# taz.de -- Schauspielhaus in Stuttgart: Diffuse Missstimmung

	# taz.de -- Schauspielhaus in Stuttgart: Diffuse Missstimmung

	> Obwohl sein Vertrag als Intendant in Stuttgart noch bis 2021 läuft,
	> verlässt Armin Petras das Schauspielhaus bereits zum Spielzeitende.
	> Gründe gibt es viele.

	Bild: Verlässt Stuttgart vorzeitig: Armin Petras bei einer Pressekonferenz im …

	Dass sie sich nicht mit ihm auseinandergesetzt hätten, kann man den
	Stuttgartern nicht vorwerfen. Das Problem liegt wohl eher in ihrer Annahme,
	er habe sich nicht genügend mit ihnen auseinandergesetzt. Die Rede ist vom
	Intendanten des baden-württembergischen Staatsschauspiels auf der einen und
	den Zuschauern auf der anderen Seite.

	Nun kann man zwar nicht behaupten, dass in den fünf Jahren der Stuttgarter
	Intendanz von Armin Petras der eiserne Vorhang zwischen der Bühne und dem
	Zuschauerraum runtergegangen sei. Es kam seit 2013 aber zu
	Entfremdungserscheinungen zwischen der künstlerischen Leitung und einem
	ziemlich sachkundigen Publikum, das seit der Intendanz von Claus Peymann
	(1974 bis 1979) davon ausgeht, ihr Staatsschauspiel sollte auf jeden Fall
	zu den wichtigsten Bühnen der Republik zählen. Andererseits sind die
	Stuttgarter Schwaben und das bedeutet: Sie überprüfen sehr genau, was sie
	für ihr Geld bekommen.

	Jetzt, da Armin Petras’ Intendanz in der
	baden-württembergische-Landeshauptstadt zum Ende der Saison vorzeitig
	endet, sieht es so aus, als habe man es mit einem merkwürdigen Irrtum der
	Wechselgeschichten an der Spitze großer deutschsprachiger Bühnen zu tun.
	Mit dem Desaster, das der belgische Kurator und Theaterwissenschaftler
	Chris Dercon nach nur wenigen Monaten an der Berliner Volksbühne
	hinterlassen hat, ist der frühzeitige Abschied von Armin Petras zum Ende
	dieser Spielzeit auf keinen Fall zu vergleichen. Und auch nicht mit
	Matthias Lilienthals Nichtverlängerung an den Münchner Kammerspielen.
	Dercon wollte die Volksbühne in ein Crossover-Bespieltheater ohne festes
	Ensemble umfunktionieren, Lilienthal will das traditionelle
	Repertoiretheater für internationale Koproduktionen durchlässig machen.

	Petras dagegen steht für ein Ensemble- und Repertoiretheater, das die Welt
	durchleuchtet, indem es Geschichten erzählt. Das hat er schon getan, als er
	noch die Experimentierbühne „Schmidtstraße“ des Frankfurter Schauspiels
	(2002 bis 2006) und das Berliner Gorki Theater (2006 bis 2013) leitete.

	Zum Geschäftsmodell des 54-Jährigen gehört allerdings auch, dass er an
	anderen Theatern inszeniert und diese Inszenierungen später im eigenen Haus
	zeigt. In Berlin funktionierte das. Der Intendant reiste und inszenierte,
	etablierte sich als Opernregisseur und schrieb unter dem Namen Fritz Kater
	Theaterstücke, die er häufig selbst zur Uraufführung brachte. Das
	Hauptstadtpublikum interessierte sich nicht sonderlich dafür, ob der Chef
	anwesend ist oder nicht. In Stuttgart dagegen änderte sich das. Zu Beginn
	wurde der Neue aus Berlin noch überschwänglich empfangen und die
	künstlerische Leitung des Hauses bedankte sich, indem sie ein äußerst
	spielfreudiges Ensemble zusammenstellte und ganz unterschiedliche
	Regisseure nach Stuttgart holte.

	## Prädikat „bemerkenswert“

	Das reichte von Jan Bosse, der sprachmächtige Klassiker über die Auslotung
	von Figuren erhellt, bis hin zu einem Regisseur wie Sebastian Hartmann, der
	im April 2015 mit einer Bühnenadaption des Clemens-Meyer-Romans „Im Stein“
	eine in Richtung Performance tendierende Uraufführung ablieferte, die das
	Prädikat „bemerkenswert“ verdient. Einen der größten Erfolge konnte das
	neue Stuttgarter Schauspiel gleich mit der Eröffnung im Oktober 2013
	feiern. Der Regie-Newcomer Robert Borgmann hatte auf Tschechows „Onkel
	Wanja“ mit einer bildgewaltigen Überformung des Textes reagiert. Die
	Inszenierung reiste zum Berliner Theatertreffen, Peter Kurth spielte den
	Wanja und wurde zum Schauspieler des Jahres gewählt.

