# taz.de -- Ostrock-Legende Klaus Renft Combo: Das Lebendige regt sich

	# taz.de -- Ostrock-Legende Klaus Renft Combo: Das Lebendige regt sich

	> In der DDR wussten sie, die Stones würden nie kommen, Deep Purple auch
	> nicht. Aber die Klaus Renft Combo. Nun ist nur noch ein Combo-Mitglied
	> übrig.

	Bild: Renft bei Renft in Löhma: Die Wanderschaft der Überlebenden geht weiter

	Löhma taz \| Bekommt die Band das Bier heute kostenlos? Einen Augenblick
	lang scheint Heike Stephan ratlos, schließlich ist sie keine
	Konzertveranstalterin, sondern Grafikerin und der Auftritt heute ist etwas
	Einmaliges. „Ja, klar“, sagt sie dann schnell. Sie kennt die Männer gut,
	die am Abend unter der Hainbuche im Pfarrhof von Löhma spielen, einem
	winzigen Dorf mit 270 Einwohnern im Thüringer Osten. Den Leuten von Renft
	sollte man keine Ketten anlegen, auch nicht beim Bier. Nicht nach sechzig
	Jahren, nicht nach all den Schlachten und den Toten.

	Nur noch wenige von der legendären Besetzung aus den Siebzigern sind noch
	am Leben und nur einer steht noch auf der Bühne: Thomas Schoppe, den sie
	hier alle „Monster“ nennen.

	Die meisten Musiker schlafen unter der Erde, so wie Bandgründer Klaus
	Renft, Stephans Lebensgefährte, der dieses Jahr seinen 76. Geburtstag
	feiern würde, aber 2006 gestorben ist.

	Renft, ursprünglicher Name Klaus Jentzsch, hat die Band 1958 als Klaus
	Renft Combo in Leipzig gegründet. Inspiriert von Fats Domino, Little
	Richard, später den Stones und den Beatles gab es bald jede Menge
	spektakulärer Konzerte in und um Leipzig, mit „Yeah! Yeah! Yeah! und dem
	ganzen Dreck“, der SED-Parteichef Ulbricht ein solcher Graus war, dass er
	damit ganz fix Schluss machen wollte. Was folgt, waren Auftrittsverbot,
	Umbenennung, wieder Verbot, wieder Umbenennung.

	Dann kommt, 1971, der neue SED-Chef Erich Honecker und mit ihm kommen drei,
	vier liberale Jahre. Renft steigt mit seinem Sound zwischen Rock und Blues
	und seinen Texten zur angesagtesten Band der DDR auf. Sie singen über
	Liebe, Träume, vom Alltag und natürlich von Sehnsüchten. Von Sehnsüchten in
	diesem kleinen, mit Stacheldraht so akkurat verpackten Staat. Es sind
	kleine Botschaften, wie Kassiber versteckt in Metaphern von Booten, die
	nach Norden ziehen, und Vögeln, die einfach davonfliegen.

	Kult dank SED

	Die Bürgerrechtsbewegung in den USA, die 68er Studentenproteste, der Prager
	Frühling, der Vietnamkrieg, Woodstock, John Lennon mit seinem „Give Peace a
	Chance“ und der Streifen „Blutige Erdbeeren“, der von rebellierenden
	Studenten in Kalifornien erzählt und in der DDR zum Kultfilm aufstieg – das
	alles verstärkte sich zu einem einzigen weltumspannenden Gefühl, das in der
	„Sonne“ in Schkeuditz, in der „Central-Halle“ in Gaschwitz und in Müls…
	Erzgebirge zu spüren ist. Es steckte Arbeiter, Lehrlinge, Schüler,
	Studenten an. Und von der Bühne gellte Thomas Schoppes durchdringender
	Schrei.

