# taz.de -- Komparse bei Düsseldorfer Zombiefilm: Immer schön zucken

	# taz.de -- Komparse bei Düsseldorfer Zombiefilm: Immer schön zucken

	> Hubert Balint macht Videos für Hundefriseure und Senioren-TV. Nun dreht
	> er den Horrorfilm „Düsseldorf 2039“. Unser Autor ist einer der
	> Darsteller.

	Bild: Ist Brillenträger-Zombie der Anführer? Das erfahrt ihr in „Düsseldor…

	Dass die Apokalypse nun also ausgerechnet in Düsseldorf stattfinden soll,
	wirft Fragen auf: Haben die Düsseldorfer irgendwas verbrochen, sind sie
	böser als andere Menschen? Gibt es eine Art Düsseldorf-Verschwörung, so wie
	die Bielefeld-Verschwörung, nur in echt? Und schließlich: Wenn Düsseldorf
	untergeht, bleibt Restdeutschland verschont?

	Pünktlich zu hundert Jahren Zweiter Weltkrieg wird im Horrorfilm
	„Düsseldorf 2039“ die Welt von einem „plötzlichen außerirdischen
	Bakterienangriff“ heimgesucht, der alle Menschen in Zombies verwandelt.
	Einzig die Protagonisten Tom und Lisa bleiben unverändert, so will es die
	Handlung, weil sie sich zur Zeit des Angriffs im (weitgehend abgeschirmten)
	Keller befinden. Als sie rausgehen, merken sie, was passiert ist. „Der
	Überlebenskampf beginnt“, heißt es für alles Folgende in der Ankündigung
	nur noch.

	Für mich beginnt der Überlebenskampf damit, den Schlager „Wärst du doch in
	Düsseldorf geblieben“ der Sängerin Dorthe Kollo aus dem Kopf zu löschen,
	den ich mir zur Vorbereitung angehört habe und der sich nun zu einem
	veritablen Ohrwurm auszuwachsen droht: „Wärst du doch in Düsseldorf
	geblieben, schöner Playboy, du wirst nie ein Cowboy sein“. Der Regisseur
	des Films Hubert Balint hat im Internet nach Zombie-Statisten gesucht für
	den „ersten Horrorfilm, der in Düsseldorf spielt“ – und ich habe mich
	gemeldet. Geld gibt es keines, auch nicht für die Hauptdarsteller. Low
	budget? No budget.

	„Ständig wechselnde Gerichte“ steht auf dem Werbeschild eines
	Industrieimbisses im Gewerbegebiet, auf das ein Wohngebiet folgt, auf das
	ein Gewerbegebiet folgt. Ich bin auf dem Weg zum Drehort, einem
	Schrottplatz in Flughafennähe, die Gegend zerfurcht von schier 28-gleisigen
	Bahnstrecken, Umgehungsstraßen, Flächenausgleichstümpeln, einer Schwebebahn
	und zwei Autobahnen. Nicht ein einziger Mensch ist auf der Straße, doch,
	da, ein paar Kinder, aber die laufen weg, als sie mich sehen.

	## Zombies, voller Enthusiasmus

	Am Ende der Straße nähert sich mir ein Mops, knurrend, schwanzlos, braun.
	Ich umschreite ihn vorsichtig. Vorne steht ein Auto mit ein paar Menschen,
	die bestimmt auch irgendwie dazugehören, aber zu denen mag ich mich nicht
	stellen, ich bin ja etwas sozialphobisch und warte lieber auf zentral
	ausgegebene Anweisungen, an die ich mich dann halten kann.

	Der Hund kommt langsam wieder auf mich zu und bleibt zwischen meinen Füßen
	stehen, wie ein Klumpen, unbewegt, minutenlang, bevor er einen Stein in den
	Mund nimmt, der dort liegt, auf ihm herumkaut und lutscht, ihn ausspuckt
	und von Neuem aufzufressen scheint. Ein Auto kommt, ich gehe zur Seite. Er
	läuft mir hinterher.

	Um kurz nach acht beginnt es allmählich, die Leute und ich betreten den
	Schrottplatz. Vorne eine Art Werkstatt mit weit geöffneten Autoklappen,
	dahinter amorph übereinander gestapelte Schrottautostapel. Langsam kann ich
	unterscheiden, wer wer ist: Balint, ein fülliger Mann mit Gesichtsspeck und
	Brille; die Visagistin (die Assistentin der Visagistin, die Mutter der
	Visagistin), die nacheinander alle der zehn Zombiedarsteller grün grundiert
	(Hände, Gesicht), dann mit Schwarz ein Atomkraftsymbol zentral auf Mund und
	Augen pinselt und eine Art Zebramuster auf den Mund sprüht, außerdem
	Kunstblut, das die meisten allerdings mit der Begründung „das geht so
	schlecht ab“ verweigern; den spitzbärtigen, langhaarigen Hauptzombie, der
	seit sieben Jahren als Menschenerschrecker im „Holiday Park“ arbeitet,
	sagt er jedenfalls, und zusammen mit dem Hauptdarsteller ab und zu so
	machohaft Liegestütze macht, „zum Aufwärmen“.

