# taz.de -- Revolutionsrevue „1917“: Untote Weltgeschichte

	# taz.de -- Revolutionsrevue „1917“: Untote Weltgeschichte

	> Wenn die Revolution zur Musiknummer schrumpft: Tom Kühnels Revue „1917“
	> am Schauspiel Hannover setzt sich mit dem frühen Lenin auseinander.

	Bild: Hauptfigur in Hannover: Wladimir Iljitsch Lenin, hier mit Ehefrau Nadesch…

	Es war nicht alles schlecht! Am Anfang habe Lenins Revolution durchaus gute
	Dinge hervorgebracht, erklärt der Mann im weißen Anzug mit amerikanischem
	Akzent vor dem tiefroten Vorhang. „Wussten Sie das nicht?“ Zum Beispiel sei
	die Gleichberechtigung zwischen ehelichen und unehelichen Kindern
	durchgesetzt worden. Davon erführen wir nur nichts, wenn wir „abends auf
	CNN eine Doku über 1917“ gucken. Deshalb haben wir also ein ganz falsches
	Bild von jener Revolution. Und dieses falsche Bild, sagt der Mann in Weiß
	(Philippe Goos), werde uns praktisch bis heute eingetrichtert – von den
	kapitalistischen Medien.

	Und das scheint nicht wirklich ironisch gemeint. Regisseur Tom Kühnel und
	sein Team sehen in Lenin einen Visionär, dem es um die Befreiung der
	ausgebeuteten Massen ging. Einen, der eine bessere Welt wollte, auch wenn
	dafür die eine Diktatur durch eine andere ersetzt werden müsse, durch jene
	„Diktatur des Proletariats“, von der ältere Deutsche heute noch ein
	ziemlich konkretes Bild vor Augen haben. Am Anfang aber, so heißt es immer
	wieder in dieser Show am Schauspiel Hannover, sahen Lenins Träume anders
	aus.

	## Deko wie bei der SED

	Um von diesem Anfang zu erzählen, ist alles so hübsch dekoriert wie auf
	einem verspäteten Parteitag der SED: Rechts und links des Bühnenportals
	hängen die bekannten riesigen, stilisierten Abbilder von Marx, Lenin und
	Engels – Köpfe also, die für Millionen Menschen zum Symbol einer Jahrzehnte
	währenden Unterdrückung geworden sind. Und auf der Bühne wird mit viel
	Gesang und schmissiger Musik vorgespielt, warum der später ermordete Zar
	Nikolaus II. völlig zu Recht abgesetzt wurde.

	Kaum konzentrieren auf seine Arbeit kann sich diese Witzfigur in der Lesart
	Kühnels: Vor riesigen Dias aus den russischen Zarenpalästen entgleiten ihm
	die Amtsgeschäfte in Slapstick-Nummern, die an Laurel und Hardy erinnern.
	Typisch Kühnel: Geschichte wird zur Show, etwa wenn Nikolaus (Janko Kahle )
	aus einem riesigen Bett heraus Russlands Kriegseintritt verfügt – und damit
	einen Weltkrieg und den Tod von Millionen seiner Untertanen billigend in
	Kauf nimmt. Historische Großdebatten schrumpfen da auf das Format billiger
	musikalischer Nummern – klar ist schnell nur eines: Der Mann da muss weg.

	Sein Nachfolger, Lenin (Günther Harder), hat nicht nur die Zarenfamilie
	ermorden lassen, sondern mit seinen Idealen für Jahrzehnte Europa geprägt.
	In Hannover wird dieser Lenin zum eigentlichen Star des Abends. Schon
	während Kühnel den Untergang des Zarenreichs verhandelt, sehen wir auf
	einer Leinwand den Mann mit der Glatze voller Vorfreude im Schweizer Exil
	über den Ausbruch des Weltkriegs frohlocken.

