# taz.de -- Aus der Quoten-taz: Der weibliche Blick auf den Krieg

	# taz.de -- Aus der Quoten-taz: Der weibliche Blick auf den Krieg

	> Viele Kriegsreporterinnen erliegen dem Reiz der Kalaschnikows genauso wie
	> ihre Kollegen. Dabei wären sie da wichtig, wo Männer keinen Zutritt
	> haben.

	Bild: Marie Colvin auf dem Tahrirplatz in Kairo. Die Kriegsreporterin starb im …

	Das ist ja mal was ganz Neues: Es herrscht Krieg – und die Frauen berichten
	darüber. Den Eindruck mussten jedenfalls englischsprachige Fernsehzuschauer
	haben, als im August 2011 Rebellen in die libysche Hauptstadt Tripolis
	einrückten. Egal, ob sie durch CNN, Sky Channel oder Al Jazeera English
	zappten – live vom Grünen Platz meldeten sich Korrespondentinnen. „Na
	und?“, fragte später Zeina Khodr von Al Jazeera und wunderte sich, warum
	westliche Medien so viel Aufhebens machten.

	Nun ja, vielleicht, weil das weibliche TV-Trio vom Grünen Platz keineswegs
	selbstverständlich ist. Krisen- und Sportjournalismus galten und gelten als
	männliche Bastionen – wobei die Kolleginnen vom Sport nach meiner
	Beobachtung mehr zu kämpfen haben als die Kriegs- und Krisenreporterinnen.
	Letztere sind jedenfalls schon viel länger bei der Sache.

	„War seen through a woman’s eyes“ lautete die Titelzeile eine Reportage a…
	dem griechisch-türkischen Krieg, erschienen 1897 im New York Journal,
	geschrieben von Cora Stewart Taylor, einer der ersten Kriegsreporterinnen –
	und wohl die Einzige, die nach ihrer journalistischen Laufbahn auf den
	Beruf der Bordellbesitzerin umsattelte.

	## Allerlei sexistischer Unsinn

	Ihren Nachfolgerinnen haftete auch ohne illustren Lebenslauf das Etikett
	der schrulligen Exotin an. Schlimmer wäre es gewesen, als Feministin zu
	gelten – obwohl den Reporterinnen allerlei sexistischer Unsinn vorgehalten
	wurde: geschlechtsbedingte Unfähigkeit zu korrekter Grammatik (so
	formuliert im ersten Ratgeber „Journalism for Women“ aus dem Jahr 1898),
	mangelnde körperliche und mentale Eignung, Neigung zu Panik (besonders in
	Hörweite von Gewehrfeuer), zu gutes Aussehen, zu schlechtes Aussehen,
	Egoismus (weil eine Journalistin mit Kindern angeblich nichts in einem
	Krisengebiet verloren hat – im Gegensatz zu einem Journalisten mit
	Kindern). Nicht zu vergessen das beliebte Argument, Krisenberichterstattung
	sei für Frauen zu gefährlich.

	Die Sache mit der Grammatik ist inzwischen aus der Welt, die anderen
	Klischees halten sich hartnäckig. Erinnert sei an den Appell der
	französischen Sektion von „Reporter ohne Grenzen“, Kolleginnen aus Ägypten
	abzuziehen, nachdem es am Tahrirplatz zu üblen sexuellen Übergriffen auf
	ausländische Korrespondentinnen gekommen war. Gut gemeint – und trotzdem
	daneben. Schließlich fordert auch niemand, keine Journalisten mehr nach
	Syrien oder in den Kongo zu schicken, weil es zu gefährlich ist.

	Korrespondentinnen berichten weiter aus Ägypten, manche fahren nach Syrien,
	andere bleiben im Irak oder recherchieren in Somalia. Wie männliche
	Kollegen eben auch. Das vorläufige Fazit ist ein banales: Frauen können
	Krisenberichterstattung genau so gut. Und genau so schlecht. Sie können
	eindringliche Bildreportagen aus dem Irak und Afghanistan liefern und
	brillante Reportagen über Korruption und Staatskollaps schreiben.

	## Frauen prahlen wie Männer an der Hotelbar

	Sie können ebenso machohaft wie männliche Kollegen an der Hotelbar damit
	prahlen, wie „fuckin’ amazing“ es damals mit den Amerikanern in
	Falludschaoder nach dem Erdbeben auf Haiti war. Und sie sind im
	Zweifelsfall genauso auf Waffen fixiert wie ihre Kollegen. Kalaschnikows
	üben auf Journalisten beiderlei Geschlechts eine starke Faszination aus.

