zu organisieren, gleichzeitig ist hier wertvolles
	Wissen gebündelt. Und in dem Maße, in dem dieses Projekt gefährdet ist, ist
	auch das Wissen zum Zugang für blindes Publikum gefährdet.

	taz: Warum ist der Spielplan bedroht?

	Baumann: Der Spielplan Audiodeskription ist immer eine Projektförderung
	gewesen. Aktuell stehen wir an der Schwelle zu sagen, entweder gibt es das
	fest als etablierte Sache oder gar nicht mehr. Wir haben die Hoffnung, dass
	wir ein Posten im Kulturhaushalt sind. Das wäre ein großer, toller Schritt.
	Dass die Politik sagt: Wir brauchen das in dieser Stadt. Wir brauchen
	dieses Zentralorgan, das immer wieder anmahnt und immer hinterher ist, dass
	was passiert. Aber auch wenn in diesem Sparhaushalt Fördergelder für uns
	drin stehen, wird es nicht reichen, um unsere Arbeit auf dem bisherigen
	Niveau weiterzuführen. Sowohl quantitativ als qualitativ.

	Koch: Das ist eine politische Entscheidung des Landes Berlin: Stehen wir
	hinter anderen Städten wie Leipzig, München oder auch Gelsenkirchen zurück?
	Oder sagen wir: Nein, auf Bundesebene gibt es die
	Behindertenrechtskonvention, die juristisch bindend ist in Deutschland, und
	wir als Hauptstadt gehen mit korrektem Beispiel voran. Man muss dafür nicht
	mal was unternehmen, man muss es nur fortführen. Man muss einfach das, was
	in den letzten Jahren passiert ist, fest verankern.

	taz: Wie steht denn Berlin im europäischen Vergleich da?

	Baumann: Es gibt Audiodeskription in Paris, in der Niederlanden, in
	Spanien, in Norwegen und in London. England ist weit vorne. In London sind
	Aufführungen mit Audiodeskription sehr viel etablierter.

	Koch: Es gibt einen regelmäßigen internationalen Fachaustausch mit
	AudiodeskripteurInnen bis hin nach Australien. Der Berliner Spielplan ist
	für sie eine der wichtigsten Anlaufstellen in Europa. In Ungarn gab es über
	viele Jahre Live-Beschreibungen. Inzwischen ist dort die Audiodeskription
	ersatzlos gestrichen worden. Die deutsche Politik kann sich überlegen, ob
	sie diesem Beispiel folgen möchte.

	taz: Wie ist die Resonanz beim blinden Publikum?

	Koch: Wir merken, dass das Publikumsinteresse steigt. Blinde Menschen zu
	erreichen, die nicht organisiert sind, das ist ein langer Prozess. Es kam
	schon öfter vor, dass Menschen mit einem Langstock in der Oper waren und
	gar nicht mitbekommen haben, dass es dort eine Audiodeskription gab und
	sich dann total freuten. Wenn dieser Prozess abgeschnitten wird, obwohl
	noch so viel Potenzial drin steckt, dann ist das wieder mal eine vertane
	Chance. Darum haben wir als Fachverband für den gesamten deutschen
	Sprachraum entschieden, dass wir uns jetzt mal einmischen. Denn ein Ende
	vom Spielplan würde auch bedeuten, dass sich freischaffende AutorInnen, die
	momentan einen Markt haben in Berlin, zurückziehen, in andere Städte gehen
	oder wieder für den Film arbeiten. Und wenn es dann doch wieder mehr
	Audiodeskription im Theaterbereich geben sollte, dann gibt es wieder eine
	Versorgungslücke. Das ist das genaue Gegenteil von Nachhaltigkeit.

	4 Dec 2025

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	## AUTOREN

	Katja Kollmann

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