	„Alle Zeit drängt nach vorn / Das Lebendige und regt sich / Zwischen Liebe
	und Zorn/ Reift der Mensch und er bewegt sich“

	Zu den Weltfestspielen 1973 in Ost-Berlin, einer Art DDR-Woodstock,
	genehmigt von der SED, tritt die Band vor Hunderttausenden unterm
	Fernsehturm auf. Die SED präsentiert, fünf Jahre nach der Niederschlagung
	des „Prager Frühlings“, für ein paar Tage im August ihre Version vom
	liberalen Sozialismus und Renft ist Kult. [1][Doch 1975 kommt das
	endgültige Aus]. Drei gehen in den Westen, drei bleiben. Nach der Wende
	Neugründung, Streit, Abspaltung – dann kommt Gevatter Tod.

	Einer noch singt die Renft-Lieder wieder und wieder: Thomas Schoppe,
	genannt „Monster“, nach dem gleichnamigen Album der Hard-Rocker von
	„Steppenwolf“. Jetzt kommt der Sänger und Gitarrist über den Pfarrhof,
	angegrautes Haar, nicht mehr so lang, aber für einen 73-Jährigen herrlich
	dicht und ordentlich zerzaust. Schoppe steht unter einem Flieder, Bierglas
	in der Hand. „Renft spielt bei Renft“ hat die Regionalzeitung angekündigt.
	Schoppe tritt mit der aktuellen Renft-Besetzung, alle drei gestandene
	Ost-Rocker, zum ersten Mal hier auf, wo Gründer Klaus Renft die letzten
	Jahre verbracht hat und das Leben im Dörfchen Löhma, wie man hört,
	musikalisch bereichert hat.

	Schoppe hat gezögert. „Ich wollte dem Personenkult von Klaus aus dem Wege
	gehen.“ Und tatsächlich, mit Bildergalerie unterm Dach, Gedenkstein im
	Pfarrgarten und jeder Menge Fotos erinnert das Grundstück an eine
	Renft-Gedenkstätte. Auf der Treppe hängen die Fotos aller Bandmitglieder,
	gewesener und heutiger, eine Ahnengalerie hinter Glas. Schoppe ist zweimal
	vertreten, ein Heimspiel ist es trotzdem nicht. Doch er hat zugesagt, Heike
	Stephan will Kunst verkaufen, Grafiken, auch Bilder von Klaus Renft. „Aber
	wer weiß? Vielleicht geht es uns ja wie der deutschen Mannschaft?“, flachst
	Schoppe die Nostalgie weg.

	Er stippt in den Erinnerungen wie in Eintopf

	Renft und Schoppe waren Antipoden. Dort Klaus Renft – der Leise,
	Harmoniebedürftige, der Schmächtige. Hier Schoppe – der Kompromisslose, der
	Hochfahrende, der Hüne mit Stimmbändern wie Stahlseilen und einem
	Resonanzraum, groß wie ein Kleiderschrank. „Monster“ eben. Es gibt ein
	Foto, da sieht Schoppe aus wie ein Wirtshausschläger, kräftige Arme,
	große Hände, forscher Blick. Und wenn Schoppe jetzt so in den Jahren
	herumstippt wie in einem Eintopf, sich an sein Leipzig der sechziger Jahre
	erinnert, sich mal einen Vers rauspickt, ist dieses Vulkanische zu spüren,
	in seinen Augen, in seiner Stimme, in den Handbewegungen. Auch das
	Wegwerfende. So einer will auf die Bühne.

	Was passiert eigentlich auf der Bühne? Schoppe dreht sich um. Instrumente
	werden verstöpselt, eine Gitarre heult auf und am Bierwagen füllt der Wirt
	die Gläser. Über den Pfarrhof schlendern Leute, sie kommen aus Jena, Gera,
	Leipzig, Berlin, allesamt Jahrgänge irgendwo zwischen 1950 und 1965. Manche
	Männer haben beachtliche Bäuche, einer stakt mit Krücken umher, einer sitzt
	angenagelt wie ein Fakir, dürr und mit langen weißen Haaren. Etwa 140
	Besucher sind hier. Bratwurstduft, Zigarren- und Pfeifenrauch liegen in der
	Luft. Von Zeit zu Zeit klirren Biergläser. Wer die Augen schließt, wähnt
	sich auf einem Feuerwehrfest. Wer sie wieder öffnet, sieht „Renft – für
	immer!“ auf T-Shirts geschrieben oder „Zwischen Liebe und Zorn“, ein
	Renft-Klassiker. „Wer die Rose ehrt“ gibt es nicht auf Textil, dafür heißt
	die CD auf dem Verkaufstisch so.

