# taz.de -- Udo Lindenberg in Berlin: Die Rock-’n’-Roll-Strolche leben noch

	# taz.de -- Udo Lindenberg in Berlin: Die Rock-’n’-Roll-Strolche leben noch

	> Lebendiges Kulturerbe: Udo Lindenberg, Fossil des deutschen Rock, spielte
	> in der Berliner Waldbühne – und tanzte in neongrünen Slippern.

	Bild: Udo Lindenberg: Einer muss den Job ja machen!

	Eine Sorge kann Udo Lindenberg einem an diesem Konzertabend nehmen: Dass
	dies womöglich seine letzte große Tournee sein könnte. Dieser Gedanke
	schwingt unweigerlich mit, nachdem in den vergangenen Jahren das
	Artensterben der Rock’n’Roll-Urviecher eingesetzt hat. „Wir machen
	mindestens noch 30 Jahre“, sagt Lindenberg hingegen, als die Show schon
	fast zwei Stunden alt ist, „und bis dahin ist die Medizin so weit, dass wir
	noch mal 30 Jahre verlängern.“

	Wenn man den 71-Jährigen mit seinem Panikorchester am Freitagabend auf der
	Berliner Waldbühne erlebt, hält man selbst das nicht für unmöglich. Zwei
	Konzerte hintereinander gibt Lindenberg im äußersten Berliner Westen,
	zweimal ist der Abend mit 22.000 Besuchern ausverkauft – und zweimal singen
	wohl etwa 90 Prozent davon jede Zeile mit, die Udo Lindenberg ihnen
	serviert.

	„Familientreffen“, nennt er selbst seine Auftritte; und wenn er die Songs
	ansagt, mit dieser Udostimme, die zu Beginn ein paar Nuancen tiefer klingt,
	ehe er ein bisschen Wasser gurgelt und sich langsam warmsingt, dann setzt
	er meistens mit der Einleitung „Liebe Freunde“ an. Nach den Songs sagt er
	Sätze wie: „Danke für Eure Liebe.“ Es ist Teil des Phänomens Udo
	Lindenberg, dass diese Worte aus seinem Munde nicht schal klingen.

	## Streichholzbeine und Nietengürtel

	Zum diesem Phänomen gehört auch, wie Lindenberg, der Anfang der Siebziger
	seine Solokarriere startete, sich auf der Bühne gibt. Wie er seine
	Streichholzbeine, gehüllt in eine eng anliegende, schwarze Polyesterhose,
	über der ein Nietengürtel hängt, in gut zwei Stunden Show über den Laufsteg
	bewegt. Wie er zum Ende der Songs zu Boden geht, dann wieder aufsteht und
	sich seinen Duettsängerinnen zuwendet, ihnen dankt – immer mit Küsschen auf
	den Mund, Umarmen, Streicheln.

	Wie er die Sonnenbrille, die direkt am obligatorischen Hut zu kleben
	scheint, abnimmt und große, staunende, kajalgeschminkte Augen darunter zum
	Vorschein kommen. Und wie er mit diesem Move einer Songzeile nachkommt, die
	er in „Stärker als die Zeit“, dem Titelsong des aktuellen Albums, singt:
	„Ich nehm die Sonnenbrille ab/ check den Moment/ Wenn eine Seele/ die
	andere erkennt“.

	Staunen, den Moment checken. Dazu lädt dieser Konzertabend geradezu ein.
	Denn dass Udo Lindenberg heute von allen Seiten als lebendes deutsches
	Kulturerbe gefeiert wird, dass über sein Werk von den Pop-Checkern bis zum
	Deutschrocker, vom Feuilleton bis zum Fabrikarbeiter Übereinkommen
	herrscht, ist alles andere als selbstverständlich. Zwar war der Musiker mit
	„Alles klar auf der Andrea Doria“, „Sonderzug nach Pankow“ zu Mauerzeit…
	eine deutsch-deutsche Institution. In den Neunzigern aber, bis weit in die
	Nullerjahre hinein, wurde Lindenberg zu einer schlechten Karikatur seiner
	selbst.

	## Wunderbare Selbstironie

	Er hat die Kurve gekriegt. Und nun feiert er dieses Kurve kriegen. Mit
	einer Unterhaltungsshow, an der manches überflüssig ist, bei der man aber
	am Ende den albernen Schnickschnack auch gut ausblenden kann.

	Zu letzterem gehört etwa, dass der langjährige Lindenberg-Kumpan Otto
	Waalkes auf die Bühne kommt und mit Gitarrist Jörg Sander sein eher
	peinliches deutsches AC/DC-Cover („Auf dem Heimweg wird’s hell“) zum Best…
	gibt. Naja. Es bleibt einer der wenigen Fremdschäm-Momente.

