# taz.de -- Berühmte Orgeln: Wunder vom Lande

	# taz.de -- Berühmte Orgeln: Wunder vom Lande

	> Das Land Niedersachsen will sie zum Weltkulturerbe erklären lassen. Aber
	> was ist an den orgeln des Arp Schnitger eigentlich das Besondere?

	Bild: Meisterwerk in der Dorfkirche: die gerade renovierte Schnitger-Orgel in S…

	Hamburg taz \| Sie steht wie auf einem Deich. Als müsse sie als weithin
	sichtbares Seezeichen dienen, als Akupunkturpunkt der Landschaft. Dabei ist
	es beim Bau der barocken St.-Pankratius-Kirche in Hamburg-Neuenfelde
	schlicht um Hochwasserschutz gegangen wie in der ganzen Gegend – dem Alten
	Land und seinen seit 1140 von Niederländern eingedeichten Marschen, den
	Marschhufendörfern.

	Was Wunder also, dass die neue, nach einem römischen Märtyrer benannte
	Kirche nach dem 30-jährigen Krieg auf derselben Sanddüne gebaut wurde wie
	ihre Vorgängerin. An einem Ort, an dem die Menschen bei Sturmflut Schutz
	suchten, auch 1962. Und sogar die jüngste Vergangenheit handelt vom
	Deichbau, wurde doch 2006 der mittelalterliche Ringdeich um den
	„Rosengarten“ für die umstrittene Verlängerung der Start- und Landebahn d…
	nahen Airbus-Werks durchbrochen.

	Heute steht die Kirche, Hort einer der schönsten erhaltenen
	Arp-Schnitger-Orgeln , fast in Sicht- und Hörweite des Airbus-Werks. Das
	Kirchlein steht allerdings verschattet hinter Bäumen – ein bisschen
	verwunschen wie das ganze Dorf: Da rekeln sich Katzen auf der (einzigen)
	Straße und fliehen nicht mal vorm Besucher, so selten kommt hier jemand
	her.

	Dabei war das Dorf im 17. Jahrhundert Keimzelle einer bis heute verehrten
	Generation von Orgeln. Neuenfelde wurde, nach langen Hamburger Jahren,
	Heimstatt des Orgelbauers Arp Schnitger, der hier eine seiner vielen
	Orgelwerkstätten unterhielt, heiratete und in der Kirche begraben ist.

	## Von 150 Orgeln gibt es noch 30

	150 Orgeln haben Schnitgers in Bremen, Hamburg, Groningen, sogar Magdeburg
	gelegenen Werkstätten gebaut. Er hat Kirchen an der niedersächsischen
	Nordseeküste, in den Niederlanden, in England, Russland, Spanien, Portugal
	und sogar Brasilien beliefert, 30 von ihnen sind erhalten.

	Allein für Hamburgs Hauptkirche St. Nikolai baute Schnitger, der 1719 mit
	71 Jahren starb, die damals größte Orgel im deutschsprachigen Raum. Leider
	zerstörte der Große Hamburger Brand von 1842 das Instrument. Die
	Schnitger-Orgel von Hamburgs Jacobi-Kirche dagegen steht noch, die größte
	„im klingenden Bestand erhaltene“.

	Und trotz all dieser pompösen Konkurrenz ist das Instrument im
	verschlafenen Neuenfelde etwas ganz Besonderes. Denn hier sind Kirchenraum
	und Instrument zu einem optischen und akustischen Gesamtkunstwerk
	verwachsen, das in Norddeutschland einmalig ist.

	## Das wichtigste Register: der Raum

	„Die Raumakustik ist das wichtigste Register“, sagt Hilger Kespohl, seit
	2007 Organist in Neuenfelde. Die meisten norddeutschen Kirchen seien
	akustisch problematisch, klängen hallig wie im Schwimmbad oder stumpf wie
	im Wohnzimmer.