	„Wer die Rose ehrt“ ist 1971 Renfts erster eigener Titel und so kräftig mit
	Orgelsound unterlegt, als hätte es Jon Lord von „Deep Purple“
	höchstpersönlich arrangiert. Man wollte den Idolen eben möglichst nahe
	kommen. DDR-Bands waren immer auch Ersatz für die Stones, Uriah Heep, Pink
	Floyd, Steppenwolf und eben Deep Purple – nur eben mit deutschen Texten,
	das verlangten die Kulturfunktionäre der SED.

	„‚Wer die Rose ehrt …‘, ist doch ein Scheißtext“, sagt Schoppe und s…
	kurz an. „‚Wer die Rose, wer die Rose ehrt …‘ – das mag ja noch angeh…
	aber ‚Wer die Liebe ehrt?‘ – Was soll denn das sein?“ Der Text stammt v…
	Kurt Demmler, dem ungekrönten König unter den Textern der DDR, der so
	ziemlich jede Band mit bedeutungsschweren Versen versorgte, und der einer
	von den zwei „Haus- und Hofdichtern“ von Renft war, wie Schoppe leicht
	spöttisch formuliert. Der Demmler war aber „so humanistisch-lutherisch“,
	sagt Schoppe. Er lacht. Das Lied ist ihm wohl zu schwulstig. Er hackt
	jedenfalls so lustvoll auf ihm rum, als wollte er es nie wieder singen.

	„Wer die Rose, wer die Rose ehrt / Der ehrt heutzutage auch den Dorn / Der
	zur Rose noch dazu gehört / Noch so lang, so lang man sie bedroht“

	Texte wider der sozialistischen Wirklichkeit

	Die beiden Haus- und Hofdichter sind so tot wie die eine Hälfte von Renft.
	Der eine, Gerulf Pannach, ist früh an Krebs gestorben. Kurt Demmler hat
	sich [2][2009 in der U-Haft in Berlin-Moabit erhängt], angeklagt wegen
	Kindesmissbrauchs. Erich Honecker saß 1992 auch einmal in Moabit ein. Aus
	dem Reformer war bald nach dem Ost-Berliner Woodstock ein Dogmatiker
	geworden, der merkwürdigerweise auch in der Aussprache immer mehr an
	Ulbricht erinnerte. Es waren letztlich zwei Texte von Gerulf Pannach, die
	den Zensoren 1975 im Hals stecken blieben. Der eine handelte von
	Wehrdienstverweigerung, und die „Rockballade vom kleinen Otto“ sprach
	erstmals offen von „Republikflucht“, so ganz ohne Vogel-Metapher. Renft
	legte diesen Text der „Einstufungskommission“ vor.

	„Seine Kinderjahre / lagen ihm im Magen / wie Steine, doch er weinte nicht
	mehr / Manchmal sagte Otto, Leben ist wie Lotto / doch die Kreuze macht ein
	Funktionär“

	Für Renft macht am 22. September 1975 Ruth Oelschlegel, Direktorin der
	Konzert- und Gastspieldirektion Leipzig, die Kreuze. Die Texte „haben mit
	unserer sozialistischen Wirklichkeit nicht das Geringste zu tun“, eröffnet
	Oelschlegel. Die Arbeiterklasse werde verletzt, die Schutz- und
	Sicherheitsorgane würden diffamiert. „Wir sind der Auffassung, dass damit
	die Gruppe Renft als nicht mehr existent anzusehen ist.“ Danach ziehen die
	Musiker in den Leipziger Ratskeller und besaufen sich. Schoppe droht noch
	einem Stasimann mit einer Demonstration.