	Die Revue insgesamt – viele Frauen in schwarzen Netzstrümpfen, der Nachbau
	der berühmten New-York-Fotografie „Lunch atop a Skyscraper“, ein Kinderchor
	mit Hüten – passt gut zum alten Lindenberg. Das Eingangsmotiv kommt aus der
	„Odyssee“ – so heißt auch das angedeutete erste Stück, auf welches das
	wunderbar selbstironische „Einer muss den Job ja machen“ folgt. Mit an Bord
	hat Lindenberg unter anderem seine langjährige Gitarristin Carola
	Kretschmer sowie seine Gitarristen Sander und Steffi Stephan. Mit einem
	kurzen „Yeah“ dankt er es allen Panikorchester-Mitstreitern (wobei es eher
	wie „Jääh“ klingt bei ihm).

	Es folgt ein bunter Reigen, ehe Lindenberg zum Schluss des Auftritts –
	inzwischen trägt er neongrüne Slipper und ein glitzerndes Jackett – als
	Astronaut ins All gejagt wird.

	## Deutscher Konsenskünstler

	Lindenberg spielt eine Mischung aus alten Hits und Stücken von „Stark wie
	zwei“ (2008) und „Stärker als die Zeit“ (2016), jenen späten
	Vermächtnissen, die aus ihm erst den deutschen Konsenskünstler von heute
	gemacht haben. Wie gut sich das für ihn anfühlt, kann man erahnen, wenn er
	während der Song-Autobiografie „Plan B“ locker über die Bühne steppt und
	singt: „Ich sag Goodbye zu der Lebensänderungsschneiderei/ ich bin doch
	kein Schnarcho/ Nee, Baby, kriegst mich nicht klein/ ich war schon immer
	so'n rollender Stein/ mehr so'n Anarcho“.

	Dass Lindenberg eine selbst erschaffene Kunstfigur ist, die man – wie oft
	im Deutschrock – für seine Authentizität feiert, wirkt bei ihm wie ein
	Paradoxon, das nicht gelöst werden muss.

	Vielleicht deshalb, weil dieser Udo Lindenberg ein Integrator erster Klasse
	ist. In den Reihen der Waldbühne sieht man zwei, manchmal drei Generationen
	zusammenkommen, es trifft sich nicht nur die Rockfamilie, auch die
	biologische Familie. Ein Junge, wohl in den späten Nullerjahren geboren,
	singt „Andrea Doria“ mit, einen Song von 1973. Seine Mutter, mit schwarzem
	Hut und Nasenring, tanzt auf den Bänken.

	Ein paar Meter weiter steht ein volltätowierter Typ mit Weste und nacktem
	Oberkörper, gefolgt von einem Rentnerpärchen mit Verpflegungsrucksack. Alle
	drei schauen beseelt drein, und während Lindenberg „Reeperbahn“ und „El
	Dorado“ spielt und das Halbrund in der Waldbühne die Akkorde und Verse
	aufsaugt, da beschlagen auch dem Typen neben ihnen, dem Autor dieser
	Zeilen, die Augen.

	Angenehm, dass Lindenbergs politische Worte, die er seinem Stück „Wozu sind
	Kriege da?“ voranstellt, unprätentiös rüberkommen. „Manchmal denke ich m…
	dass es ein Weltgewissen gibt, das aufjaulen müsste“, sagt er; er spricht
	über die Toten in Somalia, Südsudan und Syrien, er spricht von „Schwachmat
	Trump“ und dem eingesetzten „Versuchssultan in Istanbul“.

	Vielleicht klingt dies bei ihm auch deshalb glaubwürdiger als bei manch
	anderem, weil er genanntes Antikriegslied von 1981 durch alle
	popkulturellen Moden hindurch gerettet hat und mit seinen Auftritten
	irgendwie auch das Erbe von Hippie und ’68 repräsentiert – auf den Tag
	genau 50 Jahre nach dem Initiationsereignis der Gegenbewegung. In jenen
	Jahren übrigens – 1969 war es – stieg der damalige Schlagzeuger Udo Gerhard
	Lindenberg bei seiner ersten größeren Band ein, der Folkrock-Gruppe City
	Preachers. Knapp ein halbes Jahrhundert später, so sagt er nun während des
	Auftritts, „leben diese Rock-’n’-Roll-Strolche immer noch.“

	Und wie.

	5 Jun 2017

	## AUTOREN

	Jens Uthoff

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