	In Neuenfelde ist das nicht so. Denn hier habe Schnitger bei der
	Raumgestaltung ein Wörtchen mitgesprochen, sagt Kespohl. Sicher, den
	Barock-Altar mit seinen pausbäckigen Puttenfigürchen, das Gemälde von Jesus
	als Weltenrichter, die Himmel-und-Hölle-Darstellungen an der gewölbten
	Decke: Das alles wurde ohne Schnitgers Zutun geplant. Aber zusätzlich die
	Kanzel mit geschnitzten Figuren zu verzieren, war Schnitgers Idee. Denn die
	verspielten barocken Verzierungen eignen sich exzellent zum Brechen des
	Schalls, ähnlich wie die weiße Haut von Hamburgs Elbphilharmonie. „Nur,
	dass das hier besser ist“, sagt Kespohl.

	Er hat recht: Es klingt weder hallig noch dumpf, aber auch nicht so
	gnadenlos sezierend wie in der Elbphilharmonie, als er mal eben eine
	Toccata von Dietrich Buxtehude auf der großen, im zweiten Stock der Empore
	und also ganz besonders hoch platzierten Orgel spielt. Mal zart, mal
	majestätisch klingt das Stück, wechselt die Klangfarbe, zieht
	sprichwörtlich alle Register: hält sich mal näselnd zurück, trumpft dann
	wieder auf mit schweren Bässen.

	Viel zu wuchtig für diesen kleinen Ort, denkt man, wenn man das von unten
	hört. Warum investierten die Neuenfelder Bauern 1688 ausgerechnet in diese
	Mammut-Orgel? Aus Dankbarkeit, aus Gottesfurcht, weil der 30-jährige Krieg
	endlich vorbei war? Als Prestigeobjekt, um vor anderen Gemeinden zu
	prunken? Man weiß es nicht, aber es ist berührend zu sehen, wie konsequent
	gottesfürchtig der Raum gestaltet ist: Die Decken-Engel mit den
	fantasievoll geschwungenen Trompeten über der Orgel illustrieren nicht mehr
	bloß die Bibel. Sie zelebrieren auch das Lob Gottes durch Musik.

	## Arbeit auch für Gotteslohn

	Das passt. Schnitger war sehr gläubig und hat überhaupt vieles für
	Gotteslohn gemacht. „Er hat oft über den Auftrag hinaus gearbeitet und
	zusätzliche Register eingebaut, die er nicht immer bezahlt bekam“, sagt
	Kespohl. Manchen Gemeinden erließ er, einmal zu Wohlstand gekommen, die
	Kosten ganz oder gestattete langfristige Ratenzahlungen.

	Auch in Neuenfelde steht „Gott allein die Ehre“ über der Tastatur der
	frisch restaurierten Orgel. Deren Gehäuse ist jetzt nicht mehr marmoriert
	wie nach der Restaurierung der 1950er-Jahre, sondern lässt, wie einst, die
	Holzmaserung durchscheinen. Pfeifen, Wellenleisten und Windladen wurden von
	Bleifraß und Schimmel befreit, sind repariert oder nachgebaut. „Es sollte
	möglichst authentisch sein“, sagt Krespohl.

	Das ging so weit, dass Restaurator Kristian Wegschneider die Orgel nicht
	wie üblich ausbaute und mit in seine Dresdner Werkstatt nahm, sondern vor
	Ort bearbeitete. Alles wollte man original belassen – soweit das nach 300
	Jahren, in denen immer mal etwas verändert wurde, möglich ist. Teil dieser
	Authentizität ist der leichte Schiefstand des hölzernen Gehäuses. „Die
	ganze Kirche hat sich im Laufe der Zeit gesenkt und verzogen“, sagt
	Kespohl. „Auch das Gehäuse ist nicht mehr lotrecht, und das sollte so
	bleiben.“

	Dabei ist es für den Klang gar nicht wichtig, ob das Gehäuse gerade steht
	oder schief. Und überhaupt würde Kespohl mit verbundenen Augen nicht
	heraushören, ob er eine Schnitger-Orgel vor sich hätte. Aber wenn er die
	Pfeifen anfassen darf, spürt er es – am besonders dicken Material und der
	Form der Pfeifen.

