# taz.de -- „Schlafende Sonne“ von Thomas Lehr: Heftig knirschende Sprachplatten

	# taz.de -- „Schlafende Sonne“ von Thomas Lehr: Heftig knirschende Sprachpl…

	> Der Roman steht auf der Shortlist des Deutschen Buchpreises. Darin gibt
	> es weder einen allwissenden Erzähler noch ein klar umrissenes Ich.

	Bild: Orientierung ist von diesem Stern nicht zu erhoffen

	Die Sonne steht im Titel dieses Romans, aber Orientierung gibt sie nicht:
	Sie geht im Text unter und auf, wo sie will. Zwei Motti hat das Buch, eins
	von Louise Bourgeois, eins von Chris Marker, in beiden geht es um das
	Prinzip der Spirale, bei Marker um den „Taumel des Raums“ und den „Taumel
	der Zeit“. Man kann das als eine Art Lektüreanweisung verstehen, denn
	linear von vorne nach hinten erzählt ist das Buch weiß Gott nicht und in
	einen Taumel versetzen will der Autor Thomas Lehr die Leserin allemal auch.

	Er macht von Anfang an klar, oder lässt einen spüren, dass ihm
	Erzählkonventionen nichts gelten. „Schlafende Sonne“ ist ein Roman,
	metaphorisch gesprochen: als Textgebirge mit vielen Steilpassagen, aber
	ohne Haltegeländer, mit vielen Rutschpartien durch Wortmassengeröll.

	Es geht mitten hinein, mit einer Figur oder vielleicht nur einem Namen,
	Jonas, so heißt diese Figur, die so wenig wie irgendeine andere von einem
	Erzähler vor Augen gestellt oder im Vollzug einer Handlung dargestellt
	würde; es geht mitten hinein, am Anfang und immer wieder, in immer neuen
	Anfängen, die oft ohne Wegweiser bleiben, in Szenen ohne Kontext.

	Mit einer anderen Metapher, die genauso gut oder schlecht passt: Man gerät
	in Sprachströme ohne Anker, in eine Suada nach der anderen, das alles fast
	ganz ohne Dialogpassagen: Man soll sich verlieren in den Strudeln des
	Buchs, mal auftauchen, mal halb absaufen, sich jedenfalls den Bewegungen
	überlassen.

	## Die Form meiden

	Es gibt Namen, es gibt Daten, es gibt Konstellationen, es gibt, wenn man so
	will, eine Gegenwart dieses Buchs, oder jedenfalls ein fortgeschrittenstes
	Datum: das Jahr 2011. (Imaginiert wird allerdings auch schon eine
	Ausstellung des Jahrs 2014, von kosmischen Zukünften ganz zu schweigen.)
	Eröffnet wird in diesem Jahr 2011, so puzzelt man sich das mühsam zurecht,
	oder lässt es sich vom Klappentext sagen, die bis dahin größte Ausstellung
	der Künstlerin Milena Sommer.

	Sie ist die Protagonistin des Romans, oder wäre es, dürfte man in einem
	engeren Sinn von Akteuren überhaupt sprechen. Ihr gehört auch eine der
	Stimmen des Buchs, aber auch „Stimme“ trifft die Sache nur sehr bedingt.

	Durch die langen Textblockmassive wälzen sich vielmehr Gedankenvollzüge,
	Assoziationen, Erinnerungen an Vergangenes und Zukünftiges (Taumel der
	Zeit, voilà); in diesen Massiven schieben sich Sprachplatten übereinander,
	heftig knirschend sehr oft. Einen allwissenden Erzähler, eine sichtbare
	ordnende Hand, einen raunenden Beschwörer des Imperfekts, scharf
	konturierte Figuren in der dritten Person, aber auch klar umrissene Ichs:
	All das gibt es nicht.

	Wer „nacherzählt“, folgt also Ordnungsinstinkten, die Thomas Lehrs Erzähl…
	ausdrücklich fremd sind, gibt dem Stoff, dem Material eine Form, die der
	Autor auf mehr als 600 luftlos gesetzten Seiten sehr gründlich meidet. So
	viel kann man sagen: Neben Milena Sommer ist da der bereits erwähnte Jonas,
	der Mann, den sie – die aus Dresden stammt – kurz nach der Wende bei einem
	USA-Aufenthalt kennenlernt und später heiraten wird.

