# taz.de -- Dokumentarfestival DOK Leipzig: „Von Filmen angezündet werden“

	# taz.de -- Dokumentarfestival DOK Leipzig: „Von Filmen angezündet werden“

	> Ralph Eue, Programmchef des DOK Leipzig, über das Auswahlverfahren und
	> den Blick zurück in die Geschichte des 60-jährigen Festivals.

	Bild: Über 2000 Filme hat Ralph Eue in Vorbereitung auf das DOK Leipzig gesich…

	taz: Herr Eue, Sie sind in diesem Jahr Programmchef des DOK Leipzig und
	Vorsitzender der Auswahlkommission. Insgesamt haben Sie 2.828
	Dokumentarfilme aus 53 Ländern gesichtet. Können Sie sich überhaupt noch an
	alle Filme erinnern?

	Ralph Eue: Da sprechen Sie einen wunden Punkt an: Sich an alle Filme zu
	erinnern, wäre eine übermenschliche Fähigkeit. Wir arbeiten in der
	Kommission alle mit unterschiedlichen Hilfsmitteln, etwa Eselsbrücken, um
	einen Film wieder abzurufen. Hatte einer aus der Gruppe dann mal einen Film
	nicht gleich parat, half meist ein Stichwort. So geriet kein Film in
	Vergessenheit.

	Wie sieht so eine Eselsbrücke aus?

	Am Eröffnungsfilm „Betrug“ kann man das gut erklären. Er ist in seiner
	Machart sehr reduziert. Die Geschichte wird allein von einem Sofa aus
	erzählt. Hätte ich mich nicht mehr an den Film erinnern können, der Hinweis
	„Na, das ist doch der mit dem grauen Sofa“ hätte gereicht. Dann wäre mir
	alles wieder präsent gewesen.

	Vor Ihnen war Grit Lemke Vorsitzende der Auswahlkommission. Sie prägte das
	DOK Leipzig seit der Wende entscheidend mit. In diesem Jahr wurde die
	sechsköpfige Kommission neu zusammengesetzt. Wie lief die Zusammenarbeit?

	Der Wechsel von Grit Lemke zu mir fand leider nicht in aller Harmonie
	statt. Es gab verschiedene Konflikte, auf die ich aber nicht näher eingehen
	möchte. Von der alten Auswahlkommission blieben nach Lemkes Weggang
	letztlich drei Leute übrig. Ich wollte nicht neue Leute um mich scharen,
	die den gleichen Geschmack wie ich haben. Im Gegenteil: Wir haben alle ganz
	unterschiedliche Biografien. Das spiegelt sich auch im diesjährigen
	Programm wider. Bei einem Großteil der Filme gab es Diskussionen, darunter
	auch heftige Konflikte. Abstimmungen haben wir uns gegenseitig verboten –
	auf faule Kompromisse hatten wir keine Lust. Wir haben versucht, die
	anderen durch unsere Leidenschaft für den jeweiligen Film zu überzeugen.

	Wie lief der Auswahlprozess ab?

	Die Sichtung der Filme begann im April und endete im August, dabei musste
	jeder Film mindestens von einer Person gesehen werden. War er
	vielversprechend, kam eine zweite Person hinzu, bis ihn am Ende die ganze
	Gruppe sah. Alle aus der Auswahlkommission haben ein Tagespensum von 25
	Filmen, so werden wir laut Vertrag bezahlt. Schafft man diese Anzahl nicht,
	wird der Tagessatz auf alle weiteren Tage verteilt. Ich selbst schaffe
	nicht mehr als zehn Filme am Tag und selbst das ist die Ausnahme. Ich
	brauche also mindestens zwei Tage für das offizielle Pensum. Das ist das
	harte Los der Festivalarbeit, aber so ist eben die aktuelle Situation.

	Wie entscheidend ist der eigene Filmgeschmack bei der Auswahl?

	Uns allen wäre es zu banal, wenn das offizielle DOK-Programm ein Best-of
	unserer Geschmäcke wäre. Wir versuchen, unseren eigenen Geschmack infrage
	zu stellen. Also frei nach dem Regisseur Christoph Schlingensief: „Was
	interessieren mich meine eigenen Vorurteile.“ Und Geschmack hat eben viel
	mit Vorurteilen zu tun. Mir ist ein Film lieber, wenn er gar nicht meinen
	Vorlieben entspricht. Wenn er mich dann trotzdem packt, wirkt er viel
	nachhaltiger als Filme, die ich geschmacklich eh gut finde.