	Armin Petras selbst widmete sich Anfang 2014 Wilhelm Hauffs Märchen „Das
	kalte Herz“ und brachte mit dem Köhler Munk einen Frühkapitalisten auf die
	Bühne. Der Romantiker Hauff war Stuttgarter, Petras baute in seine Adaption
	des Märchens aus dem Jahr 1827 eine Volkstanzgruppe aus dem Nordschwarzwald
	ein. Mehr Hinwendung zu Stuttgart und Baden-Württemberg ist kaum möglich.
	Als derselbe Petras ein Jahr später an den Münchner Kammerspielen aber mit
	„Buch (5 ingredientes de la vida)“ den zu diesem Zeitpunkt neuesten
	Kater-Text zur Uraufführung brachte, kippte die Stimmung in Stuttgart. Dass
	die Koproduktion dann auch noch zu den Mülheimer Theatertagen eingeladen
	wurde, der Olympiade für deutschsprachige Stücke, machte die Sache aus
	Stuttgarter Sicht nicht wirklich besser.

	Schließlich fand die Premiere nicht in der baden-württembergischen
	Landeshauptstadt statt, sondern an den Münchner Kammerspielen. Die
	Stuttgarter Premiere folgte erst einige Monate später. Roland Müller,
	Theaterredakteur der Stuttgarter Zeitung und wichtigster Multiplikator der
	Stimmungslage rund um das Staatsschauspiel, reagierte in seiner Besprechung
	der Münchner Uraufführung entsprechend empört: „Aber warum bloß wird dies…
	‚opus magnum‘ in München uraufgeführt? Und nicht in Stuttgart, wo Armin
	Petras immerhin einen gut dotierten Arbeitsplatz als Intendant hat?“

	Spätestens zu diesem Zeitpunkt zog sich das Tief einer diffusen
	Missstimmung über dem Schauspielhaus zusammen. Armin Petras dachte aber
	wohl weiterhin, er könne das Stuttgarter Schauspiel leiten, wie er das
	Gorki-Theater geleitet hatte.

	Dabei hatte sich der Wind bereits gedreht. Es ging zunehmend um Stimmungen.
	Die Frage, wie einzelne Inszenierungen künstlerisch zu bewerten sind,
	rückte in den Hintergrund. Das war schon so, als Frank Castorf eine
	Patchwork-Adaption von „Tschewengur“ inszenierte, Andrei Platonows epischem
	Abgesang auf die russische Revolution, und die Stuttgarter mit der für ihn
	üblichen Überwältigungsorgien und Ermüdungsbädern mürbe spielte. Schon im
	Oktober 2015 ging es hauptsächlich um die Frage, ob Armin Petras lediglich
	seine eigene Agenda verfolgt und sich für das Stuttgarter Publikum gar
	nicht interessiert.

	Die künstlerische Leitung des Staatsschauspiels dagegen hätte wohl am
	liebsten jeden einzelnen Zuschauer gefragt: „Was sollen wir dir eigentlich
	noch bieten?“ Die Lage spitzte sich zu. Plötzlich wurde diskutiert, wie
	viele Zuschauer das Schauspiel noch an sich binden konnte. Konkrete
	Auslastungszahlen wurden allerdings nicht genannt und man konnte davon
	ausgehen, dass das Staatsschauspiel zwar Zuschauer und Abonnenten verloren,
	aber nie eine Demarkationslinie unterschritten hatte.

	## Akzeptable Zahlen

	Das Gegenteil war der Fall: In einem Interview, das Armin Petras im
	November 2016 der Stuttgarter Zeitung gab, heißt es, der Tiefpunkt sei mit
	einer Auslastung von 74 Prozent erreicht worden, inzwischen nähere man sich
	aber wieder der Marke von 80 Prozent. Dass die Zuschauerzahlen am Ende
	zumindest akzeptabel waren, dürfte ausschlaggebend dafür gewesen sein, dass
	der Verwaltungsrat der Stuttgarter Staatstheater den Vertrag des
	Schauspiel-Intendanten bis ins Jahr 2021 verlängert hatte. Kurz nach dem
	besagtem Interview kündigte Armin Petras allerdings doch seinen vorzeitigen
	Abschied an, der nun zum Ende dieser Spielzeit Wirklichkeit wird. Das kam
	für alle sehr überraschend und hat wohl auch damit zu tun, dass ein
	Theaterkünstler wie er nicht nur vom Verwaltungsrat geliebt werden möchte.

	Tatsächlich ausschlaggebend dürften aber die „persönlichen und familiären
	Gründe“ gewesen sein, die Petras selbst anführte. Dessen Familie lebt in
	der Nähe von Berlin und das ist von Stuttgart aus gesehen nicht gerade um
	die Ecke. Die Hansestadt Bremen, wo Armin Petras ab der nächsten Spielzeit
	als Hausregisseur arbeitet, liegt da geografisch schon etwas näher.

	28 May 2018

	## AUTOREN

	Jürgen Berger

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