# taz.de -- Fanny-Hensel-Ausstellung in Leipzig: Eine Etage für die Schwester

	# taz.de -- Fanny-Hensel-Ausstellung in Leipzig: Eine Etage für die Schwester

	> Die lange übersehene Komponistin Fanny Hensel bekommt eine Ausstellung im
	> Mendelssohn-Haus in Leipzig. „Das Jahr“ dient als Leitfaden.

	Bild: Das Rad: Eine berühmte Zeichnung der Mendelssohn-Geschwister und ihres e…

	Schon im 19. Jahrhundert war es zu Messezeiten in Leipzig schlecht um
	Unterkunft bestellt. Als Felix Mendelssohn im Jahr 1845 wieder in die Stadt
	zog, schrieb er an einen Freund: „[Ich] hatte zuvörderst die Sorge um eine
	gute Wohnung (da es hier keine möblierte gibt und man in der Messe in
	keinem Wirtshause hier bleiben kann). Die Wohnung fand ich zum Glück (hier
	in der Königstraße Nr. 3, vor der Stadt, nahe der Promenade, mit Garten
	etc.).“

	Heute lautet die Adresse Goldschmidtstraße 12, doch das Haus ist noch
	dasselbe – das letzte, das stehen geblieben ist von jenem damals im
	klassizistischen Stil neu erbauten Viertel. Was Mendelssohn noch mit „vor
	der Stadt“ bezeichnen konnte, ist jetzt beste Innenstadtlage in bequemer
	fußläufiger Entfernung zum Bahnhof.

	Damals hatten Felix und seine Frau Cécile sicherlich gehofft, gemeinsam mit
	ihren vier, bald fünf Kindern endlich etwas mehr zur Ruhe zu kommen.
	Mendelssohns Berufsleben war sehr bewegt, fordernd und auch nicht frei von
	Rückschlägen; denn obwohl ein europaweit gefeierter Superstar der Musik,
	war er doch im Jahr zuvor zum wiederholten Mal bei dem Versuch gescheitert,
	in Berlin beruflich Fuß zu fassen.

	Die preußische Hauptstadt, in der Felix aufgewachsen war, wo seine Familie
	wohnte und in der er als sehr junger Mann die spektakuläre Wiederentdeckung
	und Wiederaufführung der Bach’schen Mätthauspassion durchgesetzt hatte,
	wollte ihn nicht.

	## Unschicklich erfolgreich

	Deshalb steht sein Museum ganz zu Recht in Leipzig. In der Wohnung in der
	einstigen Königstraße 3 wohnte Mendelssohn die letzten zwei Jahre seines
	Lebens und verstarb auch dort – am 4. 11. 1847 im Alter von 38 Jahren. Am
	Ende des Flurs, wo sich einst der Alkoven befand, in dem der Musiker einem
	Schlaganfall erlag, steht heute eine Vitrine mit seiner Totenmaske. Auch
	eine Locke seines Haars ist dort zu sehen – eine von jenen, die Cécile nach
	dem Tod ihres Mannes als Andenken an beileidbezeugende Freunde verteilen
	ließ.

	Die Wohnung der Mendelssohns umfasste den ganzen ersten Stock des Hauses
	und ist seit den neunziger Jahren mit viel Liebe zum Detail in eine dem
	ursprünglichen Zustand sehr ähnliche Form gebracht worden. Ein
	Museumsbereich mit multimedial-musikalischem Angebot im Erdgeschoss kam vor
	wenigen Jahren hinzu. Und jetzt, nach genau zwei Jahrzehnten, ist, wie
	Museumsleiter Jürgen Ernst bei der Pressekonferenz stolz verkündet, das
	Museum endlich „fertig“.

