# taz.de -- Neuer Kinotrend Screen Movies: Psychogramm im Browserverlauf

	# taz.de -- Neuer Kinotrend Screen Movies: Psychogramm im Browserverlauf

	> Im Kino sehen, was andere am Bildschirm gucken: „Screen Movies“ wie der
	> Thriller „Searching“ bieten neue erzählerische und ästhetische Mittel.

	Bild: David Kim (John Cho) in „Searching“

	Wie unterhält man Menschen, die tagsüber acht Stunden und länger auf die
	Bildschirme von Computern und Smartphone starren, auf der Tastatur tippen,
	auf Links und Buttons klicken – also wohl inzwischen die Mehrheit der
	Bewohner der vernetzten Welt?

	Man zeigt ihnen einfach, was andere Leute auf ihrem Bildschirm sehen, wenn
	sie auf der Tastatur tippen und auf Links und Buttons klicken. Das ist auf
	jeden Fall die Methode des kasachischen Regisseurs und Produzenten Timur
	Bekmambetov, der derzeit versucht, „Screen Movies“ als eine Art eigenes
	Genre zu etablieren.

	Bekmambetov ist eigentlich durch Monumentalfilme voller aufwendiger
	Spezialeffekte bekannt geworden. Nach dem internationalen Erfolg seiner
	russischen Fantasyfilme „Wächter der Nacht“ (2004) und „Wächter des Tag…
	(2006) drehte er in Hollywood Blockbuster wie „Wanted“ (2008), „Abraham
	Lincoln Vampirjäger“ (2012) und „Ben Hur“ (2016), bevor er sich in den
	letzten Jahren auf eine neue Art von billigen, digitalen B-Movies
	konzentrierte. „Screen Movies“ nennt Bekmambetov diese Filme, die
	ausschließlich auf dem Desktop eines Computers spielen – man sieht nur, was
	auch der Protagonist auf dem Monitor seines Rechners sieht.

	2015 hat Bekmambetov einen ersten Horrorfilm mit dieser Technik produziert:
	„Unknown User“, inszeniert von Levan Gabriadze, bei dem eine Gruppe von
	Jugendlichen einer nach dem anderen vor der Webcam abgemurkst werden. Die
	Produktion kostete eine Million Dollar und spielte 64 Millionen Dollar ein
	– kein Wunder, dass Bekmambetov seither daran arbeitet, aus dem Gimmick
	einen eigenen Filmstil zu entwickeln.

	„Searching“, ein Krimi über einen Vater auf der Suche nach seiner
	entführten Tochter, ist ein neues Resultat dieses Versuchs, und nicht der
	einzige. Noch in diesem Jahr kommt mit „Unfriended: Dark Web“ eine
	Fortsetzung von „Unknown User“ in die deutschen Kinos. Nur auf Festivals
	war bisher „Profile“ zu sehen, in dem eine britische Journalistin per Skype
	eine Beziehung mit einem IS-Kämpfer eingeht. Derzeit in Produktion ist
	„Liked“, eine Onlineversion von „Cyrano de Bergerac“ und eine noch
	namenlose Snapchat-Fassung von „Romeo und Julia“.

	In Interviews hat Bekmambetov außerdem einen Fantasyfilm mit dem Titel
	„Wizard of OS“ und die Komödie „How Old People Use the Internet“
	angekündigt. Insgesamt will er in den nächsten anderthalb Jahren vierzehn
	derartige Filme produzieren. Dafür beauftragt er experimentierfreudige
	Nachwuchsregisseure wie bei „Searching“ Aneesh Chaganty, der 2014 den
	Kurzfilm „Seeds“ mit der Google-Brille Glass gedreht hat – damals ein
	viraler Hit auf YouTube.

	So ist Bekmambetov im Begriff, für den Desktop-Film das zu werden, was
	Brian De Palma für den Split Screen oder Lars von Trier und Thomas
	Vinterberg für verwaschene, unscharfe Digitalvideos mit schlechter
	Auflösung waren: In den von ihm produzierten „Screen Movies“ wird aus einer
	filmtechnischen Innovation eine neues narratives und ästhetische
	Instrument.

	Apropos „Dogma-Filme“: Nach der Fertigstellung von „Unknown User“ verfa…
	Bekmambetov sogar ein Manifest des „Screen Movies“. Als eine Art
	Aristoteles des Desktop-Kinos verkündete er, dass solche Filme durch die
	Einheit von Ort, Zeit und Ton auf dem Desktop gekennzeichnet seien.
	Tatsächlich spielte sich die Handlung in „Unknown User“ in Echtzeit auf nur
	einem Computerbildschirm ab und wurde auch in einem einzigen Take gedreht.

	## Erzähltechnisch weiterentwickelt

	„Searching“ zeigt, wie sich die „Screen Movies“ seither erzähltechnisch
	weiterentwickelt haben. Regisseur und Ko-Drehbuchautor Aneesh Chaganty
	spielt für das Genre die Rolle, die für das Theater einst Lessing einnahm,
	der bekanntlich die Einheit von Ort und Zeit auf den Müllhaufen der
	Literaturtheorie beförderte und nur die Einheit der Handlung beibehielt,
	die sich seither über einen längeren Zeitraum und an diversen Schauplätzen
	abspielen kann.

