# taz.de -- Einhundert Jahre Bauhaus in Weimar: Goethe war hier nie

	# taz.de -- Einhundert Jahre Bauhaus in Weimar: Goethe war hier nie

	> Lange stieß das Bauhaus nicht nur auf Begeisterung. Jetzt ist die
	> Architekturschule wieder da – museal verpackt, aber alles andere als
	> museumsreif.

	Bild: Quadratisch, praktisch, gut? Das neue Weimarer Bauhaus-Museum in Weimar

	Weimar taz \| Werbebänder über den Gassen der Altstadt verkünden, was den
	Menschen in dieser Stadt selbstverständlich sein könnte: „Das Bauhaus kommt
	aus Weimar“. So lautet das Motto des neuen Museums, das die Stadt bekommt.
	Die berühmte Bauhausschule wurde im April 1919 von dem Architekten Walter
	Gropius dort gegründet. Es war eine Zeit des politischen Vakuums: Der Erste
	Weltkrieg war beendet, der Kaiser hatte abgedankt, und kurz zuvor hatte im
	Theater zu Weimar die Nationalversammlung getagt und der jungen Republik
	eine Verfassung gegeben. In dem 1920 gegründeten Land Thüringen entstand
	eine linke Mehrheit.

	Doch schon 1924 wurde die rote Regierung in Thüringen abgewählt – das
	politische wie künstlerische Experiment in Weimar war beendet. Im folgenden
	Jahr zog das Bauhaus weiter, nach Dessau, womit es heute die meisten
	Menschen in Verbindung bringen.

	Das Bauhaus kommt aus Weimar, und doch gibt es kaum Bauhaus-Architektur in
	der Stadt zu sehen. Stattdessen Renaissancehäuser am Markt, barocke
	Schlösschen und die verspielte Anna-Amalia-Bibliothek. Ein gewünschter
	Kontrast. In seinen Anfängen bedeutete das Bauhaus vor allem Ausbildung in
	Werkstätten, die strikt anti-akademisch Kunst und Handwerk verbinden
	wollten. Realisiert wurden die ersten Gebäude erst in Dessau. Aber Weimar
	hat heute die Bauhaus-Universität, die seit 1996 wieder so heißt.

	Formal kam das staatliche Bauhaus, getragen vom Land, durch die Vereinigung
	der Großherzoglich-Sächsischen Kunstschule mit der benachbarten
	Kunstgewerbeschule zustande. Das Bauhaus residierte im Jugendstil, gleich
	neben dem Park an der Ilm. Noch heute bilden die beiden Gebäude den Kern
	des Unicampus, in den oberen Stockwerken sind Ateliers mit hohen Fenstern
	untergebracht. Der grüne Rasen, frisch ausgerollt für die
	Jubiläumsfeierlichkeiten, wirkt steril. Noch sind Semesterferien.

	## Besuch in Walter Gropius' „Direktorenzimmer“

	Mats Werchohlad wartet draußen am „Atelier“. Kurioserweise heißt so das v…
	Studierenden betriebene kleine Café, das in der ehemaligen Mensa der
	Bauhausschule untergebracht ist. Damals gab es nach Meister Johannes Itten
	zubereitete esoterisch-vegetarische Kost, heute gibt es guten Cappuccino.
	„Weimar war nah am Ort der Regierungsgründung,“ erklärt der 28-Jährige, …
	jahrelang Bauhaus-Führungen gemacht hat und heute wissenschaftlicher
	Mitarbeiter im Fachbereich Architektur und Urbanistik ist. „Es bedeutete
	Abkehr von der Großstadt und war ein symbolisch besetzter Ort. Gropius hat
	sich das sehr genau überlegt, wo er das Bauhaus gründen will: gegen die
	Klassik, gegen das Akademikertum.“

	Werchohlad, er trägt die Haare kurz und einen blauen Mantel, hat den
	Schlüssel für das „Direktorenzimmer“ besorgt: Gropius’ Beitrag für die
	Große Bauhaus-Ausstellung im Jahr 1923. Moderne Couch und Sessel mit
	zitronengelben Polsterbezügen, Holzmöbel, Atelierfenster und eine
	extravagante Lichtkonstruktion mit einer Sofittenlampe, die den Raumkubus
	ins rechte Licht rückt. Um eine Glühbirne auszutauschen, muss die ganze
	Konstruktion abgebaut werden, erklärt Werchohlad. Unpraktisch aber
	zukunftsweisend. Erst 1999 wurde der Raum rekonstruiert, die Möbel sind
	Repliken. „Wir sehen hier den Idealzustand, der so niemals existiert hat“,
	erklärt Werchohlad.

