# taz.de -- Buch „Uncreative Writing“: Sprache als Rohmaterial

	# taz.de -- Buch „Uncreative Writing“: Sprache als Rohmaterial

	> Programmieren, recyclen, plagiieren: Kenneth Goldsmith fordert eine
	> Poetik für das digitale Zeitalter im Zeichen von Copy-and-paste.

	Bild: Raus aus der romantischen Isolation, rein in die Echokammer Internet

	Immer mal wieder zu lesen: der semioriginelle Spruch „Be a voice, not an
	echo“. Der Konzeptkünstler Kenneth Goldsmith widerspricht und fordert das
	Gegenteil. In seinem auf Englisch bereits 2011 veröffentlichten Buch
	„Uncreative Writing“ macht er das Unkreativsein stark und verlegt das
	Schreiben aus der romantischen Isolation in die Echokammer des
	Textreservats Internet.

	Und doch: Selbst dort, räumt Goldsmith ein, sei es nicht möglich, dem Drang
	zur Selbstbehauptung ganz zu widerstehen. „Die Wahl dessen, was man neu zu
	rahmen plant“, verrate ebenso viel über uns wie das, was man weglasse oder
	hinzufüge. Seine Poetik, die jetzt auf Deutsch erschienen ist, spürt dem
	Hang zur Originalität bis in die unkreativste aller Betätigungen nach: dem
	Abschreiben.

	Goldsmith vollzieht zunächst die analogen Anfänge seiner Methode nach und
	wartet dann mit Beispielen digitaler Konzeptliteratur auf. Als er 1997 eine
	Woche lang jedes von ihm gesprochene Wort aufzeichnete und diesen
	„Monolog“, wie er den Siebenakter nachher taufte, auf 500 Seiten bannte,
	war das Internet schon dabei, sich zur Dotcom-Blase aufzupusten, aber
	Goldsmith noch kein Werkzeug.

	Zehn Jahre später machte sich der Brite Simon Morris daran, die Bibel der
	inspirierten Beatpoeten, Kerouacs Roman „On The Road“, Seite um Seite
	abzutippen. Ein Jahr lang stellte er täglich eine Seite auf seinen Blog,
	inklusive minimaler Abweichungen, die ihm beim Abschreiben unterliefen, das
	Resultat ließ er in Originaloptik binden. Angeregt dazu hatte ihn
	Goldsmith, der selbst wieder ein paar Jahre später das „gesamte“ Internet
	auf zehn Tonnen Papier ausdruckte. Produzieren wollten beide nicht nur
	Unmengen an Text- und Papierabfall – sondern vollgültige Literatur.

	## Auf produktive Weise Zeit verschwenden

	Unkreativ nennt Goldsmith dieses Verfahren, weil seine Maxime das möglichst
	unoriginelle Schreiben auf Basis der Verarbeitung von Text ist – und nicht
	seine Hervorbringung. Wer sich ganze Werke aneignet, so die These, begreift
	Sprache nicht als Träger von Inhalt, sondern als Rohmaterial. Kataloge,
	Listen, Suchmaschinen werden als digitale Textkorpora zu den Florilegien
	der neuen Regelpoeten. Seit gut einem Jahrzehnt lehrt Goldsmith seine
	Methode an der University of Pennsylvania. Die Studenten ermuntert er dabei
	nicht nur, das zu tun, was im akademischen Umfeld sonst verpönt ist,
	sondern auch auf produktive Weise Zeit zu verschwenden – am besten im
	Internet.

	Das wiederum ist als unendliche Wortabraumhalde und universales
	Superschweizertaschenmesser das wirklich Neue an seinem Konzept. Denn dass
	die Aneignung fremden Texts zur Hervorbringung neuen Texts als Verfahren im
	Grunde „so alt wie die Literatur selbst“ ist, weiß auch Goldsmith. Folglich
	nennt er als Vorläufer seines Konzepts zwei Bewegungen aus den 50er Jahren:
	die konkrete Poesie, die Sprache als abstraktes Wortmaterial begriff, und
	den Situationismus, dem es um Zweckentfremdung bekannter Muster im Alltag
	ging. Bei Goldsmith münden beide in der Tatsache des Internets. Von dem
	gehe eine regelrechte „Revolution in der Literatur“ aus, die die AutorInnen
	der vergangenen Jahre aber verschlafen hätten.

