# taz.de -- Gentrifizierung in Berlin: Wedding ist Wedding

	# taz.de -- Gentrifizierung in Berlin: Wedding ist Wedding

	> Erst kamen die Künstler, dann die Galerien, die schicken Läden. Dann
	> wurden die Wohnungen teurer. Doch so schnell geht der Stadtteil Wedding
	> nicht verloren.

	Bild: Sylvain Perier hat sein Atelier im Stattbad Wedding. Kunst gehöre raus a…

	BERLIN taz \| Jürgen Reichert, ein großer, schlanker Mann mit grau meliertem
	Haar und bunt bespritztem Pullover, steht in seinem Atelier und dreht sich
	einmal um die eigene Achse. Es ist ein weiter Raum mit ganzer Fensterfront,
	in dem es ebenso hell zu sein scheint wie draußen an diesem sonnigen
	Frühlingstag. Die Bilder von Jürgen Reichert, die hier überall hängen: Da
	drängen sich pinselbreite Balken, Felder und Flecken, helles Rot über
	kräftigem Gelb, gleißend helles Grün neben grellem Violett.

	Diese Bilder strahlen, als würden sie von hinten durchleuchtet. Und während
	sich Jürgen Reichert in die Gummihandschuhe zwängt und die giftigen
	Metalle, die teuren Pigmente aus Cadmium und Chrom, anrührt, versteht man
	auf einmal, warum er diesen Raum so unbedingt braucht.

	Ja, da ist diese Ruhe, die Abgeschiedenheit, der industrielle Charme, der
	„Werkstattcharakter“, wie Jürgen Reichert meint.

	Da ist auch die Raumhöhe, die es erlaubt, große Bilder hoch genug zu
	hängen, damit der Künstler sie auch im unteren Viertel auf Augenhöhe
	bemalen kann.

	Vor allem aber: Da ist das Tageslicht, das man braucht, um derart leichte,
	helle, ja heitere Bilder zu produzieren. Bilder wie die von Jürgen Reichert
	– oder auch Bilder wie die sommerlichen Impressionen von Meer, Landschaft
	oder Garten von Ulrike Hansen, seiner zehn Jahre jüngeren Kollegin, die ihm
	gerade beim Mischen der Farben über die Schulter schaut und die linke
	Augenbraue leicht hebt.

	## Unschlagbare Miete

	Jürgen Reichert und Ulrike Hansen: sie teilen sich das Atelier in den
	Gerichtshöfen im ehemaligen Arbeiterbezirk Wedding. Er arbeitet seit
	dreißig Jahren hier, sie seit zehn. „Es könnte traumhafter nicht sein“,
	sagt Ulrike Hansen mit ausladender Handbewegung. Das gemeinsame Atelier
	besteht aus vier Räumen auf 250 Quadratmetern. Dafür zahlen sie 1.250 Euro
	komplett. Ein unschlagbarer Preis in Berlin – in einer Stadt, die mit ihren
	Künstlern wirbt. Weil es nicht nur vom touristischen Standpunkt aus
	betrachtet das Beste ist, was sie zu bieten hat. Einer Stadt aber auch, in
	der die Wohnungen immer teurer werden, die bezahlbaren Ateliers immer
	rarer.

	Auch die komfortable Situation, in der sich Jürgen Reichert und Ulrike
	Hansen derzeit befinden: es könnte bald vorbei sein damit. Denn in den
	Gerichtshöfen laufen die Mietverträge der circa 70 ansässigen Künstler aus.
	Und die Vermieterin, die landeseigene Wohnungsbaugesellschaft Gesobau, gibt
	sich schwammig. Von einem „langfristig sanierungsbedürftigen Zustand“ ist
	die Rede, auch davon, dass man „vor dem Hintergrund aktueller Diskussionen
	über Wohnungsknappheit“ „Flexibilität bewahren“ müsse.

	Jürgen Reichert muss grinsen, als er die Formulierungen der Gesobau
	zitiert. Natürlich weiß er, wie sich sein Kiez verändert hat. Er war gerade
	Anfang dreißig, als er 1984 die Gerichtshöfe entdeckte. Während er die
	Werkstatt gegenüber von seinem Atelier zeigt, in der er Rahmen baut, Bilder
	aufspannt und Beitel schleift, wo kleine Druckpressen und Schneidemaschinen
	für Rahmen stehen und viele, viele Bilder lagern, erzählt er, wie es hier
	aussah damals.