	Das Direktorenzimmer steht für den Schwenk von der expressionistischen in
	die funktionale Phase des Bauhauses: statt 'Kunst und Handwerk’ galt es
	nun, 'Kunst und Technik’ zu vereinen. Der Maler Johannes Itten, der
	Lebensreformer unter den Bauhaus-Lehrern, und der Architekt Walter Gropius
	aus Berlin, im Arbeitsrat für Kunst aktiv, gelten als Antipoden. Itten
	verließ Weimar 1923. Doch „so schwarz-weiß war das nicht“, sagt
	Werchohlad, „auch Gropius hatte eine mystische Seite“.

	Programmatisch hat der Bauhausgründer, der nie zu Ende studiert hatte, von
	Anfang an so unterschiedliche Leute wie Paul Klee, Gunta Stölzl, Lyonel
	Feininger, Gerhard Marks, Wassily Kandinsky und Oskar Schlemmer ans Bauhaus
	berufen. Die international zusammengesetzte Lehrerschar, die Kutten und die
	Sonnenbäder der Itten-Jünger, die Festgelage und Lebenslust der jungen
	Bauhäusler, das sei den Weimarern aufgestoßen, erzählt Werchohlad.

	Im Treppenhaus der Hochschule tanzen heute wieder die hellroten, blauen und
	gelben Figurinen Schlemmers die Wände entlang, die 1930, als ein
	Nationalsozialist Rektor der Hochschule wurde, übertüncht wurden. Als
	Walter Gropius die Schule 1925 nach Dessau verlegte, wählte er 168 Arbeiten
	aus den Bauhaus-Werkstätten aus: die erste Bauhaus-Sammlung. Sie bildet
	heute den Grundstock des Museums. Die Sammlung, 1937 von den Nazis
	beschlagnahmt, hat überlebt. Thüringen war früh sehr links und früh sehr
	rechts. Bereits 1930 kamen hier die Nationalsozialisten an die Regierung.

	## Die andere Seite von Weimar: Die Konservativen

	„Weimar war Ende des 19. Jahrhunderts das Zentrum der völkisch-nationalen
	Bewegung“, erklärt der Architekturhistoriker Norbert Korrek. Weimar als
	Wiege der Klassik, ein Sehnsuchtsort der Konservativen, an dem sich
	pensionierte Militärs oder Beamte niederließen. Liebliche Umgebung, keine
	Industrie, viel Handwerk. Das im übrigen erst angetan war vom Bauhaus, um
	sich dann um so enttäuschter abzuwenden. „Es war ein schwieriger Start“,
	sagt Korrek.

	Wenn man den Mann mit den kurzen grauen Haaren und dem Dreitagebart nach
	seiner Vita fragt, antwortet er: „Ich habe keine Biografie. Ich bin reiner
	Ossi.“ Lustige Bescheidenheit. Korrek hat zahlreiche Bücher rund ums
	Bauhaus geschrieben. Er war dabei, als 1976 in Weimar das erste
	Bauhaus-Kolloquium mit ehemaligen Bauhäuslern stattfand.

	Erst damals besann sich die DDR auf das Bauhaus als sozialistisches Erbe,
	in der Nachkriegszeit galt es als westlich-dekadent. Trotzdem wurde „intern
	bereits damals dazu geforscht“, verweist Korrek auf ein spannendes Kapitel
	DDR-Geschichte, das die Bauhaus-Forschung bis heute ignoriere.

