# taz.de -- Kunstprojekt Der Mann: Am Winter stört die Kälte

	# taz.de -- Kunstprojekt Der Mann: Am Winter stört die Kälte

	> Die Türen heißen jetzt „Der Mann“: Das Berliner Trio verhandelt auf dem
	> Album „Wir sind der Mann“ Identitäten und spielt sich ins Zitatdelirium.

	Bild: Gemorphte Gesichter verschmelzen zu „Der Mann“.

	Es war eines der überraschendsten Alben eines mäßigen Popjahrs, bekam aber
	bei seiner Veröffentlichung Ende Dezember 2014 leider nur halb so viel
	Aufmerksamkeit, wie es verdient gewesen wäre. Maurice Summen, Ramin Bijan
	und Gunther Osburg, die drei Gründungsmitglieder der Berliner Band Die
	Türen, hatten sich für ein neues Konzept neu erfunden: Der Mann.

	Auf ihrem Debütalbum „Wir sind der Mann“ verhandeln sie nicht nur
	Männlichkeit, sondern auch Identität und loten aus, welche Möglichkeiten
	der Popmusik bleiben, Kreativität und Innovation darzustellen. Nun tragen
	sie ihr Konzept als „Die Türen spielen Der Mann“ auf die Bühnen.

	Popmusik wiederholt sich. Faktisch ist die Anzahl von Noten zwar endlich,
	die Möglichkeiten, sie zu kombinieren und zu variieren – und das macht ja
	ihre Schönheit gerade aus – allerdings nicht. Einerseits drehen sich viele
	Diskussionen in der Musikindustrie um die Frage nach den Traditionen, also
	wer von wem inspiriert wurde. Auch wenn Technik seit Jahrzehnten immer neue
	Möglichkeiten der Zitation an die Hand gibt, heißt das nicht, dass die
	ProduzentInnen diese kreativ umsetzen.

	Zumindest liegt der Schluss nahe, wenn man sich Charts anschaut. Denn –
	andererseits – braucht es Standards und Wiedererkennungswert, um
	erfolgreich zu sein. HörerInnen artikulieren den Wunsch nach Neuem und
	reagieren mit Wertschätzung, konsumieren mit Vorliebe aber Musik, die sie
	schon kennen.

	## Crossmediales Gesamtkunstwerk

	Nachdem Summen, Bijan und Osburg 2002 Die Türen gestartet haben, gründeten
	sie aus Unzufriedenheit über die fehlende Wertschätzung durch Plattenfirmen
	einfach ihr eigenes Label Staatsakt. Bis heute ist Staatsakt ein Hort für
	Künstler und Künstlerinnen, die Pop so kritisch wie ironisch distanziert
	gegenüberstehen. Als sich dieselben drei Musiker nun zu Der Mann
	zusammentaten, holten sie außerdem den Berliner Maler Helmut Kraus und eine
	3-D-Animationsfirma mit ins Boot – und machten ihr Projekt zu einem
	crossmedialen Gesamtkunstwerk.

	Aufwändig gestaltete Cover und animierte Musikvideos lassen die drei
	tatsächlich zu einer Kunstfigur verschmelzen, indem auch die Gesichter der
	Bandmitglieder so gepuzzelt oder in Öl gemalt werden, dass aus ehemals
	dreien eins wird. So ist auch der Plural im Titel des Albums konsequent:
	„Wir sind der Mann“. Dies formuliert bewusst keine Frage, sondern
	suggeriert eine Antwort und unterstreicht, dass es ums Austesten der
	eigenen Identität und damit auch um Verortung im Popdiskurs geht.

	Das bedeutet auch, herauszufinden, was man als Band geben kann. 2012, auf
	dem bisher letzten Türen-Werk „ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ“, war Gunther
	Osburg wegen beruflicher Verpflichtungen verhindert. Auch die anderen
	beiden Mitglieder erfüllen „nebenher“ andere Aufgaben, die das Konzept
	Musikmachen als Gesellschaftskommentar erschweren.

	## Mangel an Freizeit

	Seinerzeit kulminierte dieses Grundproblem in den Songs „Rentner und
	Studenten“ und „Dieses Lied“, das eine Universalopposition formuliert und
	dafür einen Katalysator sucht – politischer Aktivismus, der sich den
	Schwierigkeiten künstlerischer Lebensentwürfe bewusst ist. Das Problem
	heißt Mangel an freier Zeit.

