# taz.de -- Neubau in der Berliner Torstraße: Mit oder ohne Würstelbude

	# taz.de -- Neubau in der Berliner Torstraße: Mit oder ohne Würstelbude

	> Der traditionsreiche Suhrkamp Verlag lässt in Berlin-Mitte ein neues
	> Verlagsgebäude bauen. Auf einer der letzten Brachen nahe der Volksbühne.

	Bild: Das freie Grundstück, der Kiosk steht auch nicht mehr. Gegenüber das er…

	Als vor einigen Wochen ein Bauzaun an der Berliner Torstraße aufgestellt
	wurde, da verschwand eine letzte jener kriegsbedingten Leerflächen in
	Ostberlin, die zu DDR-Zeiten nie geschlossen wurden und die über die
	Jahrzehnte so beständig in das Stadtbild gewachsen waren, dass man ihnen
	schon eine eigene städtebauliche Größe zusprach.

	„Wo nichts ist, ist alles möglich“, hatte der niederländische
	Avantgarde-Architekturstar Rem Koolhaas die Leere Berlins in den
	Neunzigern poetisch beschworen. Auf dieser Fläche gab es bis vor Kurzem
	noch einen informellen Park mit wilden Linden, gut besuchtem
	Container-Kiosk samt Dönerbude.

	Trotz Verdichtung und steinerner Rekonstruktion des historischen
	Stadtgrundrisses, die in den letzten Dekaden das ästhetische Leitbild für
	das wiedervereinte Berlin waren, konnte sich dieses Stück Freifläche im
	Zentrum halten. Doch schon seit Jahren stand fest, dass dieses Grundstück
	bebaut werden soll. Ab 2019 wird der Suhrkamp Verlag dort in einen
	markanten Eckbau aus Aluminium und Beton einziehen.

	Die Geschichte vom neuen Suhrkamp-Verlagssitz an der Torstraße beginnt bei
	einem gesellschaftlichen Anlass im Jahr 2011, wo sich Jonathan Landgrebe,
	damals noch Geschäftsführer beim Suhrkamp Verlag, und Birgit
	Steenholdt-Schütt begegneten. Steenholdt-Schütt, Juristin und
	Geschäftsführerin der etablierten Hamburger Hachmann Immobilien-Verwaltung,
	steht auch der IBAU AG vor, der heutigen Weiterführung der einstigen
	Industrie-Baugesellschaft Centrum am Bülowplatz AG aus den zwanziger
	Jahren. Sie war auf der Suche nach einem geeigneten Bauherren für das
	Gelände. Landgrebe und Steenholdt-Schütt konnten sich verständigen: Mit der
	finanziellen Zusicherung der IBAU wird sich der Verlag langfristig an der
	Torstraße ansiedeln.

	## Hans Poelzig plant

	Um die Geschichte des kommenden Gebäudes zu erzählen, kann man aber auch
	mit einem großen städtebaulichen Wettbewerb der zwanziger Jahre beginnen.
	Damals, 1927, trat der Architekt und Vertreter der Moderne Hans Poelzig auf
	den Plan.

	Als Gewinner der Competition überzog Poelzig das gesamte Areal, das rund um
	den damaligen Bülowplatz zu einem unkontrollierbaren Slum mit Migranten,
	Gaunern und Randgestalten herangewachsen war, mit einer beinahe barocken
	Planung: Im Zentrum lag die 1914 mit Arbeiterpfennigen finanzierte
	Volksbühne von Oskar Kaufmann, an deren Vorplatz sich eine Hauptachse
	spaltet und ein dreieckig ausstrahlendes Gelände bis zur Torstraße
	formuliert.

	Poelzig bebaute selbst die seinerzeit so typisch schwungvollen Ecken um die
	Volksbühne, darunter das Kino Babylon. Und er inszenierte mit pavillonartig
	ausgreifenden Eckbauten den Übergang vom Platz zur Torstraße. Dazu gehörte
	auch ein Bau, der im Krieg zerstört und seitdem eine Leerstelle
	hinterlassen hat: der Vorgänger des baldigen Suhrkamp-Sitzes. Die besagte
	IBAU AG trat ebenfalls 1927 zum ersten Mal auf, sie war Verwalterin des
	Geländes.

	Für den Architekten des zukünftigen Suhrkamp-Hauses, Roger Bundschuh, fängt
	die Geschichte in den nuller Jahren mit einer Würstelbude an. Gemeinsam mit
	der Künstlerin Cosima von Bonin wollte er im Auftrag des Kunstvereins am
	Rosa-Luxemburg-Platz eine andere Leerfläche gegenüber dem zukünftigen
	Suhrkamp-Bau mit der Replik eines Imbisscontainers humorvoll banalisieren,
	sie zum Standort des Gewöhnlichen machen. Jedoch erwuchs aus der
	anberaumten Würstelbude von 2006 bis 2010 ein eher ungewöhnliches
	Eckgebäude. Entworfen hat es Bundschuh selbst.

	Denn einmal in die Bespielung des Geländes involviert, wurde dem
	Architekten schnell klar, dass dieses kleine Stück Leere im Stadtbild eine
	schlummernde Bebauungsfläche war. Und mit dem Wiederauftritt der IBAU AG in
	Berlin 1997 war ein Grundstückseigentümer im Spiel, der offenbar nicht nur
	die Poelzig-Planung aus den Zwanzigern fortführen wollte, sondern auch ein
	Interesse an deren kühner, zeitgenössischer Umsetzung hatte.

	## Kein Wettbewerb, keine öffentliche Ausschreibung

	Heute zeichnet ein für Berlin ungewöhnlich expressiver Bau aus granitgrauem
	Beton mit spitz zulaufenden Konturen die Linien eines Grundstücks nach, die
	einst von Hans Poelzig städtebaulich gezogen wurden.