	In Wahrheit rührte sich keine Hand. Es gibt keine Empörung, keine
	Unterschriften wie ein Jahr später bei der Ausbürgerung von Wolf Biermann.
	Nichts. Es wirkt, als wären die anderen „Tanzmusikformationen“ froh, dass
	sie Renft los sind. Deren Texte werden melancholischer und mit Gleichnissen
	beladen, die Arrangements klingen opernhaft. Es geht bei Stern Meißen um
	den Kampf um den Südpol, bei Electra um die Sixtinische Madonna, die Leute
	von Karat besingen den Schwanenkönig und die Puhdys die Schinderei der
	Perlenfischer. Aber immer, wenn die Puhdys dabei sirenen „Doch das Meer
	ruft!!!“, denken viele der Jugendlichen dann doch wieder nur ans Abhauen.
	Die Puhdys sind es auch, die sich in Staatskünstler verwandelt und zum
	Inbegriff für die versuchte Zähmung einer ganzen Generation werden. Renft
	wird beschwiegen.

	Klaus Renft ist der Erste, der 1976 nach West-Berlin geht. Sänger und
	Keyboarder „Kuno“ Kunert und Texter Pannach kommen in der Folge der
	Biermann-Ausbürgerung wegen „staatsfeindlicher Hetze“ in U-Haft, werden
	freigekauft und gehen nach West-Berlin. 1978 folgt Schoppe.

	Futter für die Herzen und Hirne in der DDR

	„Hallo Taucha! Schön, dass ihr da seid!“, begrüßt Schoppe jetzt ein paar
	Leute. Abendsonne ergießt sich wie Wein über den Hof.

	„Renft – das waren die Schdooons der DDR“, sagt einer im breitesten
	Sächsisch. Aus dem Erzgebirge sind sie gekommen, erzählt er, Vater, Mutter
	und Kind, wie eine Kleinfamilie auf Ausflug. Wobei der Sohn 24 ist, Max
	heißt und Werkstoffwissenschaften studiert. Mit Renft sei er groß geworden,
	sagt er, hat sie gehört zu Hause, im Auto. Doch er wirkt längst nicht so
	beteiligt wie seine Eltern. Überhaupt ist er einer der wenigen Jüngeren
	hier. Der Funke scheint nicht überzuspringen. Die Chiffren, einst für den
	Arbeiter-und-Bauern-Staat erdacht, sind verblasst.

	Drei der Renftler bleiben nach dem Verbot in der DDR. „Pjotr“ Kschentz
	arbeitet wieder als Kraftfahrer, „Cäsar“ Gläser mit seiner sonoren Stimme
	geht, wie auch Drummer Jochen Hohl, zur Gruppe Karussell. Später wird
	Gläser von der SED des Pazifismus bezichtigt. 1988 tritt er bei einem der
	montäglichen Friedensgebete in der Nikolaikirche in Leipzig auf. Ein Jahr
	später reist er nach West-Berlin aus.

	Schoppe steht auf der Bühne, ist in gelbliches Licht getaucht. „Als ich wie
	ein Vogel war“, singt er, den „Apfeltraum“, „Zwischen Liebe und Zorn“…
	das „Gänselieschen“, ein Song von Schoppe, der sich über die
	Kollektivierung der Landwirtschaft lustig macht und fast so etwas wie ein
	DDR-Volkslied geworden ist. Und natürlich „Wer die Rose ehrt“ – Lieder, …
	ganzen DDR-Jahrgängen Futter für Herz und Hirn waren. Die Kohorte von
	Angela Merkel, 1954 geboren, gehört auf jeden Fall dazu. Über die
	musikalischen Vorlieben der Kanzlerin, neben Richard Wagner, ist leider
	nichts bekannt. Ihren DDR-Lieblingsfilm hat sie aber einmal verraten – „Die
	Legende von Paul und Paula“. Sein Soundtrack stammt von den Puhdys.

	Vor der Bühne wiegt sich Heike Stephan, hochgesteckte Haare, schwarzes
	Gewand, wie abwesend. Einige Bilder hat sie verkaufen können. Und der
	Bierverbrauch der Band wird nicht ausufern. Es ist zu kalt. Schoppe seufzt,
	dreht sich, manchmal zirpt er, dabei wiegt er sich im Takt, streicht über
	die Saiten seiner Gitarre und wirkt wie die Hainbuche hinter ihm, nicht
	mehr jung, aber auch noch nicht Brennholz. Manchmal muss er in den Pausen
	kurz durchatmen, saftlos aber klingt er nie.

