# taz.de -- Musikalische Nostalgiemaschinen: Weltuntergang mit Hingabe

	# taz.de -- Musikalische Nostalgiemaschinen: Weltuntergang mit Hingabe

	> Auf ihren neuen Alben schwelgen Boards of Canada und Zomby überzeugend in
	> einer Popvergangenheit – die sie nicht aus eigener Anschauung kennen.

	Bild: Die Musiker von Boards of Canada.

	Mustererkennung, erster Teil: Mitte April findet jemand am Record Store Day
	eine bislang unbekannte Maxi des schottischen Elektronikduos Boards of
	Canada. Er spielt sie ab und hört einen Synthloop mit einer Roboterstimme,
	die eine Zahlenfolge vorliest. Später tauchen weitere Zahlenfolgen auf – in
	einem Werbeclip, im Banner einer Internetseite. Zusammen ergeben sie einen
	Code: Boards of Canada; neues Album: [1][„Tomorrow’s Harvest“; Stream am
	Montag].

	Mustererkennung, zweiter Teil: Über seinen
	[2][//twitter.com/ZombyMusic:Twitter-Account] feuert der
	Bassmusik-Produzent Zomby eine volle Breitseite. An seinen Körper kommt nur
	Givenchy. Und seinen Hund liebt er so sehr, dass er ihm ein iPad gekauft
	hat. Und überhaupt: „Fuck them“. Am Montag war ist es so weit: Der Stream
	von „With Love“ ist online. Zomby twittert „It’s time to get fucking
	mental.“ Am gleichen Tag bricht Twitter zusammen. Die neuen Alben von
	Boards of Canada und Zomby in Kombination mit den Protesten in der Türkei
	sind zu viel für die Server.

	Es ist paradox. Das Internet, gescholten für seine Transparenz, kultiviert
	die Aura des Stars durch Geheimniskrämerei. Boards of Canada versenden von
	ihrem schottischen Studio aus Informationskrümel, und ihre Fangemeinde
	spekuliert über Deutungen und Querverweise. Twittern sie eine Uhrzeit samt
	Koordinaten, fahren ihre Fans in die Wüste, ohne zu wissen, was dort
	passieren wird. Interviews geben die beiden Brüder nur selten.

	Vor Zomby gibt es dagegen kein Entkommen. Rund um die Uhr verbreitet er
	sich auf Twitter, mal als hyperaktiver Euphoriker, öfter jedoch als Hater.
	In Interviews erzählt er mal von seinem Treuhänderfonds, mal stammt er
	angeblich aus einem klassischen Arbeiterhaushalt. Auftritte und Pressefotos
	gibt es nur mit einer Maske vor dem Gesicht. Zomby ist überall und
	nirgends, ein Auratiker qua Überinformation.

	Aber so unterschiedlich Zomby und das schottische Geschwisterpaar Boards of
	Canada auf den ersten Blicken wirken – hier der erratische
	Breakbeat-Produzent, dort die in sich ruhenden Hippies aus dem schottischen
	Hochland – beide haben etwas gemeinsam. Ihre Musik kreist um ein abwesendes
	Zentrum aus Erinnerungen an Dinge, die sie nicht miterlebt haben. Boards of
	Canada und Zomby sind Nostalgiemaschinen.

	## Der süßliche Verfall

	„Die kurze Spanne des Übergangs von analoger zu digitaler Musik ist der
	einzige Zeitraum, in dem wir überhaupt existieren können“, haben Boards of
	Canada ihren Platz in der Popgeschichte in einem ihrer seltenen Interviews
	mal beschrieben. Wo eine digitale Kopie verlustfrei so lange kopiert werden
	kann, bis sie von einem Moment auf den nächsten unlesbar ist, stellen
	analoge Medien ihren Verfall offen aus. Papier vergilbt, Magnetbänder
	leiern aus und mit jeder Kopie verstärkt sich das Rauschen. Dieses süßliche
	Verfallen stellen Boards of Canada mit ihrer Musik nach.

	Welche Motive letztlich auf den vergilbten Fotos abgebildet sind und wessen
	Musik von den leierigen Kassettenbändern kommt, ist dabei zweitrangig.
	Wichtig ist das Ausstellen von Sehnsüchten, ein unbestimmtes Gefühl, dass
	etwas verloren gegangen ist. „Tomorrow’s Harvest“ wirft seine Hörer zur�…
	in eine Zeit, als „Soylent Green“ noch Menschenfleisch war. Die Zeit, in
	der die Welt noch in schöner Regelmäßigkeit unterging, als Apokalypsen über
	den Untergang der Menschheit durch Hungersnöte oder einen Atomschlag zum
	Standardrepertoire von Filmen gehörten.

	Das Albumcover zeigt die Innenstadt von San Francisco im orangefarbenen
	Licht einer Atomexplosion. Der Albumtitel greift einen Dokumentarfilm aus
	den späten Siebzigern über die katastrophalen Folgen des Klimawandels auf.
	Und auf der [3][Website „Tomorrow’s Harvest“] kann man sich
	Überlebensrationen für die Zeit nach einer Umweltkatastrophe bestellen –
	eine Ration für drei Monate kostet 1.300 US-Dollar.