	Pünktlich zu Felix Mendelssohns 170. Todestag konnten zwei neue und damit
	die letzten Ausstellungsbereiche eröffnet werden: Die zweite Etage des
	Hauses ist nun zum überwiegenden Teil der Komponistin Fanny Hensel
	gewidmet, Felix’„gleichbegabter“ (wie Goethe schrieb) älterer Schwester,
	die jedoch, da weiblich geboren (und zwar genau am 14. November vor 212
	Jahren), nicht Musikerin werden durfte, weil es für Frauen ihres Standes
	als unschicklich galt, einen Beruf auszuüben oder öffentlich aufzutreten.

	## Suche nach Anerkennung des Bruders

	Fanny war eine hervorragende Pianistin, komponierte viel und konzertierte
	im halb privaten Rahmen im großen Saal des Mendelssohn’schen Hauses in
	Berlin, der angeblich bis zu dreihundert Personen fassen konnte. In Leipzig
	war sie nur sehr selten, und in Felix’letzter Wohnung im heutigen
	Mendelssohn-Haus überhaupt nur einmal, sagt Jürgen Ernst. Aber, so fügt er
	hinzu, Felix’Geschichte sei ohne Fanny eben nicht vollständig erzählt.

	Die lange Zeit so symbiotische Beziehung der hochbegabten Geschwister, die
	gemeinsam Klavier- und Kompositionsunterricht erhielten und als Kinder in
	stetem Wettstreit lagen, blieb auch im Erwachsenenalter trotz der
	räumlichen Entfernungen (da der Bruder irgendwann hinausgeschickt wurde in
	die Welt, während die Schwester zu Hause bleiben musste) lebendig.

	Wie sehr Fanny daran gelegen war, bei Felix Anerkennung für ihre Arbeiten
	zu finden, lässt sich unter anderem in den Briefen und Tagebuchauszügen
	nachlesen, die als eine Art Papierwolke in einem der Ausstellungsräume vor
	der Wand schweben. Auch als sie mit über vierzig Jahren – nach dem Tod des
	strengen Vaters – den Mut fasste, ein paar Kompositionen unter ihrem
	eigenen Namen zu veröffentlichen, tat sie dies nicht, ohne vorher Felix’
	Erlaubnis einzuholen.

	## Nur eine Zierde

	Am 14. 8. 1846 notierte sie in ihr Tagebuch: „Endlich hat mir Felix
	geschrieben, und mir auf sehr liebenswürdige Weise seinen Handwerkssegen
	ertheilt, weiß ich auch, daß es ihm eigentlich im Herzen nicht recht ist,
	so freut es mich doch, daß er endlich mir ein freundliches Wort darüber
	gegönnt …“.

	An derselben Wand ist auch der oft zitierte Brief des Abraham Mendelssohn
	Bartholdy aus dem Jahr 1820 an seine 15-jährige Tochter zu lesen, in
	welchem er sie ermahnt, nicht ehrgeizig für sich selbst zu sein – „nur das
	Weibliche ziert die Frauen“ –, sondern sich an den Erfolgen des Bruders zu
	freuen, denn: „Die Musik wird für ihn vielleicht Beruf, während sie für
	dich stets nur Zierde, niemals Grundbass Deines Seins und Thuns werden kann
	…“.

	Dennoch muss man sich Fanny wohl als einen glücklichen Menschen vorstellen.
	Sie hatte eine hervorragende musikalische Ausbildung genossen – die ihr
	ohne den begabten kleinen Bruder nicht in demselben Umfang zuteil geworden
	wäre –, lebte frei von materiellen Sorgen und fand mit dem Maler Wilhelm
	Hensel einen Mann, der sie als Künstlerin achtete und unterstützte.

	Ihm widmete sie den Klavierzyklus „Das Jahr“, ein Konvolut von zwölf
	Charakterstücken, von denen jedes als Titel einen Monatsnamen trägt.
	Gleichzeitig sind damit jene zwölf Jahre gemeint, die Fanny und Wilhelm
	schon als Eheleute miteinander verbracht hatten – von 1829 bis 1841. Hensel
	seinerseits versah jedes der zwölf Titelblätter mit einer kunstvoll
	gearbeiteten Vignette.