	So beginnt „Searching“ damit, dass ein gutes Jahrzehnt Lebenszeit durch den
	Wechsel von Betriebssystemen und Software und das sich ändernde Google-Logo
	erzählt wird. Die Kindheit der Protagonistin Margot (Michelle La) und der
	Krebstod ihrer Mutter (Sara Sohn) spielen sich in der Form von digitalen
	Fotos und Videos, Kalendereinträgen, Suchmaschinenanfragen und
	Kurznachrichten auf einem PC mit Windows XP ab. Und es ist tatsächlich
	richtig traurig, wenn der Cursor den Kalendereintrag „Mama im Krankenhaus
	besuchen“ Richtung Papierkorb-Icon schiebt, weil diese verstorben ist.

	Wir sehen, wie Margot vom Kleinkind zur Teenagerin heranwächst, während der
	Instant Messenger durch Facebook ersetzt und die Auflösung der
	YouTube-Videos immer besser wird. Früher wäre das Vergehen der Zeit
	vielleicht mit fallenden Blättern, rieselndem Schnee und erblühenden
	Frühlingsblumen dargestellt worden. In „Searching“ wird die Vergangenheit
	durch den Windows-Bildschirmhintergrund „Grüne Idylle“ von 2001 evoziert.

	## Erinnerungen an eine vergangene Epoche

	Und erschreckenderweise bringt der – mit seinem blauem
	Schäfchenwolken-Himmel und der sanft ansteigenden Sommerwiese – beim
	Zuschauer tatsächlich Erinnerungen an eine vergangene Epoche zurück wie
	einst die Madeleine in Prousts „Auf der Suche nach verlorenen Zeit“! Dann
	sind wir in der Gegenwart und auf dem Bildschirm eines aktuellen MacBook.
	Das hat den Vorteil, dass man dank der umfassenden Integration aller
	Apple-Geräte auch Telefonate mit dem iPhone und Videostreams mit dem
	Programm Face Time auf den Monitor übertragen bekommt.

	Regisseur Aneesh Chaganty hat dadurch ein ganzes Arsenal von mobilen
	Kameras zur Verfügung, um zu erzählen, wie David Kim (John Cho aus „Star
	Trek“) nach seiner Tochter sucht, die auf unerklärliche Weise verschwunden
	ist. (Der alte Windows-PC kommt später nochmal zum Einsatz, um als eine Art
	Rückblende zu fungieren!)

	Auf der Suche nach Hinweisen über den Verbleib von Margot knackt Vater
	David ihren Laptop und beginnt anhand von Dateien auf dem Computer,
	Chatprotokollen und Social-Media-Postings ihr geheimes Online-Leben zu
	erforschen. Dunkle Geheimnisse verbergen sich also nicht mehr nur in
	düsteren Schlössern oder im Keller von Vorstadthäusern, sondern auch in
	Datenresten auf dem Computer. Und Festplatte und Browserverlauf können das
	zunehmend verstörende Psychogramm einer verschwundenen Teenagerin liefern.

	## Innovativ und aufregend

	Der Plot ist ehrlich gesagt kein wirklicher Grund, sich diesen Film
	anzusehen. Doch die Art, wie Aneesh Chaganty seine Geschichte erzählt, ist
	innovativ und aufregend. Anders als in „Unknown User“ starren wir nicht 90
	Minuten lang auf einen Desktop; Chaganty vergrößert immer wieder Details
	heraus, so dass wir keine aufploppende Textmessage und kein wichtiges
	Chat-Emoji übersehen. Wenn der Cursor die verschiedenen Interface-Fenster
	zu immer neuen Text-Bild-Kompositionen verschiebt, entsteht eine
	ideenreiche Form der Montage, bei der die Bilder nicht mehr linear
	aufeinanderfolgen, sondern gleichzeitig ablaufen und sich gegenseitig
	kommentieren.

	Erkenntnisprozesse des Protagonisten werden durch seine Internetsuchen
	visualisiert. Seine Gedankengänge können wir mitverfolgen, wenn er E-Mails
	schreibt, wieder löscht und neu formuliert. So entsteht ein unglaublich
	ökonomischer und wahnsinnig schneller Erzählstil, der einen nebenbei auch
	daran erinnert, wie tief sich solche Vorgänge schon in unser Bewusstsein
	eingeprägt haben. Die Websites und Programm-Oberflächen funktionieren zum
	Teil fast wie eigene Protagonisten. Wer nicht regelmäßig und extensiv mit
	Computern arbeitet, dürfte darum schnell nur noch Bahnhof verstehen. Gegen
	Ende des Films werden einige Sequenzen allerdings unplausibel – wie kommt
	zum Beispiel das Video eines Polizeiverhörs auf den Rechner unseres Helden?

	Dem Kino sind durch die Digitalisierung riesige Bildreservoirs verloren
	gegangen. Physische Aktion und körperliche Arbeit, die man auf bewegten
	Bildern festhalten kann, wurden ersetzt durch immaterielle Prozesse in
	Computern und Netzen, die kein Augenfutter und keine Motive für die Kamera
	mehr liefern. Es ist Timur Bekmambetov darum hoch anzurechnen, dass er doch
	wieder versucht, den gesichtslosen digitalen Geräten Bilder abzutrotzen und
	Geschichten zu erzählen, die sich nur noch auf Monitoren abspielen.

	Die Methoden von ihm und seinen Regisseuren mögen in dieser Hinsicht nicht
	das letzte Wort sein. Aber er hat hier auf jeden Fall Neuland betreten –
	sowohl ästhetisch und visuell, aber auch in puncto Produktion: „Bei diesen
	Filmen sitzt einem niemand mehr im Nacken“, sagt er in einem Interview mit
	IndieWire. „Das Budget ist so klein, dass man keine Filmstudios mehr
	braucht. Das ändert alles in der Filmindustrie. Du bist frei.“

	20 Sep 2018

	## AUTOREN

	Tilman Baumgärtel

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