	## Verstimmte Analogsynthesizer

	Dabei verbirgt die Musik des Albums das apokalyptische Grundthema hinter
	den Zutaten, die typisch für Boards of Canada sind. Schichten von warmen,
	leicht verstimmten Analogsynthesizern verschlängeln und verhaken sich, bis
	sie eine kaum zur überblickendes Mosaik aus Melodiekacheln bilden. Darunter
	liegt ein spärlich angezerrter Boom-Bap-Beat aus einem hoffnungslos
	veralteten Drumcomputer. Ein Boards-of-Canada-Album ist eben ein
	Boards-of-Canada-Album. Punkt.

	Nur dass an die Stelle der Sehnsuchtsorte aus Kindheit, schottischer
	Landschaft und hypnotisierten Abenden vor dem Fernseher nun der
	Weltuntergang getreten ist. Immer wieder dringen Stimmfetzen durch die
	wohligen Texturen: abgehackt, verzerrt, unverständlich. Abgebrochene
	Gespräche, die sich im Äther verfangen haben, Gespenster eines
	Weltuntergangs, der nie eingetreten ist, obwohl er doch so sicher schien.

	Aber was ist es eigentlich verloren gegangen, nachdem die Welt nicht mehr
	unterging? Die Heimeligkeit einer letztlich ja doch recht stabilen Zeit,
	die eigentlich erst dann aus den Fugen geriet, als eine der beiden
	tragenden Säulen wegbrach? „Tomorrow’s Harvest“ beantwortet diese Frage
	nicht, liefert unscharfe Bilder vom Weltuntergang anstatt CGI-Effekte und
	Modellberechnungen, die ja letztlich nicht weniger zum kontemplativen
	Gruseln einladen. Und lässt so die Geschichte offen.

	## Storys vom älteren Bruder

	Für Zomby ist Kontemplation dagegen ein Fremdwort. Sein Weltuntergang war
	eh schon immer simuliert. „Where were you in ’92?“, fragte er 2008 auf
	seinem Debütalbum und lieferte die Antwort gleich mit. 1992 fand der
	Weltuntergang in einer ehemaligen Fabrikhalle unter Strobolicht statt,
	angefeuert von hochgepitchten Breakbeats, Sirenen und Samples aus
	Science-Fiction-Filmen. Eben genauso, wie man sich einen Rave vorstellt,
	wenn man ihn nur durch die Erzählungen und Platten des älteren Bruders
	mitbekommen hat.

	Nicht dabei gewesen zu sein ist dabei Zombys großes Glück. Denn kein Rave
	ist so intensiv wie die Vorstellung, die man sich davon macht, wenn man mit
	großen Ohren die Piratensender Londons hört. Seitdem ist Zomby auf der
	Suche nach der verlorenen Intensität. Auf seinem Stück „Digital Smoke“
	laufen die Leuchtstab-grellen Synthesizer in kleinen Arpeggios aufeinander,
	bevor ein bis zum Anschlag verzerrter Bass wie in einem Lowrider durch die
	Boxen wippt. Nach zweieinhalb Minuten blendet das Stück auf einmal aus.
	Kein Refrain, kein Drop, keine Erlösung. Rave, Jungle, Dubstep – das ganze
	„Hardcore Continuum“ – sind auf „With Love“ zu einer Landschaft aus u…
	Formen geworben. Synthesizerloops wiederholen sich in feinster
	Rammdösigkeit, bevor sie einfach verschwinden, die Rhythmusspuren laufen
	ins Leere. Und hinter alldem steckt ein nervöses Erschöpftsein.

	## Zuckende Überreste und Untote

	Zomby stolpert durch all die Zitate wie der letzte Überlebende, spielt mit
	ihren zuckenden Überresten, weidet sie aus und stößt sie schließlich zu den
	anderen Untoten zurück. Nur, dass er statt Survival-Outift Chanel und
	Givenchy dabei trägt und damit unverschämt gut aussieht.

	Aber dennoch ist etwas neu auf „With Love“. Zomby hat Trap für sich
	entdeckt. Nicht die Cartoon-Variante mit Pistolenschüssen und dem zum
	Erbrechen allgegenwärtigen „Coke, Dope, Crack, Smack, Weed“-Sample, die im
	letzten Jahr der Fave aller Soundcloud-Accounts war. Sondern das
	schleifende, Schlieren ziehende Original aus den Südstaaten, mit seinen
	verdrogten Beats aus dem Drumcomputer 808 sowie Streichern und
	Pianosamples, die sich zu einem großen Showdown auftürmen. Zomby entdeckt
	diese, wie man halt etwas entdeckt, das man liebt, zu dem man aber nicht
	dazugehören kann: mit Hingabe. Immer wieder lässt er seine Loops in einem
	Zustand verdrogter Paranoia kollidieren und gibt den Richter darüber, was
	„Real Trap Shit“ ist und was nicht.

	Das ist keine Selbstgerechtigkeit, sondern etwas anderes. Zomby spielt ein
	Ritual aus Distinktion, Authentizität und Differenz durch, das keinen
	Widerhall mehr findet. Wie der Weltuntergang von Boards of Canada wirkt es
	genau deshalb intensiv und bis ins Cartoonhafte übersteigert, weil er die
	Konsequenzen nicht zu befürchten hat. Und ist nostalgisch nach einer Zeit,
	als all dies noch Bedeutung hatte.

	Boards of Canada „Tomorrow’s Harvest“ (Warp/Rough Trade);

	Zomby „With Love“ (4AD/Beggars Group), erscheint am 14.6.

	7 Jun 2013

	## LINKS

	[1] http://boardsofcanada.com/
	[2] http://https
	[3] http://store.tomorrowsharvest.com

	## AUTOREN

	Christian Werthschulte

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