	Gerade ist der 67-Jährige erkältet von einem Vortrag aus Lateinamerika
	wiedergekommen. Da er nicht mehr unterrichtet, muss er einen leeren Raum
	für das Gespräch suchen. Er schließt oben die Ateliers auf, wo einsam eine
	Studentin arbeitet. Vor nicht allzu langer Zeit hat er einen interessanten
	Fund gemacht. Im Internet stieß er auf Fotografien, Patientenaufnahmen aus
	dem Lazarett, das im Ersten Weltkrieg in der Kunstgewerbeschule
	untergebracht war. Als im April 1919 das Bauhaus einzog, waren das
	Erdgeschoss und die obere Etage mit den Ateliers noch durch
	Kriegsverwundete belegt, weiß Korrek heute. Direktor Gropius musste damals
	durch den Hintereingang, amüsiert er sich.

	## Als die Bauhäusler nackt in der llm badeten

	Für Korrek ist „Bauhaus kein Stil, sondern Haltung“. Es war „ein lebendi…
	Ort“ – und das ist die Uni mit ihrem gestalterisch-technischen Schwerpunkt
	heute wieder. Zum Jubiläumsjahr hat sie ein interdisziplinäres
	Bauhaus-Semester eingeführt. „Es gibt hier viele, die sich mit der
	Bauhaus-Vergangenheit auseinandersetzen“, sagt Mats Werchohlad: „Die
	Voraussetzungen sind großartig.“

	Er nimmt die Spur seiner früheren Führungen auf, durch den zu Goethezeiten
	angelegten Landschaftspark. Hier sprangen die Bauhäusler nackt in die Ilm,
	Johannes Itten baute Gemüse an und verlegte seinen Unterricht in das später
	im Krieg zerstörte Tempelherrenhaus. Der Weg führt entlang der Ilm, vorbei
	am Stadtschloss. Dann biegt Werchohlad links ab, es geht durch
	Altstadtgassen in Richtung neues Bauhaus-Museum – nicht zu verwechseln mit
	dem Neuen Museum gleich nebenan, das zum Bauhaus-Jubiläum eine
	Dauerausstellung zu den Vordenkern der Moderne, Henry van de Velde und Co,
	erhält. Ein Gesamtpaket, das zum Bauhausjubiläum geschnürt und von der
	Klassik Stiftung Weimar hübsch aufbereitet wird.

	Nähert man sich dem Jorge-Semprun-Platz von der östlichen Seite, fällt der
	Blick als Erstes auf großflächige Werbetafeln von Saturn und Rossmann, die
	den Eingang eines Einkaufszentrum markieren. Dieses „Weimarer Atrium“ zog
	2005 in die nie fertig gestellte „Halle der Volksgemeinschaft“ ein, die
	Teil des von Adolf Hitler gewünschten Gauforums war. „Die Werbetafeln
	brechen durch ihre Trivialität die monumentale Architektur“, stellt
	Werchohlad befriedigt fest.

	## Noch eine andere Seite Weimars: Hitlers Gauplatz

	40.000 Quadratmeter umfasst das ursprünglich vorgesehene Terrain. Der
	begrünte Platz vor dem Atrium ist eingerahmt von den fertig gestellten
	Gebäuden für Reichsstatthalter und Gauleitung, Deutsche Arbeitsfront und
	die Gliederungen der NSDAP. Hier residiert heute die thüringische
	Landesverwaltung. Unter dem Rasen befindet sich ein Parkhaus. Ein Graben
	sorgt dafür, dass der Platz nicht begangen, bespielt oder bevölkert werden
	kann. Aus Angst vor Aufmärschen von Neonazis?

	„Es ist Quatsch, den Platz nicht für Publikum zu öffnen“, regt sich
	Christiane Wolf auf, die 55-jährige Leiterin des Archivs der Moderne. Es
	hat seinen Sitz in einem abgeblätterten DDR-Plattenbau auf dem Campus. Wolf
	ist mit dem Architekturhistoriker Norbert Korrek verantwortlich für eine
	Ausstellung zur Geschichte des Gauforums, die im Turmhaus des Geländes zu
	besichtigen ist.

