# taz.de -- Kunst und Wissenschaft: Ein Blick auf nichtmenschliche Akteure

	# taz.de -- Kunst und Wissenschaft: Ein Blick auf nichtmenschliche Akteure

	> Wissenschaftler und Künstler versuchen gemeinsam, sich den
	> unterschiedlichen Formen des Lebens mit neuen Ansätzen zu nähern.

	Bild: Verbunden mit dem Pilzgeflecht: „Myconnect“, Installation von Saša S…

	Berlin taz \| Im Anthropozän, dem neuen Erdzeitalter, gestaltet der Mensch
	nicht mehr nur einzelne Teile der Natur, sondern den kompletten Planeten
	nach seinen Bedürfnissen. Der Mensch steht im Mittelpunkt und zwar so
	radikal, dass anderen Lebensformen immer weniger Überlebenschancen bleiben.
	Wie würde eine Welt aussehen, die nicht mehr diesem Anthropozentrismus
	folgt? In Berlin haben sich Wissenschaftler und Künstler kombiniert, um in
	neuer Weise auf die „nonhuman agents“, nichtmenschliche Akteure des Lebens
	zu blicken und sie erfahrbar zu machen.

	Die Intelligenz, die Robotern gerade implantiert wird, besitzen
	Schleimpilze schon lange. Um in seinem Territorium zielsicher an
	Nahrungsquellen zu gelangen, hat der Schleimpilz Physarum polycephalum –
	einer der größten einzelligen Organismen, der genau genommen kein Pilz ist,
	sondern der Gruppe der Amöben angehört – ausgeklügelte Mechanismen der
	Informationsübertragung entwickelt. Wird dem Fadengeflecht an zwei Punkten
	in einem Labyrinth Nahrung angeboten, gelingt es ihm in kürzester Zeit die
	optimale Verbindung durch das Wegewirrwarr herzustellen.

	Inzwischen sind auch Computerwissenschaftler auf das Phänomen aufmerksam
	geworden. Die britische Künstlerin Heather Barnett macht aus den
	Wanderungen des Schleimpilzes eine ästhetische Performance, deren
	Bewegungen von menschlichen Tänzern wiederum dupliziert werden.

	„BioArt“ nennt sich diese Verschmelzung von biologischer Forschung und
	Kunst, auf das sich das Weddinger [1][„Artlaboratory Berlin“] in den
	letzten Jahren spezialisiert hat. „Wir wollen mit unseren Projekten die
	wissenschaftliche Forschung zu nichtmenschlichen Organismen auf andere
	Weise sichtbar machen“, erklärt Renate Rapp, die 2006 das
	Kunst-Laboratorium mit ihrem Partner Christian de Lutz gegründet hat.

	Mit Förderung unter anderem durch den Berliner Senat wurden in den letzten
	Jahren in der Ausstellungsserie [2][„Nonhuman Agents“] mehrere Konferenzen
	und Kunstinstallationen über unterschiedliche Lebensformen, vom
	bakteriellen Mikrobiom bis zu Primaten, veranstaltet. „Dabei ging es uns
	immer um eine postanthropozentrische Perspektive“, unterstreicht Rapp:
	„Eine neue dezentrierte Perspektive lässt uns auf eine Realität blicken,
	die nicht mehr durch rein anthropozentrische Parameter beschrieben werden
	kann.“ Wichtig sei, dass die am Projekt beteiligten Künstler tatsächlich
	nicht nur künstlerisch arbeiten, sondern auch wissenschaftlich tätig sind,
	so Regine Rapp.

	## Unterirdisches Pilzgeflecht

	In dieser Kombination hat sich ein interdisziplinäres Kollektiv aus
	Slowenien, bestehend aus der Künstlerin Saša Spačal und den Biomedizinern
	Mirjan Švagelj und Anil Podgornik, dem unterirdischen Pilzgeflecht in den
	Wäldern genähert. Diese Pilzmyzele können eine Ausdehnung von mehreren
	Quadratkilometern einnehmen und zähen damit zu den größten Lebewesen der
	Erde. Durch ihren Kontakt mit dem Wurzelwerk der Bäume liefern sie
	Nährstoffe und Umweltinformationen. Als das „Geheime Leben der Bäume“ ist
	dieser unsichtbare Lebensraum derzeit der botanische Megabestseller in
	deutschen Buchhandlungen.