	## Die U-Bahn fuhr durch

	„Die Elektrik war zerstört“, sagt er, „die Fenster waren mies, und es wa…
	Tauben drin.“ Er wusste nicht, wie er die angemieteten 330 Quadratmeter
	nutzen sollte. „Die Dampfheizung heizte nur in Schüben – und der letzte
	Schub kam um 4 Uhr nachmittags. Abends rutschte die Temperatur unter 10
	Grad“, sagt er und lächelt versonnen. Es war die Zeit, als die U-Bahn aus
	Kreuzberg nicht hielt im heutigen Galerienviertel Mitte. Der Wedding fühlte
	sich an wie das Ende der Welt. Er mochte dieses Wedding, er mag es auch
	noch heute, mitsamt seinen Sozialfällen, seinen Spielhöllen, seiner
	„Unaufgeregtheit“.

	Doch wie lange wird es noch gut gehen mit dieser Unaufgeregtheit? Das
	Zentrum rückt immer näher. Kaum 15 Gehminuten entfernt entsteht derzeit das
	neue Gebäude für den Bundesnachrichtendienst. Auf der Chausseestraße, der
	Verlängerung der Berliner Friedrichstraße, kriechen die Cafés, Bars und
	Restaurants mit den interessanten Namen, Möbeln und Preisen immer näher.
	Und Ecke Liesenstraße entstehen Wohnanlage für 1.000 Betuchte – in den
	Townhouses „The Garden“ kostet der Quadratmeter fast 4.500 Euro, inklusive
	„Kinderlachen und Vogelgezwitscher“, „128.400 Blütenpflanzen pro Sommer�…
	Concierge, E-Bikes, Guest Apartments und Kids-Club.

	Doch das ist die Zukunft. An diesem hellen Frühlingstag ist noch alles in
	Ordnung in der Gerichtstraße in Wedding. Es geht raus aus den Ateliers,
	vorbei an Wohnkartons aus den Siebzigern, an Micki’s Haarstudio, am
	Nageldesignstudio American Style, an der Bierkneipe Zum Klammeraffen. Vor
	dem Zeitschriftenladen unterhalten sich zwei Männer mit abgeschabten
	Kunstlederjacken, vor ihnen stehen drei Fläschchen Kleiner Feigling. Zwei
	junge Frauen mit kobaltblauen Kopftüchern und giftgrünem Lidschatten
	schieben Buggys vorbei.

	## Bei Studenten beliebt

	Dazwischen sind immer wieder junge Leute unterwegs. Der Wedding ist beliebt
	unter Studenten, denn noch sind die Mieten erschwinglich. Vielleicht sind
	sie unterwegs zum ExRotaprint oder zu den Uferhallen – zwei der drei neuen
	Kulturleuchttürme, die die Gegend aufwerten. Ein Paar Mitte zwanzig, beide
	studieren Stadtplanung, will zum dritten Leuchtturm, zum „Stattbad Wedding“
	schräg gegenüber von den Gerichtshöfen.

	Das Stattbad Wedding ist ein Bau im schlichten Stil der Fünfziger, ein
	altes Schwimmbad, das stillgelegt wurde und 2009 zum Eventraum für
	zeitgenössische Kunst wurde – vor allem für Künstler aus der
	Urban-Art-Szene. Direkt neben dem Eingang zum Café hängt ein langes Poster
	mit seltsamen roten Lettern. Da steht: „Vive La
	Democraticodictatorialophobie – Yes!“ Sylvain Perier, der es entworfen hat,
	muss jedes Mal laut gackern, wenn er es vorliest. Der französische Künstler
	mit den fusseligen Haaren und der Schraubenmutter im Ohrläppchen war Ende
	der Achtziger viel in der Pariser Hausbesetzerszene unterwegs. Seit Anfang
	der Neunziger lebt und arbeitet er in Berlin. „Berlin war ein Symbol für
	Freiheit“, sagt er, „es war wie ein Paradies.“ Und jetzt?