	„Es gab auf diesem Platz nie Massenaufmärsche“, sagt Wolf, „mit Ausnahme
	des 1. Mai 1937 zur Grundsteinlegung. Auch zu DDR-Zeiten gab es die nicht.“
	Sie kramt eine Reproduktion heraus, die einen NSDAP-Aufmarsch zum ersten
	Spatenstich am 1. Mai 1936 zeigt. Das Bild ist dicht über den wenigen
	Reihen der Uniformierten beschnitten, zeigt die Kunsthistorikerin, die über
	die Gauforen des Dritten Reichs promoviert hat. Der hintere Teil des
	Platzes ist leer. „Die Propaganda funktioniert so gut, dass man bis heute
	annimmt, der Platz wäre genutzt worden“, sagt Wolf. „Das Bild hat sich
	eingebrannt.“

	Am ehemaligen Gauforum wird ab 2020 eine Dauerausstellung über Zwangsarbeit
	zu sehen sein, die von der Gedenkstätte Buchenwald ausgerichtet wird. So
	wird das Forum Teil des Konzepts einer „Topografie der Moderne“, mit allen
	Ambivalenzen, die dem Begriff innewohnen.

	## Studierende sagen selbstverständlich: „Wir sind am Bauhaus.“

	Das Archiv der Moderne, das die original Bauhaus-Alben – eine von Gropius
	in Auftrag gegebene Fotodokumentation der Werkstattarbeiten – beherbergt,
	trägt diese digitalisiert zur Ausstattung des neuen Museums bei. Christiane
	Wolf holt vier klassische Fotoalben, schwarze Papp- und transparente
	Trennseiten, schlägt eines auf. Es zeigt schwarzweiß fotografierte Figuren
	von Oskar Schlemmer. Seit 2018, erzählt die Archivarin, seien die Anfragen
	wegen des Jubiläums so gestiegen, dass sie und ihre Kollegin kaum noch
	nachkämen.

	Eins ist Wolf aufgefallen: Die Studierenden in Weimar sagen heute: „Wir
	sind am Bauhaus.“ Sie haben sich ebenso wie die Lehrenden erfolgreich
	dagegen gewehrt, dass die zu DDR-Zeiten entstandene Mensa abgerissen wird.
	An der Stelle sollte ursprünglich das neue Bauhaus-Museum entstehen, das
	nun von der Berliner Architektin Heike Hanada für den Platz gegenüber des
	ehemaligen Gauforums entworfen wurde. Ein schroffer, hermetisch wirkender
	Kasten, ein weißer Klotz, der kaum Fenster hat. Die ursprünglich
	vorgesehene Glasfassade wurde aus Kostengründen durch Beton ersetzt. Nachts
	wird das Gebäude von Reihen bunter LED-Lampen illuminiert werden. Nur noch
	ein paar Tage bis zur Eröffnung, vor dem Museum arbeiten Bagger.

	„Unsere Frage war, wie positionieren wir das Museum, das am Schnittpunkt
	der historischen Achsen liegt“, sagt Ulrike Bestgen. Die 60-jährige
	Kunsthistorikerin richtet die Ausstellung im neuen Bauhaus-Museum aus. Mit
	professioneller Ruhe empfängt die Museumsleiterin in einem Arbeitsraum. Ihr
	gefällt das Konzept der schmalen, breiten Sichtachsen an den Gebäudeseiten,
	die den Blick nach Osten (Gauforum) und Westen (Weimarhalle) öffnen. Innen
	gibt es Räume mit doppelter Höhe, Durchblicke zwischen den Etagen. Und
	befindet man sich in der oberen Etage, erzählt Bestgen, dann fällt der
	Blick auf die Plattenbausiedlung im Westen. „Bei klarem Wetter sieht man
	sogar den Glockenturm von Buchenwald.“ Da ist alles drin, was Weimar
	ausmacht.