	Ich habe es an mir und vielen Fotografinnen feststellen können: Bewaffnete
	Männer (und Frauen) finden wir interessanter als unbewaffnete. Warum? Weil
	ReporterInnen in Krisengebieten auf Drama, Zuspitzung und auf „das
	Gefährliche“ konditioniert sind. Und weil es nicht so einfach ist, sich
	diese Konditionierung wieder abzutrainieren.

	Gibt es ihn denn überhaupt, den „weiblichen Blick auf den Krieg“? Ja. Er
	hat bloß weniger mit Geschlechtszugehörigkeit zu tun als mit sozialer
	Konstruktion des Männlichen und Weiblichen. In „War seen through a woman’s
	eyes“ berichtete Cora Stewart Taylor, wie verwundete griechische
	Freiwillige einem erbärmlichen Tod überlassen wurden. Eine Frau konnte das
	aufschreiben. Einem Mann wäre das als Weinerlichkeit ausgelegt worden.

	## „Feminin“ und „maskulin“ sind immer relativ

	Vierzig Jahre später verfasste die Amerikanerin Martha Gellhorn leise, aber
	erschütternde Artikel aus dem Spanischen Bürgerkrieg – ein starker Kontrast
	zu den testosterongeschwängerten Reportagen ihres Ehemannes Ernest
	Hemingway. Gelobt wurde sie allerdings für ihren „antifemininen“ Stil, der
	frei von „hemmungslosem Mitleid“ und Übertreibungen sei. „Feminin“ und
	„maskulin“ sind immer relativ.

	Über ein halbes Jahrhundert später, im Bosnienkrieg, war der „weibliche
	Blick“ dann nicht mehr ungewöhnlich. Er bestimmte zu einem erheblichen Teil
	die internationale Wahrnehmung dieses Krieges: Frauen wurden sehr konkret
	als Opfer von Massenvergewaltigungen beschrieben. Womöglich würden diese
	Verbrechen heute nicht vor internationalen Tribunalen verhandelt, wären
	damals nicht deutlich mehr Reporterinnen vor Ort gewesen als in vorherigen
	Kriegen. Nicht weil Männer das Thema ignorierten, sondern weil die
	vergewaltigten Frauen oft nur mit anderen Frauen darüber reden wollten.

	## Leichterer Zugang zu beiden Geschlechtern

	Zum ersten Mal kam für Reporterinnen ein biologischer Vorteil ins Spiel:
	Wir haben in Kriegs- und Krisengebieten leichteren, oft viel leichteren
	Zugang zu beiden Geschlechtern. Nicht nur in Bosnien. In Afghanistan mögen
	sich die Hierarchien weigern, mir die Hand zu geben. Aber mir hat noch
	keiner ein Interview verweigert, weil ich eine Frau bin. Anders als meine
	männlichen Kollegen kann ich aber auch ohne Weiteres mit Afghaninnen reden,
	ohne einen Aufruhr zu provozieren.

	Haben wir Berichterstatterinnen aus diesem Vorteil etwas gemacht?
	Jedenfalls nicht genug. Frauen in Kriegs- und Krisenländern kommen in
	unseren Berichten heute prominenter vor als noch vor zehn oder zwanzig
	Jahren. Aber sie erscheinen überwiegend in der Rolle der wehrlosen Opfer –
	im Zweifelsfall zu retten durch ausländische Helfer. Männer wiederum
	tauchen als böse oder gute Soldaten oder als böse oder gute Rebellen auf.
	Hauptsache: Kalaschnikow.

	## Anders wäre, im größten Irrsinn den Alltag zu sehen

	Mit der Wirklichkeit in den betreffenden Gesellschaften hat das wenig zu
	tun. Die Kunst besteht darin, auch im größten Irrsinn den Alltag zu sehen
	und zu beschreiben. Wer nur nahe genug rangeht, entdeckt, dass in
	Afghanistan Familienstrukturen nicht einfach nach dem „Männer unterdrücken
	Frauen“-Schema funktionieren, sondern sehr viel komplizierter sind. Oder
	dass im Kongo die übergroße Mehrheit der Männer eben kein Gewehr in die
	Hand nehmen will, um sich das Geld zum Überleben mit Gewalt zu holen.

	Ist das ein „weiblicher Blick“? Es ist eher ein stiller, präziser,
	geduldiger Blick, der oft mehr fragt, als er beantworten kann. Das ist
	womöglich ganz heilsam in Zeiten, in denen nicht nur Militärs, sondern
	inzwischen auch Hilfsorganisationen JournalistInnen „embedden“.

	Gut: Er strengt auch an, dieser Blick, die AutorInnen ebenso wie das
	Publikum. Aber diese Zeit und diesen Raum sollten wir uns geben.

	17 Nov 2012

	## AUTOREN

	Andrea Böhm

	## TAGS

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