	Im Jenseits trifft die Combo ihre Zensorin wieder

	Ausgerechnet eine Beinaheschlägerei war es, die Klaus Renft 1989 Hoffnung
	gibt. In einer Kneipe in der Chausseestraße in Ost-Berlin hört er zufällig,
	wie am Nebentisch über Renft geredet wird. Er geht rüber und sagt: „Ich bin
	Renft.“ – „Wenn du Penner noch einmal behauptest, dass du Renft bist,
	schlage ich dir die Fresse ein“, wütet einer der Typen los. In dem Männchen
	erkennt er Klaus Renft nicht. So erzählt es Heike Stephan. Renft ist von
	dem Wutausbruch beeindruckt. „Er hat gemerkt, sie bedeuten noch was.“

	Am 1. Mai 1990 spielen sie in Leipzig vor 3.000 Fans, eine Tournee folgt.
	Allerdings nicht ganz in alter Besetzung. Sänger und Keyboarder „Kuno“
	winkt ab und auch „Cäsar“ Gläser will plötzlich nicht mehr. Später erkl…
	er, warum: Gläser war 22 Jahre lang Stasizuträger. Überhaupt wird bald
	deutlich, dass die Reunion kein Triumph wird. Die alte Rivalität zwischen
	Klaus Renft und Thomas Schoppe bricht wieder auf. Renft fühlt sich an den
	Rand gedrängt, 1996 verlässt er eine Zeit lang die Band. Es stimmt wohl,
	was bald nach dem SED-Verdikt die Runde macht: Wäre Renft nicht verboten
	worden, hätte sich die Band binnen zweier Wochen zerlegt.

	1998, zum vierzigsten Geburtstag, steht die alte Renft-Besetzung noch
	einmal zusammen auf der Bühne. Der erste, der stirbt, ist 2005
	Multinstrumentalist Peter „Pjotr“ Kschentz. 2006 folgt Klaus Renft und 2008
	Peter „Cäsar“ Gläser. Die Hälfte der Renftler ist im Jenseits. Klaus Ren…
	könnte die Combo dort weiterführen. Die Zensorin Ruth Oelschlegel ist
	allerdings auch oben angekommen. Die Genossin ist 2014 mit hundert Jahren
	entschlummert.

	Die Reise der Überlebenden geht weiter. Keyboarder und Sänger „Kuno“
	Kunert, der einst bei den Thomanern seine Stimme geschult hat, betreibt bei
	Goslar eine Pension. 2017 veröffentlicht er seinen ersten Roman
	„Ringelbeats“. Schlagzeuger Jochen Hohl hat sich nach 1990 krisenfest zum
	Zahntechniker ausbilden lassen, lebt und arbeitet in Lübeck.

	Und Thomas Schoppe? Der tourt mit seinen drei mehr oder weniger
	Neu-Renftlern unter dem Slogan „60 Jahre Renft – Legenden sterben nie“
	durch Deutschland, als würde es die DDR noch geben: Eisenhüttenstadt,
	Dippoldiswalde, Neustrelitz. Außerdem zieht es ihn mit einem Soloprogramm
	und eigenen Liedern auf die Bühne. Ein alter Traum, wie er erzählt. Dafür
	braucht er allerdings noch Geldgeber und die sind rar. Solange Schoppes
	Stimme nicht versagt, lebt Renft weiter.

	Andere halten es schließlich genauso. Neulich war er bei [3][Ringo Starr]
	in Zwickau. „Kannste vergessen!“ Schoppe winkt ab. „Nur noch ne
	Cover-Band.“ Und 2007 war er zuletzt bei den [4][Stones]. „Das ist alles so
	schlimm. Nur Bass-Drums! Die Gitarren hörst du nicht mehr.“ Schoppe wird
	kurz laut, redet dann sanft weiter: „Aber vor zwei Jahren in Havanna, da
	war’n sie noch mal gut! Weißte warum? Weil die Leute ausgehungert waren.“
	Und da geht sein Gitarrenfinger steil nach oben. Was Hunger ist, das hat
	Schoppe nicht vergessen.

	4 Aug 2018

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	## AUTOREN

	Thomas Gerlach

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