	Außerdem gibt es da noch den Besitzer des Schrottplatzes, Lederjacke,
	herzensgut, mit Feuer dabei, obwohl er nur zuguckt und Kaffee anbietet in
	einem Slang, in dem an jeden Haupt- wie Nebensatz ein „hörrma“ oder
	„sachischdir“ kommt; seine Angestellten, Türstehertypen, Lederbejackte auch
	sie; einen schwitzenden Lokaljournalisten mit Kinnbart, Typus
	„Bild-Leserreporter“, der mit dem Smartphone einen verwackelten Livestream
	macht. Und schließlich: die Zombies, allesamt voller Enthusiasmus. Ein
	Liebespaar um die 40, eine fröhliche Österreicherin, „die zwei Sergeis“,
	ein Glatzkopf und Teenagermädchen, von Müttern begleitet.

	## Sie nannten mich „Zerstörer“

	Warum die Maske so hulkmäßig grün sein muss, verstehe ich nicht. Anspielung
	auf: Metafiktionalität im postmodernen Film (Greenscreen)? Waldmeister? Der
	Glatzkopf renoviert im Hauptberuf Häuser und erzählt von seinen Engagements
	bei der Sat1-Vorabendserie „Ruhrpottwache“ und den „Trovatos“, da habe …
	neulich sogar eine Hauptrolle gespielt, leider habe RTL ihm aber nicht
	Bescheid gesagt, wann das ausgestrahlt würde. Außerdem sei Chefdetektiv
	Jürgen Trovato ein arrogantes Arschloch. Lieblingsfloskel des Glatzkopfs
	ist: „und hastenichgesehn“.

	Es ist 23.30 Uhr, als endlich die erste Szene gedreht werden soll: Tom und
	Lisa flüchten, rennend, vor den Zombies. Der Holiday-Typ positioniert mich,
	ich soll unbewegt und zombiehaft-zuckend den Mond anschauen: „Wir brauchen
	noch was Statisches, du bist der bedrohliche Faktor.“ Nichts leichter als
	das – schließlich hat schon ohne Schminke jeder vor mir Angst. In der
	Schule nannten sie mich den „Zerstörer“. Und siehe da, nach fünf Minuten
	bekommt die Hauptdarstellerin einen „Krampf“ und muss pausieren.

	Dann werden Erschießungsszenen gedreht: Der Hauptdarsteller feuert eine
	Plastikknarre ab; einige der Zombies fallen um, deren „Impact“ simulierend;
	der Rest trottet trottelig weiter. Einer der beiden „Sergeis“ (sie spielen
	die Zombies mit Abstand am besten) hampelt auch zwischen den Drehs total
	glaubwürdig hirnlos besessen herum. O-Ton Visagistin: „Das war bei James
	Dean auch immer so, der kam auch nur ganz schwer aus den Rollen wieder
	raus.“

	Wie viele andere habe ich zu wenig angezogen und zucke mittlerweile auch
	außerhalb der Szenen unaufhörlich, vor Kälte. Um ein Uhr schenkt der Chef
	in seiner Butze Selbstgebrannten ein, der 90 Prozent haben soll, und
	erzählt von seinem Dampfbad. Sein Mitarbeiter Mehmet überredet mich, Kuchen
	zu essen, der würde sonst ohnehin weggeschmissen: „Setz disch, mein Junge.“
	Irgendwie mag Mehmet mich. „Von Oktober bis März tragisch lange Unterhosen,
	scheiß drauf, ob das gut aussieht.“

	## Erdoğan und BMW

	Er gibt mir noch mehr Kuchen und hat verführerischen Körpergeruch und
	tollen Arsch, allerdings auch Frau und Kind, und lenkt jetzt das Gespräch
	auf die politische Situation in der Türkei, es sei „alles Lüge“, und
	Erdoğan sei von Gülen, PKK und CIA umringt. Im anderen Zimmer erklärt der
	Chef, er wolle morgen „so rischtisch schön den Jarten aufräumen“, „den
	janzen Scheiß saubermachen, hörrma“ und den BMW seines Sohnes sowie die
	Garage des BMWs seines Sohnes mit Dampfstrahlern reinigen.

	In den folgenden Szenen klemmt die Hauptdarstellerin mit dem Bein unter
	einem Schrottauto und verschreckt die Zombies mit einer Fackel, oder so
	ähnlich. Wichtigstes Stilmittel ist aber eindeutig die Nebelmaschine.
	Jemand entdeckt einen Filmfehler, Unterschiede zwischen den Szenen. Was
	ergibt denn hier schon Sinn, fragt der Glatzkopf.

	Ein letztes Mal wird noch der Standort gewechselt, finale Kampfszene im
	Autopark, es ist drei Uhr nachts. Die Zombiedarsteller dürfen sich
	abschminken, ja, wenn das mal so leicht ginge. Nach zehn Minuten wildem
	Rubbeln sehe ich immer noch aus wie erbrochen. Ein letztes Mal ans Set: Der
	Hauptdarsteller gibt dem Zombie eins aufs Maul, springt auf ein Auto, beide
	würgen sich. Cut.

	1 May 2017

	## AUTOREN

	Adrian Schulz

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