# taz.de -- Film „Feuerwerk am helllichten Tage“: Dreckiger Schnee im Winte… | |
> Gesellschaftskritik im Gewand des Film noir: In Diao Yinans „Feuerwerk am | |
> helllichten Tage“ verfällt ein Expolizist einer Femme fatale. | |
Bild: Ein Schicksalsschlag wirft Kommissar Zhang aus der Bahn. | |
Mit der Brutalität und Desillusioniertheit eines Italo-Westerns erzählt das | |
letztes Jahr erschienene Kinoepos [1][„A Touch of Sin“] von Korruption und | |
Raubtierkapitalismus in China. Regisseur und Autor Jia Zhangke gewann dafür | |
den Drehbuchpreis bei den Filmfestspielen von Cannes. Ein fast ebenso | |
fatalistisches Zeitbild des Wirtschaftswunderlandes zeichnet Diao Yinans | |
„Feuerwerk am helllichten Tage“ mit Anklängen an den Film noir – und wur… | |
dafür in Berlin dieses Jahr mit dem Goldenen Bären belohnt. | |
Ob Gesellschaftskritik – mal sehr direkt wie in „A Touch of Sin“, mal | |
subtiler wie in „Feuerwerk am helllichten Tage“ – im westlichen Genregewa… | |
ein Trend im chinesischen Filmemachen ist oder einfach nur den Vorlieben | |
europäischer Festivalmacher entspricht, lässt sich aus der Entfernung | |
schwer beurteilen. | |
Die beiden Filme zeigen aber, dass die Kombination Sinn hat und | |
herausragende Ergebnisse zeitigt. „Feuerwerk am helllichten Tage“ beginnt | |
mit einer Parallelmontage: Die Kamera folgt einem abgetrennten Unterarm von | |
der Ladefläche eines Kohlelasters über eine Halde auf ein Förderband, wo er | |
von einem Arbeiter entdeckt wird. Dazwischengeschnitten werden die letzten | |
Szenen einer Ehe: Ein Mann und eine Frau spielen Karten, haben Sex – und am | |
Ende überreicht sie ihm die Scheidungsurkunde. | |
Der Mann ist Kommissar Zhang. Er wird mit dem Mordfall betraut, der hinter | |
dem Armfund steckt. Die Ermittlungen führen in einen Friseursalon, in dem | |
es völlig überraschend zu einer Schießerei kommt. Zwei Mitarbeiter von | |
Zhang werden getötet, er selber landet im Krankenhaus. | |
Dieser Doppelschlag aus Scheidung und Schießerei wirft den Kommissar aus | |
der Bahn, wie ein Zeitsprung von fünf Jahren zeigt. Mittlerweile aus dem | |
Polizeidienst ausgeschieden und dem Alkohol verfallen, schlägt sich Zhang | |
als Mitarbeiter einer Sicherheitsfirma durch. Ein zufälliges | |
Zusammentreffen mit einem ehemaligen Kollegen bringt ihn wieder auf die | |
Spuren des alten Falls. Es stellt sich heraus: Alle Männer, mit denen sich | |
die junge Witwe des damals Ermordeten einlässt, sterben bald einen | |
gewaltsamen Tod. Zhang entwickelt für die hübsche Mitarbeiterin einer | |
Schnellwäscherei bald eine Obsession, die nicht zuletzt der eigenen | |
Todessehnsucht zu entspringen scheint. | |
## Nebensächliche Dinge | |
Ein traumatisierter Expolizist, den ein alter Fall nicht loslässt, verliebt | |
sich in eine Femme fatale – an den beiden Hauptfiguren von „Feuerwerk am | |
helllichten Tage“ zeigen sich die Parallelen zum Film noir am deutlichsten. | |
Wo bei den Klassikern des Genres allerdings die vom deutschen | |
Expressionismus entlehnten schrägen Perspektiven und schiefen Winkel für | |
subtile Verunsicherung beim Zuschauer sorgen, sind es beim chinesischen | |
Film eher die überraschenden Rhythmuswechsel der Montage. | |
So ruht die Kamera zum Teil lange auf scheinbar nebensächlichen Dingen – | |
ein Ventilator in der Zimmerecke, ein halb zerquetschter Marienkäfer auf | |
einem Bettlaken –, um auf der anderen Seite entscheidende Momente wie im | |
Zeitraffer zu verdichten: eine Hand mit einer Pistole, ein Schrei, ein | |
Krankenhaus von außen. Solche Ellipsen fordern vom Zuschauer immer wieder | |
höchste Aufmerksamkeit, um der Geschichte folgen zu können. | |
Die moralische „Kälte“ der gezeigten Gesellschaft spiegelt sich dabei in | |
den von Neonlicht durchzogenen Nächten. Wird die Atmosphäre im Film noir | |
bestimmt von unwirklichen Großstadtbildern mit starken | |
Hell-Dunkel-Kontrasten, setzt Diao auf die unwirtliche Kulisse einer | |
nordchinesischen Industriestadt, in der selbst die Nacht durch die | |
Reflexionen des dreckigen Schnees in ein milchiges Winterlicht getaucht | |
ist. | |
„Feuerwerk am helllichten Tage“ spielt in den Jahren 1999 und 2004, eine | |
Zeitspanne, in der sich das Bruttoinlandsprodukt der Volksrepublik China | |
mehr als verdoppelte. So wie die private eyes des Film noir nach dem | |
Zweiten Weltkrieg traumatisiert zurückgekommen sind in eine Welt, die sie | |
nicht mehr erkennen und die keinen rechten Platz mehr für sie hat, so kehrt | |
Zhang nach den schockierenden Erlebnissen im Friseursalon und dem | |
nachfolgenden jahrelangen Suff-Black-out in eine Gesellschaft zurück, die | |
nicht mehr dieselbe ist. Subtil weist Diao in seinem dritten Film auf diese | |
Wandlungen hin, ohne in irgendeine Art von Nostalgie zu verfallen. | |
„Feuerwerk am helllichten Tage“ fehlt der wütende Drive, die Empörung und | |
der epische Atem von Jia Zhangkes „A Touch of Sin“. Mit seinem visuellen | |
Erfindungsreichtum, lakonischen Humor und Gespür für die Schwächen der | |
Menschen ist Diao aber ein origineller Krimi gelungen, der sich der Ehrung | |
in Berlin allemal würdig erweist. | |
24 Jul 2014 | |
## LINKS | |
[1] http://www.youtube.com/watch?v=sUkFnXd0qHo | |
## AUTOREN | |
Sven von Reden | |
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