# taz.de -- „Transmusicales“-Festival in Rennes: Marx, reviens!

	# taz.de -- „Transmusicales“-Festival in Rennes: Marx, reviens!

	> Seit 1979 steigt das Musikfestival „Transmusicales“ im bretonischen
	> Rennes. Auch 2019 verzichtet es auf Stars und päppelt lieber Talente auf.

	Bild: Die kalifornische Sängerin Claude Fontaine am Samstag in Rennes

	Die französischen Fluglotsen bummeln. Aus Solidarität mit den streikenden
	Lokführern von TGVs, Regionalzügen und den U-Bahn-Fahrern verzögern sie den
	Flugplan. Viele Linienflüge von Paris ins europäische Ausland starten
	dadurch erheblich verspätet oder fallen ganz aus. Mit solchen Aktionen wird
	gegen eine geplante Rentenform der Regierung Macron protestiert.

	Beistand bekommt der [1][Generalstreik] von ganz unten: Zäher Bodennebel
	führt zur Annullierung zahlreicher französischer Inlandsflüge. Hunderte
	Passagiere sind daher am Donnerstagabend auf dem Pariser Flughafen Charles
	de Gaulle gestrandet. Für den Reporter verlängert sich die Anreise zum
	Musikfestival Transmusicales im bretonischen Rennes um etliche Stunden.
	Spätnachts sitzt er mit anderen Leidtragenden in einem Bus, der mit
	zweistündiger Verspätung in die Bretagne fährt.

	Zunächst irrt der Busfahrer auf der Suche nach einer Tankstelle mitsamt den
	Passagieren noch durch die [2][Peripherie] der Hauptstadt. Die ähnelt einer
	verlassenen Goldgräberstadt in einem Spätwestern. Statt Saloon und
	Hufschmied reiht sich Fastfoodbude an Möbelhaus. Unter jeder Autobahnbrücke
	schlafen Menschen in Zelten.

	## Dumbledores Armee

	Nach endloser Fahrt ist am frühen Morgen des Freitags das Fahrtziel Rennes
	erreicht. Viel zu sehen gibt es nicht, der Nebel hält sich zäh. Die
	sogenannte „Dumbledores Armee“ hält die Universität besetzt, an einem
	Kreisverkehr lodert ein einsames Protestfeuer. Bankfilialen, Boutiquen und
	die Fensterfronten schicker Kaufhäuser sind vorsorglich mit Brettern
	vernagelt. Apokalypse now.

	Hier steigt die Jubiläumsausgabe des Musikfestivals [3][Transmusicales].
	„Rencontres Transmusicales“, wie es vollständig heißt. Begegnungen lassen
	sich in Rennes immer machen, nicht nur musikalischer Art. Das Festival
	findet ja nicht in einer Parallelwelt statt, jedes Jahr offenbart sich
	währenddessen auch der Aggregatzustand der französischen Gesellschaft.
	Dieses Jahr hat man den Eindruck, der Alltag ist für viele beschwerlich.

	Trotzdem hat die Festivalleitung Anlass, optimistisch zu sein, die
	Zuschauerzahlen sind nicht rückläufig, die Eintrittspreise sind moderat.
	Bei einem Panel für die internationale Presse verliest Gründerin Béatrice
	Macé, die Transmusicales 1979 mit ihrem Lebensgefährten Jean-Louis Brossard
	gestartet hat, ein Communiqué. Damals, im Juni vor 40 Jahren, hat das Duo
	die Initiative ergriffen und engagierte zwölf Lokalbands, „um den Menschen
	den Boden für Begegnungen (französisch: Rencontres) zu bereiten“.

