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# taz.de -- Werkschau von Wang Bing in Düsseldorf: Das Beiläufige wunderbar b…
> Mit Filmen und Fotografien begleitet Wang Bing die sozioökonomischen
> Veränderungen Chinas. Der Kunstverein Düsseldorf zeigt sie in einer
> Ausstellung.
Bild: Ansicht in Wang Bings Ausstellung „The Weight of the Invisible“ in D�…
Endzeitliche Stimmung liegt über den Bildern. Ein paar Männer stehen in
einer Trümmerlandschaft, zwei Türen lehnen an einem Strommasten, im
Hintergrund Mauerreste. In den Pausenräumen des Metallschmelzwerks sind
noch vereinzelt Arbeiter zu sehen, schlafend hängen sie über den Tischen
oder liegen auf Holzbänken.
Noch gibt es einen kleinen Shop, sein Warenangebot ist durch die vergilbten
Scheiben jedoch kaum zu erkennen. Die verbliebenen Wohnquartiere haben
schon unzählige Menschen beherbergt. Eine Frau und drei Männer sitzen auf
einem Metallbett, vor dem Fenster hängt notdürftig ein Stück Stoff mit
Palmenmuster.
[1][Wang Bing] hat die Fotografien zwischen 1994 und 2001 im Bezirk Tiexi
in Shenyang in der Provinz Liaoning, China, aufgenommen – in Vorbereitung
auf und während der Dreharbeiten zu „Tie Xi Qu: West of the Tracks (2003)“.
Die mehr als neunstündige Dokumentation protokolliert den allmählichen
Niedergang des einst blühenden Industriebezirks in der Übergangsphase von
staatlich geführter Produktion zum freien Markt. Im Kunstverein Düsseldorf
eröffnen die Fotos jetzt eine Schau mit Werken des chinesischen, heute
57-jährigen Dokumentarfilmemachers und Fotografen.
## Epische Länge
Seit dem Beginn seiner künstlerischen Laufbahn begleitet Wang Bing die
sozioökonomischen Veränderungen, die China in den letzten Jahrzehnten
geprägt haben. Sein Blick gilt dabei nicht den großen, bildgewaltigen
Ereignissen, sondern dem Beiläufigen und Marginalen.
Es sind so geduldige wie urteilsfreie Beobachtungen der Lebens- und
Arbeitswirklichkeit gewöhnlicher Menschen. Schon aufgrund ihrer epischen
Länge sind Wang Bings Arbeiten außerhalb der Filmfestivals selten zu sehen.
Umso erfreulicher, dass seine Filme auch im Ausstellungsraum zu erfahren
sind, nach einer Retrospektive bei der documenta 14, jetzt [2][im
Kunstverein Düsseldorf]. Die einflussreiche Pariser Galeristin Chantal
Crousel hatte Bing vor einigen Jahren in Kunstkreisen bekannt gemacht.
Kuratiert ist die Schau von Kathrin Bentele, Direktorin des Kunstvereins
und designierte Leiterin der Kunsthalle Friart Fribourg. „The Weight of the
Invisible“, so der Titel der zweiteiligen Ausstellung, spannt dabei einen
Bogen von der Gegenwart des chinesischen Kapitalismus zurück in die
Geschichte und die damit verbundenen Traumata und Verluste.
## Verwüstungen der Kulturrevolution
Der Film „Beauty Lives in Freedom“ (2018), nun in „Part II“ zu sehen, i…
ein schmerzhaftes Zeugnis der Verwüstungen durch die Kulturrevolution. Mit
mehr als vier Stunden Laufzeit eignet sich der komplexe Monolog des
chinesischen Künstlers, Philosophen und Aktivisten Gao Ertai jedoch kaum
zur partiellen Sichtung.
Überhaupt wirkt dieses zweite Ausstellungskapitel ein wenig wie ein
Appendix zum ersten, von Wang Bing speziell für den Kunstverein
konzipierten Teil. Sein multiperspektivischer Ansatz fand sich darin auf
produktive Weise in die räumliche Inszenierung übersetzt. Material der
Installation war damals [3][„Youth“, Wang Bings jüngstes Filmprojekt].
Im Zentrum standen junge ungelernte Wanderarbeiter:innen aus den
ländlichen Provinzen, die über Monate in den Textilverarbeitungswerkstätten
eines grauen Distrikt der Millionenmetropole Huzhou City arbeiten. Anders
als man es aus Berichten über die riesigen Textilbetriebe in Asien kennt,
werden in den privat geführten „Workshops“ nicht Kleider für den globalen
Handel, sondern vor allem für den chinesischen Binnenmarkt produziert.
Im Ausstellungsraum entfaltete sich der erste Teil der Trilogie „Youth
(Spring)“ auf neun, durch Sichtachsen verbundene Videoprojektionen. Wang
Bing hatte die lineare Filmerzählung in entsprechend viele Episoden
zerlegt. Nüchtern registriert darin die handgeführte Kamera, wie
unübersichtliche Stoffberge von wirbelnden Händen durch die Nähmaschinen
gezogen werden. Die repetitiven Abläufe, begleitet von Maschinengeratter,
lauter Radiomusik und Smalltalk, entwickeln dabei einen ganz eigenen Sog.
## Den Bewegungen folgen
Wiederholt setzt sich die Kamera mit den Arbeitenden in Bewegung und folgt
ihnen über enge Treppen und zugemüllte Laubengänge in die angehängten
Schlafblöcke. „Youth“ bezeugt eine Gegenwart, die von ausbeuterischer
Arbeit bestimmt ist, nebenher produziert sie eine soziale Gemeinschaft,
temporäre Solidaritäten, einen Flirt, manchmal auch mehr.
Fragil und ungleich härter errungen sind die Freiräume in „Beauty Lives in
Freedom“ (2018). Obgleich nie offen kritisch gegenüber der Regierung geriet
Gao Ertai durch seine Schriften (etwa über Schönheit) über Jahrzehnte ins
Visier staatlicher Verfolgung, wurde mit Zwangsarbeit bestraft, später auch
mit Lehr- und Publikationsverbot. Im Film blättert der heute in Las Vegas
lebende Künstler durch eine dicke Mappe mit halb zerfledderten Papieren,
darunter dicht beschriebene, teils winzige Zettel, die er aus Angst vor
Repressionen in seine Kleidung einnähte.
„Man in Black“ dagegen ist ein eindrucksvolles Beispiel performativer Oral
History. In einem leeren Theater zeigt sich der nackte Körper des
86-jährigen Komponisten Wang Xilin als Instrument für erzählte wie
somatische Erinnerung, Laute und stilisierten Gebärden lassen
Gewalterfahrungen aufscheinen. Eine gefasste Dämonenaustreibung.
30 Jul 2025
## LINKS
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[3] /Pedro-Almodovar-gewinnt-Goldenen-Loewen/!6032493
## AUTOREN
Esther Buss
## TAGS
China
Industrie
Dokumentarfilm
Fotografie
Ausstellung
Fotografie
Schwerpunkt Gentrifizierung in Berlin
China
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