# taz.de -- Musikmesse Atlantic Music Expo: Das Nervenzentrum der Kapverden

	# taz.de -- Musikmesse Atlantic Music Expo: Das Nervenzentrum der Kapverden

	> Vier Tage lang traf sich die internationale Musikszene im in Praia.
	> Hunderte Zuschauer flanierten durch die Stadt und genossen
	> Gratiskonzerte.

	Bild: Lässt die Toten wiederauferstehen: Afrotronix und Band in Praia, April 2…

	Eine sanfte Brise weht vom Atlantik über Praia. Wie von ihr getragen,
	wandert das Festivalpublikum durch die Straßen der Hauptstadt der
	Kapverden. Zwei Bühnen, die abwechselnd bespielt werden, stehen im
	Stadtzentrum: Eine befindet sich an der verkehrsberuhigten Rua Piedonal mit
	ihren bunten Häuserfassaden im Kolonialstil, die andere auf dem begrünten
	Platz Albuquerque zwei Blocks weiter.

	Gerade hat der Guineer Djeli Moussa Condé seine Kora unter frenetischem
	Applaus auf der einen Bühne abgelegt, gleich wird auf der anderen der
	Lokalheld Puto Makina seine energetische Mischung aus Afrobeat und Kizomba
	zum Besten geben. Danach wird wieder gemeinsam flaniert, um dem
	brasilianischen Singer-Songwriter Naldinho Freire zu lauschen. Hunderte
	Zuschauer sind auf den Straßen Praias unterwegs, stets begrüßt von neuen
	Klängen.

	Vier Tage lang wird Praia mit seinen 140.000 Einwohnern so zum Ort der
	Begegnung. Die Gratiskonzerte, bei denen lokale und internationale
	MusikerInnen von beiden Seiten des Atlantiks zu entdecken sind, finden im
	Rahmen der Atlantic Music Expo (AME) statt. Seit 2012 hat sich die
	Musikmesse, die neben den 30 Konzerten und DJ-Auftritten auch Konferenzen
	und einen professionellen Markt bietet, zu einem wichtigen Akteur der
	Branche entwickelt. Dieses Jahr sind 500 TeilnehmerInnen aus 35 Ländern
	angereist.

	## In Praia ist man sehr offen

	Michaël Christophe, Ex-Leiter des Festivals „TransAmazoniennes“ in seiner
	französisch-guyanischen Heimat und nun Produzent des „Mondokarnaval“ in
	Québec ist gekommen und schwärmt: „Ich komme, um in Kanada etablierte
	Künstler international sichtbarer zu machen. Diese übersichtliche
	Musikmesse hier ist dafür bestens geeignet.“ In Praia scheint man
	tatsächlich sehr offen. Michaël Christophe erzählt wie er binnen kürzester
	Zeit ein Studio organisierte, damit der kanadische Gitarrist Shaun Ferguson
	und die kapverdische Sängerin Lucibela spontan zwei Songs einspielen
	konnten.

	Auch zu Mittag auf dem Gemüsemarkt und bei den nachmittäglichen Konzerten
	im Patio des Palácio da Cultura plaudert man nebenbei entspannt. Etwa mit
	dem ugandischen Poet Kabubi Herman über den Umzug des multidisziplinären
	Festivals „Bayimba“ auf eine Insel mitten im Viktoriasee. Oder mit Limam
	Kane alias Monza, dem mauretanischen Rapper. Er hat des „Assalamalekoum
	Urban Culture Festival“ gegründet und in seiner Heimat ständig auf der
	Suche, nach Mitstreitern und neuen Kulturorten.

	Und wenn die Übersetzerin mal ausfällt, springt niemand geringerer als José
	da Silva ein. Das Multitalent, einst Manager von Morna-Königin Cesária
	Évora, gründete 2008 das „Kriol Jazz Festival“ (KJF), das im direkten
	Anschluss an die AME auf den Kapverden und ebenfalls in Praia stattfindet.
	Zum zehnjährigen Jubiläum sei es ihm gelungen, endlich Seu Jorge
	einzuladen, erzählt er.

	Als er dem brasilianischen Schauspieler und Samba-Star erstmals begegnete,
	spielte er noch im Vorprogramm von Évoras US-Tour. Stolz ist da Silva auch
	auf die extra für das Festival zusammengestellte Kriol Band – ein
	Crossover-Projekt von Jazz-, Salsa- oder Zouk-MusikerInnen aus den
	kreolischen Inseln Kapverden, Haiti, Guadeloupe, Kuba aber auch aus dem
	Senegal.

	Etwas später begegnet man José da Silva auf der Konferenz zum Thema
	„Digitale Distribution in Afrika“ wieder. Dieses Mal in seiner Rolle als
	Präsident von Sony Music Ivory Coast in Africa. Auf dem Podium sitzen neben
	ihm zudem Binetou Sylla vom Label Syllart. Er widmet sich seit 1978 der
	Entdeckung von Popmusik aus Afrika und Südamerika. Des weiteren Thibault
	Mullings vom digitalen Vertriebspartner IDOL für Indie-Labels, dessen neues
	Büro in Johannesburg er leitet. Und Djo Moupondo, der seine auf den
	afrikanischen Markt spezialisierte Streaming-Plattform Muska präsentiert.

	## Geld ist oft sehr zweitrangig

	Sie geben Einblicke in den täglichen Musikkonsum afrikanischer HörerInnen.
	Oder machen sich Gedanken über neue Bezahl- und Abokonzepte, die zu den
	eher prekären Verhältnissen ihrer Kunden passen. Oder sie sinnieren
	öffentlich über die Gier vieler Künstler*innen nach Sichtbarkeit nach,
	denen die eigene monetäre Entlohnung selber oft nur zweitrangig ist.

