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# taz.de -- Theaterstück „Monosau“ in Berlin: Hier wird gearbeitet
> Das ist keine Party, sondern Maloche. „Monosau“ nach Texten von Jonathan
> Meese an der Berliner Volksbühne spielt mit Sprache, Mythen und Macht.
Bild: Scheint viel Spaß zu haben: Martin Wuttke in „Monosau“
Why not? Warum eigentlich nicht? Das scheint die Leitfrage dieser
Volksbühnenproduktion zu sein. Warum nicht einfach die „Monosau“ machen und
den Text von Republiksschalk Jonathan Meese, der für sein wildes Konvolut
aus beschriebenen Zetteln und getippten Episoden zunächst keinen Verlag
finden konnte, als Vorlage eines Theaterstücks nehmen?
Und so wie „Why not?“ keine Frage, sondern sozusagen der Passierschein für
jede launige Entscheidung ist, so nimmt er auch für diesen Theaterabend den
Anspruch an Ernst und Schwere.
Denn „Monosau“ ist Gaga, Dada, eine totale Collage an Mythen, Märchen,
Schlager und Schlagworten, Sprachmontage und Bühnenparty für die sieben
Schauspieler:innen – darunter Volksbühnen-Größen wie Kerstin Graßmann
und [1][Martin Wuttke.] Und die „Monosau“ ist ein ziemlich verlässliches
Produkt der Künstlermarke Jonathan Meese.
Meese soll zwar nicht Regie geführt haben und bei den Proben abwesend
gewesen sein ([2][Kunst ist doch Diktatur!)]. Auch für die Kostüme wird
trotz Meese-artig dahingekritzelter Text-Remixe wie „erzlichst“ (das „Erz…
taucht ja häufig bei ihm auf) oder „zwitscher dir alle“ an Armen, Beinen
und Bäuchen der Schauspieler:innen vielmehr Tabea Braun genannt.
## Eulenspiegelartiger Prophet
Doch Meese ist sozusagen der Spiritus dieser Aufführung, und zwar wie man
es von ihm erwartet: als Anti-Wagner, als eulenspiegelartiger Prophet, der
über seine Texte und herumliegenden Programmzettel den „Untergang des
Gesamtkunstwerks Deutschlands“ in den großen Saal der Volksbühne schallen,
den Narziss zunächst in den Brunnen und dann in den Heiligen Gral schauen
lässt und vielleicht sogar mit ein bisschen ernsthafter Sehnsucht Paul
McCartney darum bittet, doch auch einmal an uns zu denken.
Und dann erscheint Jonathan Meese irgendwann wirklich, als flackernde
Projektion auf einem Ballon, mit bekanntem Spitzbart und Sonnenbrille. Man
könnte denken, es handele sich um jenen vermutlichen Spionageballon, der
kürzlich vor der Küste North Carolinas auftauchte. Man kann auch die
Hohlspiegelbildschirme aus der dystopischen Untergrundwelt des Films
„Twelve Monkeys“ darin erkennen, mit denen eine Art Diktatorenkollektiv
seine Bürger überwacht.
Auf ironische Weise postapokalyptisch diktatorisch soll Meese jedenfalls
auf dem Ballon daherkommen: „Wir schreiben das Jahr 2023“, wiederholt die
Projektion immer wieder, als habe die zugehörige Videokassette sich im
Abspielgerät verheddert. Und: „Kuckt euch mal Mad Max an!“
Dazu hört man Beethoven. In unterschiedlichen Ausführungen, als
Synthesizer-Variante wie von Wendy Carlos bei Stanley Kubricks „Clockwork
Orange“ und als instrumentales Post-Heavymetal-Cover mit Cello und
E-Gitarre, live gespielt vom Solistenensemble Kaleidoskop. „Monosau“ ist
eine recht berechenbare Meese’sche Wellenbrecherfahrt durch Mythen und
Medien. Und Bühnenbildnerin Nina von Mechow setzt sie ebenso voraussagbar
in eine Szene aus deutscher Romantik, Betonmoderne und Berliner
Straßenrealismus.
## Lustig durch den Quark gezogen
Obwohl über zwei Stunden gesprochen wird, reicht es, nur ab und zu mal
zuzuhören. Dann schnappt man Textsequenzen wie das von Benny Claessens
kinky eingesprochene „Ich bin meine eigene Thematik und das ist der
Thermoboy“ auf oder das von Franz Beil im Ton eines stupiden Helden
wiedergegebene „Oh Gold, oh Gold, nichts als Kraft, mit dir trinke ich auf
Brüderschaft“. Das ist lustig, wie Jonathan Meese einfach mal alles in der
deutschen Hoch- und Subkultur bis hin zur gerade virulent debattierten
Identitätspolitik mit durch den Quark zieht.
Es bleibt aber sehr quatschig. Dazu tragen die sieben
Schauspieler:innen bei. Für sie scheint die in Eigenregie inszenierte
„Monosau“ eher ein Selbstzweck zu sein. Aus Meeses Textkonvolut wählten sie
jeweils nach Vorliebe Passagen aus. Und sie haben sichtbar ihren Spaß
daran, mal nackt, mal als Meese-Kopie im Adidas-Trainingsanzug oder mal als
absurde Märchenfigur ihre zusammenhanglosen Fünf-Minuten-Sequenzen zu
spielen.
Eine Message will man mit diesem kollektiv entwickelten Theaterstück wohl
auch senden: Hier wird gearbeitet. Wenn die Souffleuse (mit Meese-Bart)
stets auf der Bühne zu sehen ist, wenn Kerstin Graßmann derbe einwirft, wie
kompliziert der auswendig zu lernende Text sei, oder über Songlängen hinweg
Licht- und Bühnentechnik vorm Publikum gedreht werden, ist das keine Party,
sondern Maloche.
„Wir sind die Proleten der Kunst geworden“, verheißt der Ballon-Meese dann
auch. Trotzdem wird zum Schluss getanzt. Why not?
23 Feb 2023
## LINKS
[1] /Rene-Pollesch-an-der-Berliner-Volksbuehne/!5896502
[2] /Jonathan-Meese-im-Schauspiel-Dortmund/!5661301
## AUTOREN
Sophie Jung
## TAGS
Theater
Berliner Volksbühne
Jonathan Meese
Musik
wochentaz
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