	## 87 Künstler:Innen von allen fünf Kontinenten

	Für junge Leute ist Rennes damals tote Hose, Konzerte finden kaum statt.
	Diesen Zustand hat Transmusicales nachhaltig geändert. Schon Ende der
	Achtziger ist das Festival über die Landesgrenzen hinaus als Stomping
	Ground für Indiebands und randständige Künstler:innen bekannt. Bis heute
	ist Transmusicales drei Maximen verpflichtet: Das Unbekannte entdecken,
	Wahlfreiheit und Popmusik als Kunstform ernst nehmen. Transmusicales agiert
	wie ein Trüffelschwein und lässt die großen Stars von morgen eher am Anfang
	ihrer Karriere spielen. Dieses Jahr gastieren auf dem Festival 87
	Künstler:innen aus 50 Ländern von allen Kontinenten. Eine Quote für Frauen
	gibt es zwar keine, Künstlerinnen sind aber prominent vertreten.

	Eine davon ist Marie-Pierra Kakoma, die ihr Projekt Lous & the Yakuza
	nennt. Erst im September hat die Studentin der Philosophie und
	Politikwissenschaften ihre Debütsingle [4][„Dilemme“] (bis jetzt mehr als
	1,3 Millionen Klicks) veröffentlicht. Die junge Belgierin mit
	kongolesischen Wurzeln ist bis dato überhaupt noch nicht live aufgetreten.
	Genau wie den belgischen Kollegen Stromae, der seinen Siegeszug auch von
	Rennes aus angetreten hat, engagierte Transmusicales nun die 23-Jährige und
	ihre vierköpfige Band zu einer Residency: An fünf Tagen hintereinander
	entwickelt Lous mit ihrer Band vor Ort eine Liveshow. Den ratternden
	Trapbeat von „Dilemme“ übernimmt am Samstag auf der Bühne ein Drummer, der
	sachte auf sein Pad einklöppelt. Ein Keyboarder gibt die melancholische
	Grundstimmung der Pianotupfer des Songs geschmeidig wieder. Lous,
	gertenschlank und großgewachsen, wirkt dank weißem Kleid noch schlanker und
	noch größer, wenn sie über die Bühne stakst und sich von zwei Sängerinnen
	begleiten lässt, die ihre Stimme flankieren.

	Der Saal im ausverkauften Theater „L’air libre“ jubelt nach zwei Songs,
	zwar nicht frenetisch, aber die Leute sind doch davon angetan, wie Lous mit
	ihren Begleiter:innen zum Gesang synchron tanzt. Als die Brüsselerin das
	Publikum zum Kanon auffordert, hat sie leichtes Spiel, bereitwillig stimmt
	ein Großteil des Publikums mit ein. In „Dilemme“ singt Lous davon, dass sie
	es bevorzugt, allein zu leben, weil ihr die Nähe zu Mitmenschen unangenehm
	ist. In Rennes kann sie auf die Solidarität der meisten zählen, das hilft
	über ihre noch etwas tapsige Bühnenshow hinweg.

	## Wie Audrey Hepburn

	Mangelnde Präsenz lässt sich [5][Claude Fontaine] nicht vorwerfen. Die
	kalifornische Künstlerin bewegt sich auf der Bühne des Theaters „Ubu“
	anmutig, inszeniert sich als ätherisches Wesen: Wie ein Geist schleicht die
	junge Frau umher, bedankt sich überschwänglich beim Publikum fürs Kommen
	und wirkt ein bisschen wie Audrey Hepburn in der Rolle als Holly Golightly
	in „Breakfast at Tiffany’s“.

	Fontaine haucht und singt leise, dringt damit dennoch durch, es ist
	mucksmäuschenstill im Saal. Fontaines Idee: Sie verwandelt sich Reggae- und
	Bossa-Nova-Songs an. Vor allem beim maskulin-geprägten und
	testosterongeladenen Rootsreggae gelingt ihr dieser Kulturtransfer prima.
	So radikal sanft hat Reggae noch nie geklungen. Zum Gelingen trägt auch
	ihre dreiköpfige, schlafwandlerisch versierte Backingband bei: Jeder Lick,
	jeder Break sitzt, dazu säuselt Claude Fontaine wie eine Bettfeder.