	Nach der Pause tritt die dramaturgische Fixierung auf die Jahreszahl 1917
	vollends in den Hintergrund, als sich zeigt, dass auch ein toter
	Revolutionär mitunter sehr lebendig agieren kann. Auf der Bühne steht das
	riesige Lenin-Mausoleum wie eine Geisterbahn mit grün flackerndem
	Schriftzug. Und der darin aufgebahrte Revolutionär? Liegt, mit
	herausquellenden Gedärmen, als Untoter in seinem gläsernen Sarg, aus dem er
	für die Ewigkeit seine revolutionären Thesen verbreitet.

	## Rückbesinnen, nicht wiederholen

	Thesen, die nicht erst unter Stalin zum Tod von Millionen geführt haben.
	Auch Lenin schon ließ Bauern erschießen, wenn die nicht mitmarschieren
	wollten. Das wird auf der Bühne nun sogar erwähnt – hindert die
	Auftretenden aber nicht daran, eine Rückbesinnung auf Lenin zu fordern –
	„ohne Lenin zu wiederholen“: Wir müssten die Welt von heute durch den
	Spiegel des Leninismus sehen.

	Wie ernst gemeint das ist? Zweifel wecken könnte daran eventuell der
	Dresscode der Agitierenden: Wenn Lenin das System der Zentralbanken
	verändern wollte, könnten wir diese seine Lehren doch auf das Internet
	anwenden, fordern zwei junge Frauen in den blauen Uniformen der
	kommunistischen Jugendorganisation. Ob das Internet denn zwingend nach den
	Regeln des Kapitalismus organisiert sein müsste? Kritische Fragen also von
	geupdateten FDJ-lern. Es sind Momente wie diese, in denen unklar bleibt,
	welche Botschaft Regisseur Kühnel uns eigentlich mit diesem
	Geschichtsverschnitt überbringen will – falls er das will.

	Dass auch im Hannoveraner Publikum nicht jeder auf eine
	Lenin-Wiederentdeckung gewartet hat, zeigt der bereits angesprochene kurze
	Dialog mit dem Publikum: Was denn Lenins wichtigstes Mittel gewesen sei, um
	diese Revolution so plötzlich zum Blühen zu bringen, will der ominöse Herr
	im weißen Anzug – gemeint ist übrigens der US-amerikanische Journalist John
	Reed, Autor von „Zehn Tage, die die Welt erschütterten“ (1919) – vom
	Publikum wissen. Da melden sich zwei mutige Schülerinnen in Reihe sieben
	und rufen es laut in den Saal: „Mord!“ – „Nein, nein, das war doch erst
	später“, entgegnet der gespielte Reed. Dieser Abend wolle sich doch auf die
	hoffnungsvolle Zeit davor konzentrieren.

	Dass ihm das nur teilweise gelingt, bringt ein Dilemma zum Ausdruck: Diese
	Inszenierung will Lenin nicht verklären und die Verbrechen, die in seiner
	Folge begangen worden sind, nicht verharmlosen. Sie zeigt sogar zum Ende
	einen gebrochenen Mann, der, von seinen eigenen Kadern entmachtet, ein
	tristes Dasein auf dem Land führt und sich über die mangelnde Bildung der
	neuen Herrschenden beklagt.

	## Blick nur auf den Anfang

	Doch versucht der Abend die Geschichte im Wesentlichen aus der Perspektive
	des Jahres 1917 zu sehen. Ob so ein Blick auf den Anfang – ohne das
	Folgende, das Ende gar mitzudenken – legitim sein kann, muss jeder Besucher
	für sich selbst beantworten. Vielleicht zeigt Kühnels
	„Revolutionsrevue“-Inszenierung ganz wider Willen aber auch ganz einfach,
	dass dieser Lenin zum positiv besetzten Helden nicht taugt.

	nächste Vorstellungen: 13. 9., 1. und 10. 10., jeweils 19.30 Uhr,
	Schauspiel Hannover

	13 Sep 2017

	## AUTOREN

	Alexander Kohlmann

	## TAGS

	Theater
	Lenin
	Russische Revolution
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	Stalinismus
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