	## Das neue Bauhaus-Museum: Experimente herausstellen

	„Wir werden diese Ambivalenz der Moderne immer mit reflektieren“, sagt
	Bestgen. Sie ist auch für die Ausstellung im Neuen Museum nebenan
	zuständig, wo Henry van de Velde im Mittelpunkt steht. Von der Vormoderne
	zum Bauhaus. „Das war auch so ein Gropius-Mythos: Wir machen alles neu“,
	sagt Bestgen lächelnd. „Dem war nicht so.“ Aber weil Gropius so früh am
	Mythos Bauhaus und seinem eigenen gearbeitet hat, verfügt das Museum über
	eine beachtliche Sammlung. Es wird aber keine chronologische Präsentation
	der Highlights geben, versichert Bestgen. Natürlich werden einzelne
	Bauhausikonen wie die Wagenfeld-Leuchte oder die Wiege dabei sein,
	stellvertretend. „Wir wollen das Experimentelle am Bauhaus herausstellen“,
	betont sie. „Das Experiment darf auch scheitern, das ist Gropius’ Leistung
	in Weimar gewesen. In Dessau durfte es dann nicht mehr scheitern.“

	Bestgen glaubt, dass das Museum einen wichtigen Vermittlungspart in die
	Stadt hinein hat. Bauhaus-“Agenten“ werden in Schulen arbeiten, das
	Imaginary Bauhaus Museum ist ein gemeinsames Projekt mit Masterstudenten
	der Uni. Andererseits werden heutige Künstler das Museum bespielen, der
	Argentinier Tomás Saraceno steuert eine große Installation aus kleinen
	Spiegelclustern für das Foyer bei. „Für uns ist die gesellschaftliche Frage
	relevant“, erklärt Ulrike Bestgen, „es geht um die Leistungen und Irrwege
	des Bauhauses.“ Mats Werchohlad, eine Generation jünger, formuliert es
	anders: „Wie können wir die Komplexität unserer Welt gestaltend bewältigen,
	ohne uns schuldig zu machen?“

	## Die Namen der Ermordeten sichtbar machen

	Diese Frage treibt auch die Lea Mattenklotz und Yolanda Rüchel um, die mit
	ihrem Kurs eine Lichtinstallation für das Jubiläum entworfen haben. Titel:
	„Ein Bauhaus am Buchenwald“. „Zum ersten Mal habe ich einen klaren Bezug
	zur Umgebung und Geschichte des Bauhauses“, sagt Mattenklotz. Sie ist mit
	ihrem Dozenten und ihrer Kommilitonin zum Fotoschauen in einem Arbeitsraum
	des Fachbereichs verabredet. 18 Bauhäusler wurden in Konzentrationslagern
	ermordet, deswegen werden aus 18 Fenstern 18 Scheinwerfer auf den Innenhof
	des Hauptgebäudes gerichtet sein und die Namen der Ermordeten sichtbar
	machen.

	Sebastian Helm, 39, Mitbegründer des Grafikbüros Schroeter und Berger, das
	sich viel mit der Bauhaus-Typografie und seinen Signets beschäftigt hat,
	erzählt von Franz Ehrlich, der in Dessau am Bauhaus studierte und später
	als Kommunist in Buchenwald inhaftiert war. Dort entwarf er 1940, ins
	Baubüro des Lagers abkommandiert, die Bärenburg für das Tiergehege im
	SS-Freizeitbereich – Helm holt eine Zeichnung hervor, die ungewöhnlich
	geschlängelte Wege enthält. Eine besondere Formensprache für die Zeit und
	erst recht für den Ort. Die Studierenden sind den Parallelen zwischen
	Ehrlichs Malerei und den Entwürfen nachgegangen. „Ehrlich hat in Buchenwald
	das vom Bauhaus Gelernte angewendet“, erklärt Helm. Auch die berühmte
	Inschrift „Jedem das Seine“ über dem Lagertor stammt von ihm.

	Das Bauhaus kommt aus Weimar, das Bauhaus lebt in Weimar weiter. „Wir
	müssen uns in dem Mythos Bauhaus zurechtfinden“, sagt Sebastian Helm. Für
	ihn heißt das, sich mit der komplexen Vergangenheit des Bauhauses
	auseinanderzusetzen, sich auf seine radikalen Ideen zurückzubesinnen. „Es
	gibt noch einiges herauszufinden“, sagt er. Ein guter Ansatz für ein
	Jubiläumsjahr.

	5 Apr 2019

	## AUTOREN

	Sabine Seifert

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