	Wenn aber gar kein typischer Schnitger-Klang existiert – was ist dann so
	besonders an Schnitger, dass Niedersachsen die Orgeln sogar auf die
	Welterbe-Liste setzen will? „Die Qualität der Schnitger-Orgeln war sowohl
	handwerklich als auch klanglich besser als bei den Mitbewerbern“, sagt
	Kespohl. Wobei Schnitger nicht alles persönlich gemacht habe, „da herrschte
	eine hohe Arbeitsteilung“. Zudem sei Schnitger für eine zuverlässige
	Auftragsabwicklung bekannt gewesen. Das sei bei den Kollegen nicht immer so
	gewesen.

	Das Alleinstellungsmerkmal Schnitgers aber erwähnt Kespohl, weil es ihm so
	selbstverständlich ist, irgendwann zwischendurch: Schnitger sei ein Meister
	im Erfinden und Zusammenstellen immer neuer Klangfarben gewesen. „Keine
	Schnitger-Orgel ist wie die andere. Jede hat andere Register, und das
	ergibt immer neue Klangnuancen“, sagt der Kirchenmusiker, der auch an der
	Bremer Hochschule für Künste lehrt. „Was hier in Neuenfelde Spitzflöte
	heißt, ist woanders eine Hohl- oder Rohrflöte“, sagt er. „Da war Schnitger
	unglaublich kreativ und hat auch technisch viele verschiedene Lösungen und
	Bauformen ausprobiert.“

	## Jede Orgel ein individuum

	Das macht jede Orgel zu einem Individuum, auf dem bestimmte Stücke
	besonders gut klingen. Hinzu kommt, dass alle norddeutschen Barockorgeln –
	auch Schnitgers – weniger Tasten und damit einen kleineren Tonumfang haben
	als etwa die mitteldeutschen Orgeln, für die Bach komponierte. Weshalb
	Stücke der „Norddeutschen Orgelschule“ etwa von Heinrich Scheidemann,
	Vincent Lübeck, Dietrich Buxtehude auf diesen Orgeln gut klingen, Bach nur
	zum Teil und Modernes gar nicht.

	„Werke von Olivier Messiaen oder Max Reger könnte ich hier nicht spielen“,
	sagt Kespohl. „Auch deshalb, weil diese Orgel kein hohes Tempo erlaubt.“ In
	der Tat: Die Tasten sind schwergängig, bewegen sich zögerlich, wenn man
	darauf drückt – und kommen in Zeitlupe wieder hoch. Das war zu Schnitgers
	Zeiten so und ist es heute wieder, das entspricht der historischen
	Aufführungspraxis.

	Stört das nicht den Flow? Nein, sagt Kespohl, es gewöhne einem die Hektik
	ab und bringe einen runter. „Diese schwergängigen Tasten erinnern mich
	immer daran: Moment mal, du bist in einer großen Kirche. Spiel nicht zu
	schnell. Um exakt zu spielen und gut zu artikulieren, muss ich richtig
	arbeiten, muss jeden Ton einzeln rausmeißeln“, sagt der Organist.

	Hilger Kespohl liebt dieses Instrument, Neuenfelde ist seine
	Lieblingskirche mit ihrem besonders homogenen Raumerlebnis und diesem
	speziellen, vielfältigen Klang. Genauer beschreiben möchte er den nicht.
	Ganz so, als habe er Angst, den anderen Schnitger-Orgeln weh zu tun.

	Mehr zur Arp Schnitger, seinen Spuren am anderen Ende der Welt und seinen
	Konkurrenten finden Sie in der aktuellen taz.am wochenende oder [1][hier].

	18 Aug 2017

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	## AUTOREN

	Petra Schellen

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