	Sylvain Perier schließt eine alte Eisengittertür auf, geht voran zu den
	ehemaligen Umkleidekabinen. Seit drei Jahren hat er sein Atelier im
	Stattbad Wedding, neben dreißig weiteren Künstlern. Seins befindet sich in
	einem der ehemaligen Duschräume. Die Deckenverkleidung fehlt, man schaut
	direkt ins enge Geflecht von Rohren und Kabeln, die wohl unter die Decken
	eines Schwimmbads gehören. Tageslicht? Fehlanzeige. Dafür strahlt der
	kleine, völlig vollgestellte und -gemalte Raum viel von dem aus, was Berlin
	in den Neunzigern ausmachte: einfach machen. Egal, ob man es kann. Und wenn
	es nur vorübergehend ist.

	Sylvain Perier, der unter dem Kunstnamen SP38 bekannt ist, hat eine eigene
	Schriftform entwickelt. Sie erinnert ein wenig an Runen, wirkt auch ein
	bisschen wie ein Bastard aus geschriebener und gedruckter Schrift. Dazu
	arbeitet Perier mit altbekannten Symbolen und Piktogrammen: einem Kaninchen
	zum Beispiel. Und einem Flugzeug. Er benutzt immer drei oder vier Jahre
	dieselben vier, fünf Symbole, dann sucht er sich neue. Das Wichtige ist:
	Die Symbole sollen etwas beliebig wirken, ein bisschen dahergelaufen.
	Jeder, der sie sieht, soll eine eigene Geschichte zu ihnen erzählen können.

	## „Kunst gehört raus“

	Sylvain Perier ist es nicht so wichtig, dass er sich in seinem Atelier
	bewegen kann, dass er seine Ruhe hat. Viel wichtiger ist ihm, wie seine
	Kunst entsteht. Seine Poster müssen zuerst vervielfältigt und dann überall
	in der Stadt plakatiert werden. Der Dialog mit zufälligen Passanten, die
	Unwägbarkeiten der Witterung, die Gefahr, mit Ordnungshütern
	aneinanderzugeraten: „Kunst gehört raus“, sagt er und gibt im selben
	Atemzug zu, dass er mit seiner Kunst wohl kaum reich werden wird, dass er
	damit gerade so überlebt.

	Sylvain Perier ist nicht viel jünger als Jürgen Reichert und Ulrike Hansen.
	Und doch verkörpert er eine neue Generation, einen neuen Stil. Er arbeitet
	nicht im stillen Kämmerlein. Vielmehr gestaltet er den Ort, an dem er
	wirkt. Und doch weiß er, dass es nicht die Künstler sind, auch nicht die,
	die viel nach draußen gehen, die den Wedding verändern werden. „Wedding ist
	Wedding“, sagt er mit seinem charmanten französischen Akzent.

	Was er sagen will: In Wedding wird sich das Milieu nicht so rasant
	umkrempeln lassen wie in den benachbarten östlichen Stadtteilen Mitte oder
	Prenzlauer Berg kurz nach der Wende. Es ist in letzter Zeit immer öfter
	vorgekommen, dass Leute ihren Protest organisieren. Mal sind es die
	Nachbarn, die von Verdrängung bedroht sind. Mal ist es ein Stück der East
	Side Gallery, das für einen Luxuswohnturm weichen soll. Sylvain Perier hat
	miterlebt, wie sich sein Berlin in den letzten zwanzig Jahren verändert
	hat. Er weiß aber auch, wie seine Berliner aufmucken, wenn es ihnen ans
	Leder geht. Wohnviertel, die auf ihren Homepages mit E-Bikes und Concierges
	werben, haben es schwer in Berlin.

	Vor dem Stattbad Wedding ist es Abend geworden, die Amseln singen um die
	Wette. Ein alter Mann mit Schirmmütze schlurft vorbei. Auf der Höhe des
	Posters von Sylvain Perier bleibt er stehen. Er liest es, runzelt die
	Stirn. Dann zuckt er mit den Schultern und schlurft weiter.

	30 Mar 2013

	## AUTOREN

	Susanne Messmer
	Susanne Messmer

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