	## Roman eines „Paralleldeutschlands“

	In der „Gegenwart“ des Jahrs 2011 ist die Ehe, weil Jonas Milena betrogen
	hat, in der Krise. Weitere Zentralfigur ist der Kulturphilosoph Rudolf
	Zacharias, dessen akademische Karriere Schiffbruch erleidet, der aber mit
	seinen aus den Banden der Philosophie ausbrechenden Sachbüchern in der
	intellektuellen Öffentlichkeit reüssiert. In tieferen historischen
	Schichten spielen dann auch der Physiker Karlheinz Pleßner und zwei
	Antiquare aus Freiburg eine wichtige Rolle.

	Anderer Zentralort, in Erinnerungszügen aus den Wortmassen gefischt:
	Göttingen. Hier will und wird Milena studieren, in den neunziger Jahren, es
	ist die Zeit, in der Rudolf Zacharias dort lehrt. Er und seine eher
	verschwommen auftauchende Exfrau sind Husserl-Experten, wobei der Philosoph
	irritierenderweise unter dem Namen Edmond figuriert, ebenso trägt Edith
	Stein, auf die sich Milena in ihrer Abschlussarbeit zu fokussieren beginnt,
	ein Pseudonym – Esther Goldmann.

	„Schlafende Sonne“ ist also ein Gegenwarts- und Historienroman, der sich
	über ein gutes Jahrhundert eines – so Lehr selbst in einer kurzen
	Nachbemerkung – „Paralleldeutschland“ erstreckt. Ein Historienroman als
	„Taumel der Zeit“. In seinem Willen zur auf allen Ebenen räsonierenden
	Totalität ist der Roman geradezu maßlos ambitioniert.

	Es geht um Politik, Wissenschaft, Philosophie, Sex und Solarphysik,
	Phänomenologie, Westen und Osten, das alles gedoppelt, verdreifacht in den
	Werken der bildenden Kunst von Milena. Hyperprismatisch gespiegelt in den
	Bildern der Ausstellung, um die sich alles – meinethalben spiralförmig –
	dreht. Wie Motive wiederkehren, zusammen und gegeneinander spielen, wie das
	Buch mit aller Gewalt Echoräume zwischen Figuren, Zeiten und vor allem
	Motiven zu erzeugen versucht, das dürfen, wenn sie wollen, kommende
	Germanisten genau untersuchen.

	## „Fortsetzung folgt“ – muss nicht sein

	Das Gelingen des Buchs, das auf Erzählspannung keinesfalls aus ist, ist
	eine Wette auf das Entstehen eines Sogs, dem sich die Leserin verwirrt,
	betäubt, der klaren Orientierungssinne beraubt, liebend gern überlässt. Ob
	dieser Sog überhaupt entstehen kann, ist aber die Frage. Man ist
	desorientiert, so viel steht fest. Diese Desorientierung bleibt allerdings
	eher als ständige Anstrengung von Autorhand spürbar, als dass ihre
	Notwendigkeit aus der Sache einsichtig würde. Denn auch nach tieferen
	Prinzipien der Harmonie oder Disharmonie – komponiert wirkt dieses Buch
	nicht.

	Was damit zu tun hat, dass Lehr zwar Detail auf Detail häuft, aber keine
	Leerstellen lässt. Er verspachtelt Wörter mit Wörtern, so dass sich eben
	gerade keine Echoräume ergeben: Eher ist es so, als raste einer verzweifelt
	nach jedem Wort auf die andere Seite, um das Echo selbst noch zu sprechen.
	Die endlosen Suaden gehorchen dabei nicht so sehr einer Überwältigungs-,
	schon gar keiner Verführungs-, eher etwas wie einer Zuschüttästhetik.
	Gewaltsam gesuchte Formulierungen werden auf extravagante Bilder gehäuft,
	die jedenfalls nicht primär auf unmittelbare Überzeugungskraft setzen.

	Nie bleibt Luft, nichts ist nur suggeriert. „Schlafende Sonne“ ist ein
	Werk, in dem ein Horror Vacui regiert, der auch ein Horror vor Andeutung,
	Subtilität, Ambivalenz und Prägnanz ist. Und bei allem Willen zum
	Eigenwillen ist das Buch in seinem Zugriff auf die Geschichte, vom
	Vorwende-Dresden zum großen Finale um Wilhelm zwo, dann doch bestürzend
	unoriginell auf geistes- und ereignisgeschichtliche Höhenkämme fixiert.
	Außerdem sehr ermüdend in seiner Fixierung auf grob strukturiertes
	sexuelles Begehren als zentrales zwischenmenschliches Mittel und Maß. Die
	letzten Worte lauten: „Fortsetzung folgt“. Das muss nicht sein.

	8 Oct 2017

	## AUTOREN

	Ekkehard Knörer

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