	Von seinem nur wenige Meter entferntem Büro aus, in der anliegenden
	Rosa-Luxemburg-Straße, kann Bundschuh täglich auf seine eigene Hommage an
	den Poelzig-Städtebau schauen, die allgemein L40 (für Linienstraße 40)
	benannt wird. Sie spielt in der Geschichte um den Suhrkamp-Bau zwar nur
	eine Nebenrolle, ist aber nicht unbedeutend.

	Denn mit der L40 war Bundschuh in das Netz der vielen Akteure um den noch
	gar nicht geplanten Suhrkamp-Neubau bereits verstrickt: Er hatte schon eng
	mit dem Bezirk Mitte gearbeitet, kannte das Stadtplanungsamt, das einen
	erheblichen Einfluss auch auf den Suhrkamp-Entwurf haben wird, und war mit
	der IBAU vertraut. Er hatte sich mit den Poelzig-Planungen für das
	Grundstück befasst, das seit Jahren von wilden Linden bewachsen und mit dem
	an Wochenendnächten gut besuchten Kiosk sowie der benachbarten Dönerbude zu
	einem beliebten informellen Park geworden war.

	Als Jonathan Landgrebe und Birgit Steenholdt-Schütt sich an jenem Abend
	2011 kennenlernten, stand bereits fest, dass Bundschuh das freie Gelände an
	der Torstraße bespielen würde. Es gab keinen Wettbewerb, keine öffentliche
	Ausschreibung, wie sonst üblich bei solch einem Bauvorhaben. Und so kam der
	prominente Suhrkamp Verlag ins Rennen um einen Bau, der sich mit Galerien,
	dem Kunstverein am Rosa-Luxemburg-Platz oder dem Verlagssitz der Jungen
	Welt in ein Kulturensemble rund um die Volksbühne einreiht. Eine
	Ansiedlung, die die IBAU bewusst betrieben hat.

	## Skulptur und Gebrauchsgegenstand

	Mit zwei von ihm selbst entworfenen Bauten schließt Bundschuh nun die
	Anlage um den einstigen Bülowplatz und bringt sie wieder in die harmonische
	Form von 1927. Eine Herausforderung wohl für jeden Architekten, während des
	Entwurfs des einen Gebäudes stets das eigene Werk als Gegenüber zu haben.

	Bundschuh inszeniert die nun entstehende Toreinfahrt zum
	Rosa-Luxemburg-Platz als Streitgespräch zwischen zwei Architekturen. Der
	provokativ spitzen L40 mit scharfen Glaseinschnitten wird Bundschuh einen
	breiten siebenstöckigen Riegel mit geordneter Rasterfassade
	entgegenstellen.

	Der eine Baukörper ist mehr Skulptur, der andere architektonischer
	Gebrauchsgegenstand. Der granitgraue Beton der L 40 blickt in Zukunft auf
	eine glatte Aluminiumverkleidung des Suhrkamp-Baus. Das Aluminium soll
	verdeutlichen, dass hinter ihm Büros des Verlags liegen.

	Das ist nicht die einzige Stelle, an der Bundschuh seinen Materialien
	sprechende Eigenschaften zuordnet. Am Sockel des zukünftigen Suhrkamp-Baus,
	wo die Tätigkeit des Verlags ausklingt und der öffentliche Raum beginnt,
	wird das glatte Aluminium vom Beton abgelöst.

	## Eine städtebauliche Figur

	Roh und unbelassen soll der Baustoff dort sein, so unbehandelt wie nahbar.
	Dieser Beton zieht sich entlang der Torstraße und an der in der Fassade
	eingelassenen Bushaltestelle. Der Beton markiert, gemeinsam mit Glas, auch
	die Stellen, an denen sich der Baukörper zur Öffentlichkeit wendet, wenn
	etwa der Sockel auf Straßenebene ins Innere rückt und mit einer überdachten
	Fläche den öffentlichen Raum erweitert, oder wenn sich eine ganze Passage
	zwischen Torstraße und Rosa-Luxemburg-Platz durch das Gebäude zieht.

	Das neue Suhrkamp-Gebäude ist auch eine städtebauliche Figur. In ihr
	bündeln sich die vielen stadtplanerischen Diskussionen über Berlin seit der
	Wende, die Rekonstruktion des historischen Stadtgrundrisses und die Debatte
	um die Ostberliner Leere.

	Gemeinsam mit dem Stadtplanungsamt Mitte entwarf Bundschuh einen Bau, der
	die Torstraße schließt und ihr die Axialität wiedergibt. Gleichsam öffnet
	er das Gebäude zum Rosa-Luxemburg-Platz. Anstatt ihn zu kaschieren legt er
	einen sonst im Berliner Stadtbild so verschlossenen Innenhof des
	Nachbargebäudes frei.

	Vor allem aber legt Bundschuh entgegen der Poelzig-Planung wieder eine
	Grünfläche an und holt ein wenig von der einstigen Leere Ostberlins ins
	Stadtbild zurück, dieser einstigen Freiflächen, die sich Anwohner und
	Kleingewerbe über Jahrzehnte in Ostberlin angeeignet haben und die
	mittlerweile so rar geworden sind.

	Es werden zwar keine wilden Linden mehr auf diesem kleinen Park stehen,
	sondern neu gepflanzte. Auch eine Würstelbude ist eingeplant (oder ein
	Späti), die sich in der zukünftigen Passage zwischen Torstraße und neuem
	Park einmieten kann – ein Stück Informalität in Beton gegossen.

	3 Apr 2017

	## AUTOREN

	Sophie Jung

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