# taz.de -- Neuer Film von Christoph Hochhäusler: Hart am Phantasma recherchiert

	# taz.de -- Neuer Film von Christoph Hochhäusler: Hart am Phantasma recherchie…

	> Der Reporter als Reiseführer durch das Unwohlsein der Gesellschaft: „Die
	> Lügen der Sieger“ tastet die Grenzen des investigativen Journalismus ab.

	Bild: Auf der Jagd nach der Story des Jahres: Investigativreporter Fabian Groys…

	Es geht mächtig was schief in der Welt: So könnte man ein vorherrschendes
	Lebensgefühl im Hier und Heute beschreiben. Wenn man es genauer fassen
	will, wird es dagegen schon schwierig: Sind es einzelne Phänomene wie
	Griechenland, der Russland-Ukraine-Krieg, die Jugendarbeitslosigkeit in
	Spanien, das „Game of Thrones“-Finale? Oder die großen Bereiche
	Klimawandel, Flüchtlingsproblematik, Finanzmarkt und dass die Reichen immer
	reicher werden? Oder das alles zusammen, getoppt von dem sich vom Gefühl
	zur Tatsache verhärtenden Eindruck, dass wir alle überwacht und manipuliert
	werden, von wem auch immer?

	Keine Filmfigur kann dieses gewissermaßen Hamlet’sche Lebensgefühl von
	„Etwas ist faul im Staate X“ besser verkörpern als der Journalist. Zu
	Beginn von Christoph Hochhäuslers Thriller „Die Lügen der Sieger“ steigt …
	nackt aus dem Bett, und der erste Griff nach dem Aufstehen gilt dem
	Einschaltknopf des Laptops, das mit dem bekannten, dröhnenden
	Fis-Dur-Akkord der Apple-Maschinen antwortet.

	Florian David Fitz spielt diesen Reporter mit dem klingendem Namen Fabian
	Groys, der klar als Klischee angelegt ist: ein noch jugendlicher, gut
	aussehender Mann, der einen Oldtimer-Porsche fährt und seinen Tag sichtlich
	nach eigenem Rhythmus anlegt. In seinem Beruf hat er offenbar schon so viel
	Talent gezeigt, dass man ihm ein unangepasstes Verhalten nachsieht.
	Außerdem stellt der Film gleich schon zwei seiner möglichen Schwachpunkte
	heraus.

	Zum einen weist ihn der routinierte Umgang mit Blutzuckermessgerät und
	Insulinspritze als Diabetiker aus. Zum andern begibt sich Groys nächtens in
	zwielichtige, französisch sprechende Gesellschaft, um an dubiosen
	Wettspielen teilzunehmen, bei denen bündelweise Geld die Hände wechselt.
	Beide Aspekte werden gerade ausführlich genug gezeigt, damit man sie als
	raunende Ankündigung dessen begreift, was den Journalisten noch zu Fall
	bringen könnte.

	## Etwas ist faul

	Um im Kino als Reiseführer durchs gesellschaftliche Unwohlsein zu
	funktionieren, braucht die Journalistenfigur selbstverständlich eine
	„Story“, an der sie „dran“ ist. In „Lügen der Sieger“ recherchiert…
	einer Bundeswehrgeschichte, doch mit dem, womit sich Frau von der Leyen in
	unser bundesrepublikanischen Realität herumschlägt, hat das Ganze herzlich
	wenig zu tun. Dieses Ausweichen des Films ins Nebulöse, diese Vermeidung
	allzu direkter Anspielungen auf die Gegenwart, wird sich bald nicht etwa
	als Versehen, sondern als gewollte Strategie herausstellen.

	So beinhaltet auch Groys’ Arbeitsstelle im Film, eine Zeitschrift namens
	Die Woche, die man samt „Hauptstadtbüro“ und Seriositätsanspruch wohl mit
	dem Spiegel identifizieren könnte, keine Aussage über das Vorbild, kein
	noch so verhaltenes Augenzwinkern, sondern kommt als eine von
	Aktualitätsbezügen gereinigte Schablone daher.

	Denn Hochhäusler, der hier wieder wie bei „Unter dir die Stadt“ zusammen
	mit dem Schriftsteller Ulrich Peltzer das Drehbuch schrieb, kommt es nicht
	auf einen „realistischen“ Plot an, der, sagen wir, die deutsche
	Kriegsteilnahme in Afghanistan geißeln würde, sondern auf besagtes
	Lebensgefühl. Dass etwas faul ist, und zwar an einer Stelle, an der es die
	Betroffenen gar nicht vermuten, legt der Film nahe, wenn er Groys’ Treffen
	mit seinem Informanten aus der Perspektive einer Überwachungskamera zeigt,
	einzoomend vom entferntem Standpunkt, in kontrastarmen Schwarzweiß und mit
	brüchigem Ton. Wer hinter dieser Kamera steckt, weiß man als Zuschauer an
	dieser Stelle noch nicht.

	Erst nach und nach stellt sich heraus, dass die Gegenspieler von Groys,
	also die, die seine „Geschichte“ verhindern wollen, nicht die
	Bundeswehrverantwortlichen sind, sondern ein sich seltsam aufführender
	kleiner Haufen von Menschen, die sich angespannt und schlecht gelaunt in
	hochmodernen Büros treffen. Eine strenge Blondine, ein beleibter
	Choleriker, ein brütendes Schwergewicht und ein sanfter Brillenträger
	kommen immer wieder zusammen, um etwas zu besprechen, was man sich als
	Lobbyistenintervention zusammenreimt. Im Bundestag steht eine Abstimmung
	über Schadstoffgrenzwerte bevor und irgendwie geht von Groys’ Recherchen
	Gefahr für das Ziel der Lobbyisten aus.