	Was ist Ihnen bei einem Dokumentarfilm besonders wichtig?

	Ich will von einem Film in zehn Minuten überzeugt sein. Er muss plausibel
	machen, warum er so ist, wie er ist. Letztes Jahr gab es etwa einen Film
	über Hundesoldaten bei der Bundeswehr, was mich zunächst überhaupt nicht
	interessiert hat. Zehn Minuten später war ich Feuer und Flamme – das ist
	der Idealfall. Ich möchte von einem Film angezündet werden, er muss mich
	begeistern. Dieses „naive“ Berührtwerden möchte ich mir unbedingt erhalte…
	Da kann man dann im Nachgang drüber reden und das rationalisieren, aber
	wenn es diesen einen Moment nicht gibt, dann hat es ein Film schwer.

	Wie sehen Sie Ihre neue Rolle als Programmchef beim DOK Leipzig?

	Letztlich trage ich für die Entscheidungen, die wir in der Kommission
	treffen, die Verantwortung. Mir ist es wichtig, die verschiedenen Elemente
	des DOK-Programms miteinander in Beziehung zu setzen. Das Jubiläumsprogramm
	ist nicht nur eine Sammlung aus eigenständigen Filmen, sondern ein
	komponiertes Ganzes – aus verschiedenen Stimmlagen, Stilen und Ländern. Ich
	sehe mich als Treuhänder, dem die Geschichte des DOK übergeben worden ist.
	Angesichts des oben angesprochenen personellen Wechsels gab es ja die
	Befürchtung, dass sich das DOK Leipzig von seinen Wurzeln entfernt. Als
	Historiker finde ich diesen Vorwurf absurd: Mir geht es gerade darum, die
	Festivalwurzeln zu pflegen.

	Zum 60-jährigen Jubiläum spielt Geschichte auch programmatisch eine
	wichtige Rolle. In der Retrospektive werden etwa filmische Strategien
	totalitärer Regime seit 1917 beleuchtet. Inwieweit berührt uns dieses Thema
	auch heutzutage?

	Sehr stark. Wir haben uns für das Programm angeschaut, wie sich
	kommunistische Regime mithilfe von Medien selbst inszeniert haben.
	Schlüsselerlebnis war für mich die Geschichte der Oktoberrevolution – wie
	wurde sie auf Plakaten und in Filmen dargestellt? Frei nach Marx schauen
	wir mit unserem Retrospektive-Programm, wie sich Ereignisse aus der
	Geschichte des Kommunismus heute als Farce wiederholen. Schaut man sich
	etwa die typische Lenin-Pose an, merkt man, dass sich auch der
	Trump-Wahlkampf in seiner Bildrhetorik explizit auf Lenin und die
	Bolschewiken bezogen hat. Man stellt da erschreckende Parallelen fest. Mir
	war es deshalb besonders wichtig, die Retrospektive für ein jüngeres
	Publikum attraktiv zu gestalten.

	Was ist Ihre persönliche Verbindung zum Dokumentarfilm?

	Ich würde mich selbst als Spätzünder im Bereich Dokumentarfilm bezeichnen.
	Erst seit Anfang 30 interessiere ich mich für diese Art Film. Ein
	Schlüsselerlebnis war die Begegnung mit Marcel Ophüls und den Machern der
	Zeitschrift Filmkritik, bei der ich dann auch gearbeitet habe. Da hat sich
	ein Schalter umgelegt und ich habe festgestellt: Es gibt mehr als nur
	Spielfilme.

	Was kann ein Dokumentarfilm, was ein Spielfilm nicht kann?

	Der Spielfilm baut sich seine eigene Wirklichkeit, das geht beim
	Dokumentarfilm nicht. Vielmehr nimmt er die Wirklichkeit zur Kenntnis und
	muss mit dem arbeiten, was bereits vorhanden ist. Zwar baut auch der
	Dokumentarfilm eine eigene Erzählung auf, aber die gezeigten Erlebnisse
	finden nur in diesem einen, gezeigten Moment statt. Ich denke, dass der
	Dokumentarfilm von seinem Wesen her viel mehr der ursprünglichen Kinoidee
	entspricht als der Spielfilm.

	29 Oct 2017

	## AUTOREN

	Denis Giessler

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