	Aus gutem Grund ist ihr Konzert nachmittags angesetzt, abends in den
	riesigen Messehallen des Expo-Geländes, vor den Toren der Stadt, hätte ihr
	Sound wohl keine Chance. Bei Beginn der Abendkonzerte um 22 Uhr ist ein
	Teil der Zuschauer bereits aufgeheitert. Eher rockigere Bands sollen die
	Stimmung auffangen. Der US-Chicano-Band Gilberto Rodriguez y los Intocables
	gelingt das nicht. Ihr Latinsound mit spanischen Vocals, Percussion und
	Schmetter-Trompete kommt nicht vom Fleck. Bandleader und Sänger Rodriguez
	klingt heiser, die Songs schleppen sich im siechenden Midtempo dahin. Wäre
	die Band ein Elektroauto, es müsste dringend an die Ladestation
	angeschlossen werden.

	## Frecher Garagenpunk mit Matte

	Das Londoner Frauenquartett [6][Los Bitchos] inkorporiert seine
	lateinamerikanischen Sounds besser. Die fünf Künstlerinnen aus Schweden,
	Uruguay, England, USA und Neuseeland fusionieren Cumbia mit Garagenpunk und
	Frechheit und hauen mächtig auf die Kacke. Die wallenden Mähnen der
	Musikerinnen entfachen Wind, bei ihrem Konzert geht das Publikum sofort
	mit.

	Vor und nach dem Auftritt strapaziert allerdings der französische
	YouTube-Star Marc Rebillet die Nerven aller Anwesenden. Zu von ihm am
	Laptop aufgelegten Songs rappt er eher bescheiden. Im Festivalprogramm wird
	er als „Joker aus Gotham“ angepriesen, hier auf der Bühne markiert er den
	seichten Pausenclown. Allgemein gilt die französische Musikindustrie als
	insular. Das liegt auch an einer Radioquote, die Airplay für nicht
	französischsprachige Künstler:innen erschwert. Ausländischen Künstlern
	hilft es aber, wenn sie eine französische Plattenfirma haben. Diese kann
	wiederum Steuern sparen, wenn sie junge Talente aus dem In- und Ausland
	fördert.

	So ist etwa die russische Band Shortparis zu einem Plattenvertrag gekommen.
	Ihre Texte sind nur zu einem geringen Teil auf Französisch gesungen, der
	bombastische, technoide Synthrock ist auch so verständlich und gewinnt
	durch die Theatralik des Vortrags noch an Kontur. Sänger Nikolai Komyagin,
	der wie seine vier Mitmusiker aus Sankt Petersburg kommt, macht
	Freitagnacht eine akrobatische Bühnenshow, die an Rudolf Nurejew gemahnt.
	Schön zu sehen, wie Shortparis nicht dem gängigen Russland-Bild Putins
	entspricht.

	Auf der Rückfahrt vom Messegelände in die Stadt kommt der Reporter mit
	Abigail ins Gespräch, die in Nantes studiert. Auch dort campieren Menschen
	im Freien, erzählt sie. Sie haben zwar feste Jobs, können sich ihre
	Wohnungen trotzdem nicht mehr leisten. Auf einer verbretterten
	Schaufensterfront in der Innenstadt von Rennes hat jemand „[7][Marx],
	reviens!“ gesprüht. Der Nebel hat sich verzogen, aber der Generalstreik
	wird fortgesetzt.

	11 Dec 2019

	## LINKS

	[1] /Streiks-in-Frankreich-gehen-weiter/!5648116
	[2] /Frankreich-auf-Sparkurs/!5452065
	[3] /Gelbwesten-Proteste-und-Transmusicales/!5558191
	[4] https://www.youtube.com/watch?v=SDyyI2gAKrY
	[5] https://www.youtube.com/watch?v=5oYzwUyy_LE
	[6] https://www.youtube.com/watch?v=xmSFhTaOfkQ
	[7] /Karl-Marx-Ausstellung-in-Trier/!5500676

	## AUTOREN

	Julian Weber

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