	Sie scheuen jedenfalls keinerlei Aufwand und technische Expertise, um ihn
	auszuspähen. Auch hier geht der Film nicht weiter ins Detail: Seinen
	Computer von außen anzuzapfen ist offenbar Kinderkram. „Der Mann ist eine
	Datenschleuder“, hört man den Experten sagen. Oder auch: „Facebook hackt
	heute ein 12-Jähriger.“

	## Sie trägt nur einen Vornamen

	Groys bekommt eine Volontärin, Nadya, an die Seite gestellt. Auch die
	(gespielt von Lilith Stangenberg) ist gewissermaßen ein Klischee ihrer
	selbst. Zwar vermeidet Hochhäusler den abgenutzten Topos, dass in Groys und
	Nadya sich der alte Printjournalismus mit den neuen Social Media
	zusammenraufen müssen, aber der Rest, bis hin zur Tatsache, dass sie nur
	einen Vornamen trägt, erfüllt ein bewährtes Muster: Nadya ist das
	aufgeweckte Mädchen, das naiv tönt, aber doch Biss bei der Recherche
	beweist. Sie ist ganz Mädchen, wenn sie beim Anblick eines Wrestling-Matchs
	im Fernsehen ausruft: „Eklig, was die da machen!“, und ganz Frau, wenn sie
	philosophiert: „Wie viel Zeit man wartend vor dem Computer verbringt!“
	Selbstverständlich fantasiert sich Porschefahrer Groys da schon
	leidenschaftliche Momente mit ihr.

	Einerseits frustriert Hochhäuslers Methode, beständig auf Details einer
	Realität zu verweisen, ohne diese in einen schlüssigen, als unsere
	tatsächliche Gegenwart erkennbaren Zusammenhang zu bringen. Andererseits
	schafft er auf diese Weise eine Atmosphäre, die anders mitnimmt, als es ein
	spannender Plot etwa über die aktuelle „Nasarbajew-Connection“ je könnte.

	## Der Reporter wird selbst die Story

	Naturalistische Dialoge, die absichtsvoll „nicht erklärend“ gehalten sind,
	bilden zusammen mit den eingeblendeten Berliner-Straßen-Impressionen und
	einer Kamera (Reinhold Vorschneider), die Parallelfahrten bevorzugt, einen
	faszinierenden Mix aus Künstlichkeit und Realismus. Ein verwirrendes Spiel
	mit Innen- und Außenperspektive, bei der viel von außen in Fenster hinein
	und von innen aus Fenstern heraus gefilmt wird, evoziert die
	Allgegenwärtigkeit eines Sehens, das nicht gesehen wird. Wie schon in
	„Unter dir die Stadt“ entsteht das diffuse Gefühl einer netzartigen
	Verschwörung, die umso unheimlicher ist, weil eben keine Strippenzieher,
	keine James-Bond-Bösewichte mit Weltherrschaftstraum auszumachen sind.

	Hochhäuslers Film korrespondiert auf vielfältige Art mit anderen
	Journalistenfilmen. Ein direktes Zitat gibt es erst gegen Ende mit einer
	kurzen Szene, die Humphrey Bogart in „Deadline USA“ (1952) als Reporter
	zeigt, der gegen das organisierte Verbrechen anschreibt. Wobei „Die Lügen
	der Sieger“ wenig am Hut hat mit den klassischen, den Beruf des Reporters
	als Proletarier der Aufklärung feiernden Filmen wie Alan Pakulas „All the
	President’s Men“ oder Kevin Macdonalds „State of Play“.

	Aber auch von den medienkritischen Filmen wie Sidney Lumets „Network“,
	James L. Brooks’ „Broadcast News“ oder zuletzt Dan Gilroys „Nightcrawle…
	die die Eitelkeiten der Nachrichtenbranche aufs Korn nehmen, setzt
	Hochhäuslers Film sich ab. Vielmehr nimmt er atmosphärisch Fühlung auf mit
	Werken wie Antonionis „Beruf: Reporter“, Schlöndorffs „Die Fälschung“…
	insbesondere Pakulas „The Parallalax View“: Filme, in denen der Reporter
	selbst die Story wird, in der er als Befindlichkeitsindikator, als Avatar
	durch eine Welt führt, die sich der Beschreibung immer wieder entzieht.

	Es ist dieser letzte Punkt, auf den „Die Lügen der Sieger“ hinausläuft, d…
	das aktuelle Lebensgefühl schließlich vielleicht am besten trifft: dass
	immer, wenn man den Finger in die Wunde gelegt zu haben glaubt, wenn man
	sich aufregt über den neuesten Bundeswehrskandal, über die gerade entlarvte
	Korruption oder frisch aufgedeckte Umweltsünden – dass sich dann kurz
	danach herausstellt, dass man sich an falscher Stelle echauffiert hat. Dass
	die eigentliche, die wahre, die allumfassende Skandalgeschichte doch wieder
	woanders, weiter im Verborgenen liegt.

	18 Jun 2015

	## AUTOREN

	Barbara Schweizerhof

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