	Reproduktionen dieser Blätter begrüßen die Besucher des Mendelssohn-Hauses
	jetzt beim Betreten des Fanny-Stockwerks, denn „Das Jahr“ mit seinen vier
	Jahreszeiten dient als thematischer Leitfaden für die Ausstellung. Jürgen
	Ernst nennt die Darstellungsform, die man dafür gewählt hat, eine
	„sphärische“. Diese Fanny-Sphäre bildet sowohl Kontrast als auch Ergänzu…
	zum ersten Stockwerk, in dem das Felix-Leben mit allen Mitteln der
	gewissenhaften Rekonstruktion nachgestellt ist. Für das Leben seiner
	Schwester – das sich ja ohnehin in Berlin abspielte – wäre das nicht
	möglich gewesen.

	## Genuss auf der Récamiere

	Befreit von der Notwendigkeit, einen Bezug zum Ort herzustellen, bietet de
	Fanny-Etage eine Fülle von multimedial spielerischen Zugängen zum Schaffen
	der Komponistin und zum einstigen Gesellschaftsleben. Licht durchflutet die
	Räume, gespeist aus zahlreichen Quellen, die das Tageslicht ergänzen. Ein
	wandgroßes Leuchtbild in einem Zimmer simuliert Konzertsaalatmosphäre;
	Texte und andere Dokumente, die man zum genaueren Studium aus Vitrinen
	ziehen kann, sind sämtlich von hinten illuminiert, ebenso das interaktiv
	drehbare „Rad“, eine berühmte Zeichnung von Wilhelm Hensel, auf der er die
	Mendelssohn-Geschwister und ihren engsten Freundeskreis verewigt hat.

	Ein animierter Film erzählt die Geschichte der „Sonntagsmusiken“ im Hause
	Mendelssohn, die Fanny nach Felix’ Weggang aus Berlin allein stemmte. Ein
	Ständer mit Biedermeierkleidung (auch in Kindergrößen) steht bereit, in der
	man Teil eines tableau vivant werden und sich fotografieren lassen kann.
	Récamieren in allen Räumen laden dazu ein, sich niederzulassen und über
	Kopfhörer Fanny Hensels Musik zu hören. Es ist die gastfreundlichste Form
	von Museum, die man sich vorstellen kann.

	Und weil all das niemals möglich geworden wäre ohne einen anderen berühmten
	Bürger der Stadt Leipzig, ist gleich neben der Fanny-Sphäre ein weiterer
	neuer Museumsbereich eingerichtet worden, der dem 2015 verstorbenen Kurt
	Masur gewidmet ist. Masur, als langjähriger Leiter des
	Gewandhaus-Orchesters ein Amtsnachfolger Felix Mendelssohns, hatte sich
	bereits Jahre vor der Wende für die Einrichtung eines Mendelssohn-Museums
	eingesetzt.

	Er gründete die Internationale Felix-Mendelssohn-Bartholdy-Stiftung, die
	das Museum heute trägt und weltweit tätig ist – sehr aktiv unter anderem in
	Japan, dem Herkunftsland von Kurt Masurs Witwe Tomoko Masur. Die Familie
	hat dem Institut viele Originaldokumente aus dem Besitz des Dirigenten
	überlassen. Unter anderem besteht nun die Möglichkeit, vor Ort in Leipzig
	Originalpartituren Kurt Masurs einzusehen und die Eintragungen des Maestros
	zu studieren.

	Übrigens lohnt es, sich vor Verlassen des Museums mit einer Tasse Kaffee zu
	stärken und zum Abschluss einen Abstecher in den Garten zu machen, wo in
	einem Seitengebäude derzeit noch – als Teilübernahme einer Ausstellung des
	Bachhauses in Eisenach – eine Sonderausstellung über den Umgang mit der
	Musik Bachs und Mendelssohns in der NS-Zeit (und danach!) gezeigt wird.
	Aber das ist ein anderes Thema und an dieser Stelle ein leider zu weites
	Feld, das mal einen eigenen Artikel verdient hat.

	14 Nov 2017

	## AUTOREN

	Katharina Granzin

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