# taz.de -- Langgedicht von David Grubbs: Gletscher aus Rost und Schmutz | |
> „Now that the audience is assembled“: US-Musiker David Grubbs schildert | |
> ein Konzert in Form eines Langgedichts. Nun wird es als Buch | |
> veröffentlicht. | |
Bild: Sommer 2017: David Grubbs rezitiert erstmals das Gedicht in Begleitung vo… | |
Gute Müllhaufen, böse Müllhaufen. In „Now that the audience is assembled�… | |
einem Langgedicht, das der New Yorker Musiker und Autor David Grubbs in | |
Buchform veröffentlicht hat, geht es um einen guten Müllhaufen. Ort der | |
Handlung ist ein Konzert. Dort ragt auf der Bühne ein Müllhaufen in die | |
Höhe. Beziehungsweise „ein schmieriger, rostiger Gletscher“ von nicht mehr | |
Gebrauchtem, aus dem eine Künstlerin im Beisein des Publikums nach und nach | |
Gegenstände zieht, um mit ihnen Musik zu machen. | |
Es handelt sich dabei um die Sphäre der frei improvisierten Musik. Die | |
Umwidmung von nichtmusikalischen Gegenständen zu Instrumenten hat hier | |
ebenso ihre Daseinsberechtigung wie die Schwierigkeiten, die die Künstlerin | |
mit den strengen Spielregeln des Genres hat, und ein Publikum, das | |
ebenfalls Probleme hat, jenen Spielregeln zu folgen. | |
In Grubbs’ Gedicht werden Zuschauer vom Schlaf übermannt und stören die | |
Performance durch lautes Schnarchen. Ebenfalls verhandelt werden Fragen von | |
künstlerischer Urheberschaft, denn ein Komponist meldet sich im Verlauf des | |
Abends zu Wort, der behauptet, die Komposition stamme von ihm. | |
## Schönheit der Wiederholung | |
Vor allem geht es in „Now that the audience is assembled“ um die Schönheit | |
der Wiederholung: die Wiederholung von Gesten, die Repetition von Tönen und | |
Geräuschen, aber auch die Ausgestaltung dieser Wiederholungen in Worten auf | |
den Buchseiten. | |
„In the absence of mind’s eye touch / In the absence of mind’s eye breath | |
striking / In the absence of scale, degree, even of continuum“, um drei | |
Verszeilen zu wiederholen, die auf einer ansonsten leeren Seite stehen und | |
beschreiben, was die Musikerin in ihrer Performance weglässt. | |
Spärlich betextete Seiten tauchen des Öfteren auf. Sie dienen dem | |
Unterbrechen des Erzählflusses – als würde der Verfasser ihrer Zeilen Luft | |
holen –, werden zur Formensprache des Langgedichts und ahmen die | |
Wiederholung der Gesten und Töne nach. Genau wie die Brüche. Am Ende | |
wechselt die Erzählperspektive von der auktorialen zur Ich-Perspektive. Nun | |
lesen wir vom Geschehen aus Sicht der Künstlerin. | |
## Perspektivisch gebrochene Versgebilde | |
Wie Grubbs durch seine polyphonen, perspektivisch gebrochenen Versgebilde | |
Bilder und Wahrnehmungen zu Lautreihen zerfließen lässt, so dass Gedanken | |
frei laufen, genau wie die Töne der Musik selbstständig zu werden scheinen, | |
trägt zu einer befreiten Lektüre bei. Und wirft auch ein Licht auf den | |
Autor, der seit Langem in die Szene der improvisierten Musik involviert ist | |
und kein konfliktfreies Verhältnis zu ihr hat. | |
Es braucht niemand Angst vor der ungewöhnlichen Form des Langgedichts | |
haben, denn Grubbs bringt die zirzensische Atmosphäre eines Konzerts auf | |
poetische Weise zu Papier: methodisch in der Sprache, detailgenau in der | |
Beschreibung des musikalischen Geschehens und spannend wie ein Krimi in den | |
Wandlungen des Plots. | |
14 Sep 2018 | |
## AUTOREN | |
Julian Weber | |
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