	Mit Ausnahme von Südafrika haben sich Spotify, Apple Music oder iTunes noch
	nicht auf dem Kontinent etabliert. Und so lässt die digitale Revolution
	bislang etliche kleinere digitale Plattformen von Nigeria über den Kongo
	bis nach Senegal erblühen. Das Fehlen der Global Player hat allerdings auch
	Nachteile: Zugänge zu ihrem Katalog erhält nur, wer es über den Umweg
	YouTube oder gleich der Piraterie versucht, stellt Sylla bedauernd fest.

	Zudem: Während Lokalakteure die Pionierarbeit leisten und Netzwerke
	aufbauen, besteht die Gefahr, dass die großen Plattformen später die
	Früchte der harten Arbeit absahnen werden, mahnt Moderator Francis Gay vom
	Kölner Funkhaus Europa (WDR). Wenn man bedenkt, wie hyperdynamisch die
	Musikszene auf den Kapverden und dem Kontinent sind, könnten diese Früchte
	äußerst saftig ausfallen.

	## Nachhaltige Beziehung mit Europa und Amerika

	Aber bis dahin gibt es sicher noch ein wenig Zeit, um Erfahrungen zu
	sammeln, sich auszutauschen und nachhaltige Beziehungen mit Europa und
	Amerika zu schmieden – nicht zuletzt über die transkontinentale
	afrikanische Diaspora. Vor allem den positiven und selbstbewussten
	Austausch mit neuen Märkten hat sich die Musikmesse AME auf die Fahne
	geschrieben. Und dafür könnte es mit Praia, einem ehemaligen
	Hauptumschlagplatz des Sklavenhandels, 650 Kilometer vor der Küste
	Senegals, kaum einen symbolträchtigeren Ort geben.

	Dabei war die Messe dieses Jahr gefährdet. Fünf Monate vor dem Start zog
	sich das kapverdische Kulturministerium von der Finanzierung zurück. Egal
	mit wem man über diese heikle Angelegenheit spricht, man erntet nur
	verständnisloses Kopfschütteln. Die Manöver des Ministeriums seien absurd
	und unverantwortlich gewesen. Musik sei das Nervenzentrum der Kapverden,
	die Inseln verfügten ansonsten über wenig außergewöhnlichen Reichtum. Ja,
	noch nicht mal ausreichend Trinkwasser sei vorhanden.

	AME-Leiter Augusto Veiga verließ sich nicht weiter auf das Ministerium. Er
	gründete eine Assoziation mit Produzenten von der Inselgruppe, um zu
	retten, was zu retten war. Schließlich schaltete sich auch das Ministerium
	für Tourismus und Verkehr vermittelnd ein. Und am Ende betonte
	Premierminister Ulisses Correia e Silvabei bei der Eröffnung jetzt die
	Bedeutung des Festivals. Nur der für das Chaos verantwortliche
	Kulturminister schwieg. Bei allen Konzerten blieb symbolisch für ihn stets
	ein Ehrenplatz in der ersten Reihe reserviert. Immerhin ist er dann noch
	zum Abschlusskonzert des Kriol Jazz Festival erschienen.

	## Spirit und Ausstrahlung sind ungebrochen

	Obwohl der Musikmesse AME nur die Hälfte des letztjährigen Budgets zur
	Verfügung stand, schienen Spirit und offene Ausstrahlung ungebrochen.
	„Unser Festival soll auch weiterhin keinen Eintritt kosten“, betont
	Koordinatorin Élodie da Silva. „Wichtig ist nicht allein, ob die Musiker
	von den Professionellen und der Industrie goutiert werden. Vor allem wollen
	und sollen sie hier unmittelbar miterleben, wie ihre Musik beim Publikum
	ankommt.“

	Der Mix von Jupiter & Okwess aus Punk-Attitude sowie urkongolesischen
	Rhythmen jedenfalls versetzte das Publikum in Ekstase bis zur Schockstarre.
	Oder Ilam, eine Art Keziah Jones des Senegals: Er begeisterte mit einem
	Blues, dessen Klangwurzeln in der Fulbekultur seiner Familie liegen.

	Eine der größten Entdeckungen waren dieses Jahr die hypnotischen Melodien
	und Soundcollagen des kapverdisch-brasilianischen Duos Sarabudja. Getragen
	von Helio Ramalhos Gitarre und der sandigweichen Stimme von Ricardo
	Mingardis luden ihre Kompositionen aus elektronischen und traditionellen
	Perkussions, wie der brasilianischen Berimbau oder dem kapverdischen
	Ferrinho, zur Zeitreise in die Geschichte dieser Musiken ein.

	## Afrofuturismus

	Der kanadisch-tschadische Künstler Caleb Rimtobaye alias Afrotronix rief
	gleich dazu auf, „zu den Ursprüngen zurückzukehren, um sich in die Zukunft
	projizieren zu können“. Ein bewusst widersprüchliches Programm. Im
	afrofuturistischen Sinne fusioniert er tribale Rhythmen mit Touareg Blues
	und Elektrobeats – und setzt sich zum Auftritt die avantgardistische
	Version eines rituellen Strohhelms der Sara-Ethnie auf, von der seine
	Mutter abstamme.

	Als Afrotronix später auf der Bühne über den Unterschied zwischen Toten
	sowie Lebenden laut nachdenkt und die Lebenden in Bewegung bleiben, da ahnt
	man, dass er damit nicht nur sein Publikum zum Tanzen animieren will.

	15 May 2018

	## AUTOREN

	Elise Graton

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