	Dabei sei allein die Masse an bereits vorhandenen und via Internet binnen
	Sekunden verfügbaren Texten so gewaltig, dass sie zu neuen Bedingungen
	führen müsse, unter denen „Dichten“, wie es Goldsmith weiterhin nennt,
	stattzufinden habe. Nur trage es zu Zeiten des Internets andere Namen, die
	allesamt nach Aufbruch klingen: „Text- und Datenbankverarbeitung,
	Recycling, Appropriation, bewusstes Plagiat.“

	Mit seiner Regelpoetik 2.0 sagt er neben Urheberrecht und Autorschaft noch
	einem weiteren Dinosaurier des Vordigitalen den Kampf an: der
	Genieästhetik. Man muss seinen Buchtitel, der von Swantje Lichtenstein und
	Hannes Bajohr unübersetzt bleibt, auch vor dem Hintergrund der über 150
	Creative-Writing-Programme lesen, die in den USA das kreative Schreiben
	unter universitärer Anleitung lehren wollen. Im Grunde, so lautet die
	argumentative Windkante des Buchs, leiden wir noch immer an den
	Nachwirkungen einer aus dem 18. Jahrhundert herrührenden Genieästhetik, in
	der ein ringender Autor auslegbare Werke schafft.

	## Poesie von Maschinen

	Dass Goldsmith hier zeitweise mit einem Schattengegner kämpft, ist der
	Deutlichkeit geschuldet, mit der er in der Tradition von Friedrich Kittler
	Alternativen aufzeigt: Autoren der Zukunft seien solche, die „die besten
	Programme schreiben können“. Poesie werde künftig „von Maschinen für
	Maschinen“ geschrieben, Originalität laute das Gegenwort zu „Spam“. Es m…
	einem Goldsmiths „Cyber-Utopie“ nicht immer behagen, allein ist er nicht.
	„Die poetinnen der kommenden jahre werden nicht zusehen und konzernen die
	hoheit über die sprachalgorithmen überlassen“, schreibt etwa der
	Österreicher Jörg Piringer.

	Piringer gehört wie die Übersetzer von Goldsmiths Buch, Lichtenstein und
	Bajohr, zu einer deutschsprachigen Szene, die sich konzeptuellem und
	digitalem Schreiben widmet. Lichtenstein lehrt Ästhetische Praxis, Bajohr
	ist Teil des Textkollektivs 0x0a. In „Wendekorpus“ hat er das Textarchiv
	der Wendejahre nach sechsgliedrigen „wir“-Sätzen durchsucht. Während das
	alphabetisch sortierte Resultat ein Land zwischen „wir atmen wieder, aber
	welche luft?“ bis „wir wussten nicht, wo es hingeht“ zeigt, sind seine
	„Four-Letter-Words“ – die geparsten Videobeschreibungen einer Pornowebsite
	– ein Portfolio viel obskurerer Wünsche. Das Ergebnis: eine dreiseitige
	Liste, gleichermaßen aufschlussreich und witzig.

	Die Frage aber, wer das alles lesen soll und ob überhaupt, stellt am Ende
	Goldsmith selbst. Statt lesbarer Endprodukte komme es ihm auf die Idee an:
	„Bücher, bei denen es nicht mehr so sehr darum geht, dass man sie liest“,
	lauten Fazit und Vision in einem, „sondern darum, dass man über sie
	nachdenkt.“ Das sollte weniger befremdlich sein, als es klingen mag.

	13 Oct 2017

	## AUTOREN

	Michael Watzka

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