	In einer differenzierten, individualisierten Gesellschaft, in der
	Generationen heranwachsen, denen mehr Möglichkeiten als je zuvor offen
	stehen, greift Der Mann auf Vereinfachung zurück. Gerade in der gelungenen
	Selbstvorstellung „Ich bin ein Mann“ ergeht sich das Bandprojekt in Parolen
	der Austauschbarkeit: „Was mich am Winter stört, ist die Kälte / Was mich
	an Gipfeln stört, ist die Höhe“. Im Refrain fehlt der für eine sinnvolle
	Definition erwartete Relativsatz, es bleibt bei der Feststellung: „Ich bin
	ein Mann“.

	## Besoffen vor Allgemeinplätzen

	Lässt man den Finger weiter durch die Titelliste gleiten, strotzt diese nur
	so vor Allgemeinplätzen. Der Mann suhlt sich geradezu in geflügelten Worten
	wie „Die Sache spricht für sich“ und „Jeder Mensch will was Besonderes
	sein“, ohne zu klären, was eigentlich „Sache“ ist oder was „besonders�…
	Indefinitpronomen wie „jeder“ und „man“ scheinen symbolisch: Sie dienen…
	Verweis auf Dinge oder Individuen, deren Identität unbestimmt ist.

	„Es ist egal, ob du dabei bist oder nicht“ – die Identität von Der Mann
	könnte schließlich auf dieser Suche nach Identität nicht weniger bestimmt
	sein, genau wie die drei Künstler in ihren Rock-’n’-Roll-Avataren nicht
	auseinanderzuhalten sind: In den Figuren Ray Mann, George Mann und Berthold
	Mann werden sie zu einem Mann, einem Prototyp. Musikalisch ist dieses
	Konzept so schlau gelöst, wie selten ein Album aus dem Zitatdelirium, der
	Popmusik, daherkommt: durch noch mehr Zitate. „Der Mann“ kann als Katalog
	des gängigen Poprepertoires gelesen werden, intelligent ironisiert: nicht
	nur das Selbstfindungsstück, das gar keines ist, weil es sich in Vagem
	ergeht.

	Auch die Ballade über das Verlassenwerden referiert die Emotionslosigkeit
	der Internetwelt und ersetzt Gefühle durch ein „OMG“. Die popsoziologische
	Studie über das Reformhaus zielt auf Verdauungsmechanismen, das Ganze
	erzählt anhand eines Spielens mit einem Klassiker der Animals (“The Rise of
	the Reforming House“). So klingt auch die Musik nach einer Wiedergabe von
	Dagewesenem: Maßgeblich von anregenden Gitarrenriffs und Keyboardstabs und
	einem fordernden Schlagzeug geprägt und nicht zuletzt den Sound der Neuen
	Deutsche Welle und den Gesangstil eines Rio Reiser anrufend, rockt die Band
	auch mal schwelgerisch, ruhig mit existenzialistischen
	E-Piano-plus-Gitarre-Hooklines.

	## Seltsam und intelligent

	Spricht man hier von Typen, ist das natürlich doppeldeutig zu verstehen.
	Das angesprochene Selbstvorstellungsstück endet in kitschigen
	Synthesizermelodien und romantischem Klavier. Die vormals als die eines
	Mannes identifizierte Stimme wird ins Kindliche und Unschuldige verzerrt,
	der Text bleibt gleich: „Ich bin ein Mann“. Spätestens jetzt ist zu ahnen,
	hier wird tatsächlich auch Männlichkeit verhandelt, vielmehr die Frage
	gestellt, was es überhaupt bringt, sich als Mann zu definieren. Das
	Selbstverständnis als Mann, das bei dieser Band so zentral zu sein scheint,
	ist nicht mehr individuell identitätsstiftend, sondern bloß eine Folie, und
	spricht damit genau das an, was schon 2012 von den Türen gesucht wurde:
	„Dieses Lied braucht dich.“

	Bei den nun anstehenden Konzerten erweitert sich Der Mann folgerichtig um
	weitere Akteure. Für „Die Türen spielen Der Mann“ sind außerdem Chris Im…
	und Andreas Spechtl, die auch zur aktuellen Türen-Besetzung gehören, sowie
	Carsten „Erobique“ Meyer verpflichtet. Diese Erweiterung lässt mehr
	erwarten, als nur eine Türen-Allstar-Veranstaltung, nämlich
	vielversprechende Soloperformances. Genau das, was seltsame und
	intelligente Popmusik heute sein kann.

	19 Feb 2015

	## AUTOREN

	Diviam Hoffmann

	## TAGS

	Berlin
	Musik
	Feminismus
	Elektro
	Postpunk

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