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# taz.de -- Dritte Staffel von „Atlanta“: Sanftes Unbehagen
> Nach vier Jahren ist die Serie „Atlanta“ zurück. In Europa werden die
> Schwarzen Künstler mit einer neuen Art von Rassismus konfrontiert.
Bild: Auf ihrer Tour durch Europa landet die Gruppe auch in den Niederlanden
Vier lange Jahre sind vergangen, seit die zweite Staffel der
US-amerikanischen Erfolgsserie „Atlanta“ von und mit Musiker und
Drehbuchautor Donald Glover herauskam. Schon den beiden Vorgänger-Staffeln
gelang es leichtfüßig, politische Missstände und Entertainment miteinander
zu einem ironischen Sound zu verweben. Die dritte Staffel treibt dieses
Spiel noch weiter und zeichnet ein pointiertes Bild der gesellschaftlichen
Stimmung, bei dem sich nicht mehr zwischen Humor und Horror unterscheiden
lässt.
Doch erst mal von vorne: In den ersten beiden Staffeln ging es um den
jungen Schwarzen College-Dropout Earn (Donald Glover), der sich gegenüber
seiner Familie und Ex-Freundin Van (Zazie Beetz), die auch Mutter der
gemeinsamen Tochter Lottie ist, beweisen will. Um seine Geldsorgen in den
Griff zu kriegen, hängt er sich an seinen kurz vor dem Durchbruch stehenden
Rapper-Cousin und Drogendealer Alfred aka Paper Boi (Brian Tyree Henry), um
dessen Manager zu werden.
Gemeinsam mit Alfreds bestem Kumpel Darius (Lakeith Stanfield) erleben sie
kleine und große Dramen in der Schwarzen Community. Die Gefühlswelten
Schwarzer Identitäten ergründet die Serie wie kaum eine andere. Unvergessen
ist die Folge, in der sich Earn von einem weißen Gastgeber darüber belehren
lassen muss, noch nie in Afrika gewesen zu sein. Viele Episoden sind
eigene, in sich geschlossene Kurzfilme, die wenig mit der übergeordneten
Story zu tun haben.
In der legendären Episode „Teddy Perkins“ folgen wir Sidekick Darius zu
einem zunächst unspektakulär anmutenden Kauf eines gebrauchten Klaviers,
der sich dann überraschend zu einer im Horror-Stil inszenierten Geiselnahme
entpuppt. Das Abweichen von der Storyline nervt bei „Atlanta“ nicht,
sondern trägt dazu bei, ein mosaikartiges Bild von Atlanta zu zeichnen. Im
Vordergrund stehen nicht die einzelnen Schicksale der Charaktere, sondern
das Lebensgefühl der titelstiftenden Rap-Metropole, die exemplarisch für
das Schwarze Leben in den USA steht.
## Die unbeholfene Cringyness
In der dritten Staffel verlassen die vier Hauptcharaktere die USA, denn
Paper Boi hat seinen Durchbruch gehabt und ist nun auf Tour durch die
europäischen Großstädte. Earn managt die Tour, Darius weicht wie üblich
nicht von Alfreds Seite und Earns On-&Off-Liebe Van mischt ebenfalls vor
Ort mit. Nun also nach Europa, das Epizentrum des globalen Weißseins. Das
ist nicht zufällig gewählt, denn hier sind die Protagonist:innen mit
anderen Spielarten des Rassismus als in den USA konfrontiert, wie dem
niederländischen Black-Facing-Ritual „Zwarte Piet“.
Atlanta kommt nie belehrend daher, sondern bildet die Ambiguitäten
moralischer Diskussionen ab: Als in der Episode „White Fashion“ eine
fiktive französische Marke Paper Boi zu einer Pressekonferenz überredet, um
das eigene Image nach einem rassistischen Fauxpas wiederherzustellen, lernt
Paper Boi eine Gruppe Schwarzer Influencer kennen, die aus den mittlerweile
an der Tagesordnung stehenden Vielfalt-Kampagnen großer Firmen ein
Geschäftsmodell gemacht haben.
„Atlanta“ entfernt sich in seiner dritten Staffel noch weiter von seiner
eigenen Storyline als schon in den beiden ersten Staffeln. Vier von
insgesamt zehn Episoden entfliehen der narrativen Logik der Serie und
kommen ohne die Hauptcharaktere aus. In diesen surreal anmutenden
Stand-alone-Folgen wechseln die Charaktere, ähnlich wie bei der
Dystopie-Serie „Black Mirror“. In der Episode „The Big Payback“ droht e…
weißer Büroangestellten sein Vermögen und seinen Status zu verlieren, weil
er Reparationszahlungen an eine ihm unbekannte Schwarze Frau zahlen soll,
deren Vorfahren von seinen Urgroßeltern versklavt wurden.
„Atlanta“ zeigt sie schonungslos, die unbeholfene Cringyness weißer
Menschen, die mit racial justice konfrontiert werden. Als weiße Person
kommt einem beim Zuschauen ein sanftes Unbehagen ob der eigenen whiteness,
aber das ist von den Macher:innen gewollt. In der dritten Staffel wächst
„Atlanta“ über sich hinaus. Oder, wie der New Yorker schrieb: „Atlanta“
braucht die Stadt Atlanta nicht mehr. Sie braucht nicht mal mehr ihre
eigenen Hauptcharaktere, sondern ist zu einem prophetischen Modus der
ironischen Gesellschaftskritik avanciert.
15 Jul 2022
## AUTOREN
Leonard Maximilian Schulz
## TAGS
Schwerpunkt Rassismus
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Serien
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Fernsehen
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