	Dem slowenischen Team ist es mit einer Hightech-Installation gelungen,
	einen sensorisch-gefühlsmäßigen Zugang zu dieser Schattenwelt zu eröffnen.
	Der Besucher legt sich in eine Art von Iglu, an Armen und Beinen werden
	Manschetten angelegt, die schwache elektrische Signale übertragen. Über die
	Kopfhörer werden Audiotöne eingespielt: Nun ist man in den
	Kommunikationsraum des Myzels eingeloggt und kann hören und spüren, wie die
	Pilze sich untereinander austauschen. Die wissenschaftliche
	Kunstinstallation wurde auch für mehrere Wochen in Berlin gezeigt.

	Mit neuen Ansätzen zur Integration des Pflanzenreichs in die Bauwelt des
	Menschen beschäftigt sich Desiree Förster am Institut für Kunst und Medien
	der Universität Potsdam. „Wir können zwar nicht verhindern, dass wir
	Ressourcen verbrauchen und Abfall produzieren, aber wir können die
	Intensität der Interaktion verändern“, sagte die Medienwissenschaftlerin,
	die bereits mehrere Ökodesignprojekte zum BioArts-Zyklus beigesteuert hat.

	## Die Natur wahrnehmen

	Derzeit befasst sie sich mit dem Konzept für eine sauerstoffproduzierende
	Algenanlage, die in die Wände von Wohnhäusern eingebaut werden soll. Neben
	der Luftverbesserung soll die lebendige grüne Tapete auch beruhigend auf
	die Bewohner wirken. Für Förster ein Experiment zur „nichtbewussten
	Wahrnehmung der Natur“.

	Eine Art von „Kybernetik unter Wasser“ hat die slowenische Künstlerin
	Robertina Šebjanič entwickelt, die dabei mit Meeresbiologen
	zusammenarbeitet. In ihrer Kunstinstallation „Aurelia 1+Hz“ werden die
	Schwimmbewegungen von Quallen in einem Wasserbassin von optischen Sensoren
	gemessen und als akustische Signale an die Tiere zurückgegeben. Diese
	wiederum reagieren auf die Töne und steuern durch ihre Reaktionen die
	Maschine. „In beinahe anmutiger Schönheit schweben sie – mal hier, mal
	dorthin – schwerelos durchs Wasser.“, heißt es in einer Beschreibung des
	Bio-Technik-Kunstwerks. „Licht und Sound verändern sich entsprechend der
	Bewegung in Raum und Zeit“.

	In einem anderen Projekt hat Šebjanič die Unterwasser-Klangkulisse
	verschiedener Orte aufgenommen: Neben Tierlauten auch Touristenplantschen
	und überall Schiffsmotoren. Indizien einer akustischen Vermüllung der
	Weltmeere, die bestimmten Tierarten das Orientierungsvermögen rauben und
	sie stranden lassen.

	## Neue Sichtweisen

	Die Begegnung zwischen Wissenschaft und Kunst will auch neue planetare
	Sichtweisen eröffnen, die ein Wirklichkeitsverständnis jenseits des
	Anthropozän-Rahmens eröffnen. Auf der Berliner Abschlusskonferenz des
	„Nonhuman Agents“-Projekts Ende November wurde intensiv über die Theorien
	der verstorbenen amerikanischen Mikrobiologin Lynn Margulis diskutiert. In
	der Biowissenschaft hatte sie wichtige Erkenntnisse zur Entwicklung der
	frühen Zellen im Kontext der Evolution des Lebens beigesteuert.

	Später vertrat sie, zusammen mit James Lovelock, die so genannte
	„Gaia“-Hypothese, wonach die gesamte Biosphäre des Planeten als ein in sich
	zusammenhängender Organismus anzusehen ist, der sich selbst reguliert.

	Die Erde: ein Lebewesen. Mit Abklingen der „New Age“-Bewegung geriet die
	Gaia-Idee wieder in Vergessenheit. Jüngst wurde sie als Metapher von dem
	Anthropozän-Vordenker Bruno Latour („Kampf um Gaia“) wieder aufgegriffen.

	Vom „Anthropozän“ als neuem Modebegriff hält Renate Rapp indes wenig.
	„Diese Bezeichnung finden wir fast schon zynisch“, sagt die Leiterin des
	Artlaboratory Berlin. Es müsse schließlich darum gehen, „den Menschen weg
	vom Zentrum zu rücken“. Die Betrachtung der nichtmenschlichen
	Lebensformen, wissenschaftlich beobachtet und künstlerisch vermittelt, soll
	dazu eine neue Brücke bauen.

	1 Jan 2018

	## LINKS

	[1] http://www.artlaboratory-berlin.org/
	[2] http://www.artlaboratory-berlin.org/html/de-ausstellung-archiv.htm

	## AUTOREN

	Manfred Ronzheimer

	## TAGS

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